如何掌握诗词的平仄格律(写律诗怎样辨别平仄)

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文章合为时而著,歌诗合为事而作。本人一直认为,不管是写古诗、近体诗还是现代诗,也不管是填词、作曲还是写赋,诗词的意境是灵魂,诗歌的格律是辅助。一篇很好的诗歌,只要能很好地将意境突出出来就行了,根据意境的需要,能讲究点儿平仄押韵就讲究,不需要讲究的就不讲究,只要能将意境写得充分生动,写成打油诗又有何妨?

从诗歌的发展史我们可以看出,诗歌的本意是平民化的,是比平常说话更生动更活泼更形象更能达意,一般人都看不懂理解不了的诗歌还算什么好诗歌?古代的《诗经》、《楚辞》和后来的汉乐府等诗歌,大部分都是从民间采集来的,都是当时的大白话,没什么娇揉造作,都是以景衬物直舒胸意,读来让我们不能不感叹那时的诗情歌意,我们无法超越。那时的诗歌就从不讲究什么平仄押韵,从不讲究工整对仗,都是随心意尽情触景而走,极尽淋漓酣畅,适当讲究对仗长短句,也是为意境服务的。只是到了魏晋南北朝以后,诗歌与平民百姓严重脱节,成了高门士族们歌咏风雅的专利,开始讲究起平仄押韵,开始推敲起句式的对仗工整,形成了所谓的近体诗,什么绝句律诗,条条框框,严束紧缚,词斟句酌,平民百姓真的很难懂很难会,成了可望不可及的上层文化。宋以后也是因为格律诗格式讲究太多,就摹仿写起了古乐府诗词,相对于格律诗来说,可长可短,松散了不少,平仄押韵也不太讲究了,但仍与平民阶层有一定距离。到了元、明、清朝,诗歌就进一步向平民化发展,出现了元曲、杂剧等,长期使用的文言文也向平民化发展,出现了以白化为主间杂文言的小说。民国以后,特别是五四运动以来,开启了白话文运动,官方公文也以白话文为主,诗歌也以白话诗歌为主,产生了不少优美的白化诗歌,也出现了不少现代诗人。只是近来,随着社会的稳定,经济的发展,人民普遍文化素质的提高,在诗歌发展方面,出现了一种严重复古倾向,大有将白化诗体压制的感觉。网络上无论是联句对诗,必讲究格律押韵,不平仄押韵的联句、诗词,意境再好也会让那些深懂格律的老学究们嗤之一鼻,不屑一顾。为什么会出现这一情况呢?原因很多。一是社会错觉。当前一言诗歌,必是唐诗宋词,似乎只有唐诗宋词才是诗歌,其他的《诗经》、《楚辞》大都诘屈聱牙,混沌难懂;白化诗歌,气势无力,平白无华。二是国家推动。中小学课本里,古代诗歌大都是唐诗宋词,而且近年各电视台大开诗词大赛节目,比赛吟咏背诵的大都是唐诗宋词,这就在无形中对格律诗起了推波助澜的作用。三是一些顽固专家学者的推崇。在一些诗刊杂志上,或一些诗词大赛上,一些诗词专家学者,对创作的近体诗,严格以平仄押韵格律要求,凡是不符合格律要求的,无论意境多么好,多么新奇,多么有魅力,他们都不予理睬,不予采用。更可笑的是有些人还提倡,写格律诗越有古意越好,越仿古越好,现代的一些交通工具、基础设施、网络通讯等等东西最好不要出现在格律诗中,否则就没近体诗韵味了。真不知这些人是怎么想的,如此他们为什么不出生到唐宋时期呢?那时触手可摸的可都是“小桥流水人家”了!四是个别觉得自己懂格律诗者的炫耀。个别人在学格律诗方面,确实下了一翻功夫,对格律诗的什么平水韵,什么平平仄仄格式,都有所了解掌握,因此就感到自己掌握了写作诗词的精华,对不按格式套路出句的诗作,指指点点,品头论足,以此显示自己高深的学问。自然他们也就非常坚持写诗必须讲究格律了,他们觉得不讲究平仄押韵的诗词,就不能称为诗词了。

不同的地区,方言语音不一样,尽管全国普及普通话,但各地音调的不同很难纠正,格律诗的平仄很难把握。诗歌的发展,最根本的就是用来表情达意的,没有浓情深意,真实感慨,写出来的诗词无论多么符合格律要求,也只能是无病呻吟,没有一点意境,很难流传的。同时,诗歌也要接地气,让平民百姓都能看懂,只有人人明了吟诵,诗歌才能有生命力,才能为广大平民百姓所接受,才能很好发挥诗歌的作用。诗歌在平民化的基础上,也要适当赋予一些文彩。孔子曰:言之无文,行而不远。在写近体诗的时候,在意境需要的情况下,可以适当讲究些平仄对仗,以达到语句的抑扬顿挫,使意境表达得更淋漓尽致,更有气势,更有魅力。(以上拙见,愿接受师友们的批评指正。)

别以为有格律了诗就是好诗,没有格律或者完全不懂格律的人就不可以写诗了。人家写的是美景,抒情,所思所想,人文,地理等等,你可以看看书者的用意,也可以不必把它当诗看,就是那点文字所表达的情感不就成了!勿要要求别人和你们一样,懂什么格律,韵味呀,那样是不是太死板了呢?我老实说,我不懂格律,但你不可以不让我写,写着玩的总可以吧!不愿看的可以跳过去嘛

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