看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
经典是指那种时光无损其伟大反增其厚重的作品，而《Gone with the Wind》无论是电影还是原著小说都是这样的存在。斯嘉丽任性自私看起来并不讨喜，但她拔出萝卜带泥啃后对天发誓“我再也不要挨饿”瞬间让我们惊艳。乱世佳人真的随风飘逝了吗？并不是，她在那片庄园如野草般野蛮生长。如果从斯嘉丽观照今天被汹汹指责为“田园女权”的女性们，她们似乎同样显得自私任性完全没有女权的进步属性，但她们无意识的反叛本身就是一种自在的主体觉醒。“tomorrow is another day”，但明天不会越过今天来临。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
经典是指那种时光无损其伟大反增其厚重的作品，而《Gone with the Wind》无论是电影还是原著小说都是这样的存在。斯嘉丽任性自私看起来并不讨喜，但她拔出萝卜带泥啃后对天发誓“我再也不要挨饿”瞬间让我们惊艳。乱世佳人真的随风飘逝了吗？并不是，她在那片庄园如野草般野蛮生长。如果从斯嘉丽观照今天被汹汹指责为“田园女权”的女性们，她们似乎同样显得自私任性完全没有女权的进步属性，但她们无意识的反叛本身就是一种自在的主体觉醒。“tomorrow is another day”，但明天不会越过今天来临。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
经典是指那种时光无损其伟大反增其厚重的作品，而《Gone with the Wind》无论是电影还是原著小说都是这样的存在。斯嘉丽任性自私看起来并不讨喜，但她拔出萝卜带泥啃后对天发誓“我再也不要挨饿”瞬间让我们惊艳。乱世佳人真的随风飘逝了吗？并不是，她在那片庄园如野草般野蛮生长。如果从斯嘉丽观照今天被汹汹指责为“田园女权”的女性们，她们似乎同样显得自私任性完全没有女权的进步属性，但她们无意识的反叛本身就是一种自在的主体觉醒。“tomorrow is another day”，但明天不会越过今天来临。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
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《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
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看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
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《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
经典是指那种时光无损其伟大反增其厚重的作品，而《Gone with the Wind》无论是电影还是原著小说都是这样的存在。斯嘉丽任性自私看起来并不讨喜，但她拔出萝卜带泥啃后对天发誓“我再也不要挨饿”瞬间让我们惊艳。乱世佳人真的随风飘逝了吗？并不是，她在那片庄园如野草般野蛮生长。如果从斯嘉丽观照今天被汹汹指责为“田园女权”的女性们，她们似乎同样显得自私任性完全没有女权的进步属性，但她们无意识的反叛本身就是一种自在的主体觉醒。“tomorrow is another day”，但明天不会越过今天来临。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
「惊世狂花」吧，为了凸显两位女主角的厉害，把其他男性角色都弱化了~不过，总体而言，电影还是蛮好看的。我挺喜欢女主角Corky的，像是从漫画里走出来的，霸气又性感。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
经典是指那种时光无损其伟大反增其厚重的作品，而《Gone with the Wind》无论是电影还是原著小说都是这样的存在。斯嘉丽任性自私看起来并不讨喜，但她拔出萝卜带泥啃后对天发誓“我再也不要挨饿”瞬间让我们惊艳。乱世佳人真的随风飘逝了吗？并不是，她在那片庄园如野草般野蛮生长。如果从斯嘉丽观照今天被汹汹指责为“田园女权”的女性们，她们似乎同样显得自私任性完全没有女权的进步属性，但她们无意识的反叛本身就是一种自在的主体觉醒。“tomorrow is another day”，但明天不会越过今天来临。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
《乱世佳人》（Gone with the Wind）
美国，1939，剧情片。豆瓣9.2分。
经典是指那种时光无损其伟大反增其厚重的作品，而《Gone with the Wind》无论是电影还是原著小说都是这样的存在。斯嘉丽任性自私看起来并不讨喜，但她拔出萝卜带泥啃后对天发誓“我再也不要挨饿”瞬间让我们惊艳。乱世佳人真的随风飘逝了吗？并不是，她在那片庄园如野草般野蛮生长。如果从斯嘉丽观照今天被汹汹指责为“田园女权”的女性们，她们似乎同样显得自私任性完全没有女权的进步属性，但她们无意识的反叛本身就是一种自在的主体觉醒。“tomorrow is another day”，但明天不会越过今天来临。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
「惊世狂花」吧，为了凸显两位女主角的厉害，把其他男性角色都弱化了~不过，总体而言，电影还是蛮好看的。我挺喜欢女主角Corky的，像是从漫画里走出来的，霸气又性感。
看到问题，脑子里出现的画面是塞尔马和路易丝坐在敞篷车里，面对追来的警察，她们相视一笑，手拉手义无反顾地驾车冲下悬崖。没错，《塞尔玛和路易斯》，又名《末路狂花》。其实也可以说说《在路上》、《玛莲娜》、《惊世狂花》或者《女魔头》，但这些电影都不如《末路狂花》有开创性。
1991年，雷德利斯科特距离大师尚有距离，苏珊萨兰登和吉娜戴维斯刚刚步入熟女行列，后来的巨星布拉德皮特还只是个起步不久的鲜嫩派，还有哈维凯特尔和迈克尔马德森。这些人走到一起，拍摄了一部公路电影，他们可能并未意识到，他们共同造就了一部纯女性视角的经典作品。这就是《末路狂花》。
电影讲述行事风格有点儿“汉子”的餐厅服务员路易斯，一直想要一场说走就走的旅行，慰藉自己极度乏味的生活，她约上了自己的好友，百无聊赖的家庭主妇塞尔玛一同驾车出行。
他们途径一间酒吧，涉世未深又略显轻浮的塞尔玛不顾路易斯劝阻，与醉酒的男子跳舞调情。塞尔玛被带到停车场，男子欲行不轨，遭到她的拒绝。男子施加暴力，想逼迫塞尔玛屈从，被赶来的路易斯持枪逼退。男子气急败坏，用恶毒肮脏的语言辱骂她们，路易斯平静地转身，举枪将其打死。
一场旅行，变成了一场逃亡。
路上，路易斯与迈克尔马德森扮演的酷帅的老相好重逢，发现他并不如想象般在乎自己；单纯的路易斯被布拉德皮特扮演的美少男骗取了一夜情，还被他偷走了她和路易斯的所有钱；他们被装腔作势的男警员盘查，一路被粗俗的卡车司机骚扰…………。这一切，都像是身处男权社会的弱势女性应有的遭遇，没人在乎是否合理，没人理会塞尔玛和路易斯是否“应该”承受这些。
影片中有这样两处前后呼应，昭示塞尔玛和路易斯的转变。之于塞尔玛，她在酒吧外的停车场差点被侵犯，哭哭啼啼毫无抵抗之力；被流氓JD骗走全部钱之后，她从容抢劫了一家商店。之于路易斯，在停车场帮塞尔玛出头杀人时，镜头有一个持枪手部的特写，路易斯在发抖；影片后段再次遇到骚扰她们的司机时，路易斯对着司机驾驶的罐车开枪，两人在冲天的火焰中大笑着扬长而去。
影片末尾，塞尔玛和路易斯被追捕她们的警察逼至悬崖边，两人表情复杂、矛盾讨论，继而相视微笑、拥抱亲吻(塞尔玛和路易斯并不是女同)，一起拉着手，驾车冲下悬崖。
从杀第一个人开始，塞尔玛和路易斯就注定走上了不归路。她们仿佛丛林里的猎物，在男权社会、强力意志的围追堵截下，一路狂奔、一路反抗、一路觉醒，直至最后“杀出重围”。那句著名的“往前走，走”，和哈维凯特尔扮演的顿悟的警探在车后追逐的镜头，已成为女性电影的代名词，一部极端杰出的女性电影。
公路题材最早是美国电影的一种特有形态，从马背上的国家，到车轮上的国家，这一类型诞生在美国，显得顺理成章。旅途中的未知、偶遇、惊险，为其增添了无限可能。《末路狂花》以此为题材铺陈故事，为塞尔玛和路易斯的转变，提供了无限可能，非常巧妙。
问题是，你想看一部女权主义，或者女性思潮，或者女性意识觉醒的电影，但你不习惯闷闷不乐的气氛，不喜欢死板生硬的说教。那就一定要看《末路狂花》。
没看过的话，疯子给你推荐一下。
今天就聊到这里吧。
《长征》，《延安颂》，《解放》。为什么？不忘先辈，缅怀先烈，传承红色记忆！