都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
但如果你要问他的地位高不高？我只能说很高。因为他己任是出道多年是老前辈，至于受不受人尊敬？我就不知道了，据我所知，娱乐圈是个势力 窝，即使你出道了多年，但是你不火，一般也没有人尊敬你。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
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而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
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陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
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冯小刚本人如何，不了解，也不评价。只从报刊上见过的，本人认为他应该是有才青年，非常识路数，躲开张艺谋等科班名导的路子，专攻写实风格的平民电影，终获成功。这仅靠处人手段做不到的。成功之后，独树旗帜，自成一派，阵营大盛。此时冯导，踌躇满志，一人之下，万人之上，振臂一呼，应者云集...舞台有多大，心比舞台还大百倍，自然会冲破法纪纲常。这些年此类事，见得太多了！尽管是小民百姓，有“嫉妒”之嫌，但还向世人中之发达者说一句:“人在做，天在看，不是不报，时候不到。”
都是资本惹的祸。
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情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
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陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
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而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
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在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
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毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
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都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
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在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
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情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
斯琴高娃，1950年1月20日出生于内蒙古赤峰市宁城县，瑞士籍女演员 。
我想用老戏骨来称呼她，似乎都代表不了她在影视圈中的地位，也证明不了她为影视剧行业做出的贡献，老一辈艺术家，我想更合乎她的身份，1983年，斯琴高娃出演凌子风导演的《骆驼祥子》中的虎妞，获第3届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第6届中国电影百花奖最佳女演员奖。1985年，斯琴高娃获第4届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。2001年，斯琴高娃在电视连续剧《大宅门》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演电影《姨妈的后现代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演电影版《北京爱情故事》。2017年，参演电视剧《龙珠传奇》。2017年9月10日，主演的年代怀旧剧《平凡岁月》首播。 2017年11月7日，在第五届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”颁奖典礼中，卢奇荣获公益人物奖。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
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小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
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投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
但如果你要问他的地位高不高？我只能说很高。因为他己任是出道多年是老前辈，至于受不受人尊敬？我就不知道了，据我所知，娱乐圈是个势力 窝，即使你出道了多年，但是你不火，一般也没有人尊敬你。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
冯小刚本人如何，不了解，也不评价。只从报刊上见过的，本人认为他应该是有才青年，非常识路数，躲开张艺谋等科班名导的路子，专攻写实风格的平民电影，终获成功。这仅靠处人手段做不到的。成功之后，独树旗帜，自成一派，阵营大盛。此时冯导，踌躇满志，一人之下，万人之上，振臂一呼，应者云集...舞台有多大，心比舞台还大百倍，自然会冲破法纪纲常。这些年此类事，见得太多了！尽管是小民百姓，有“嫉妒”之嫌，但还向世人中之发达者说一句:“人在做，天在看，不是不报，时候不到。”
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
斯琴高娃，1950年1月20日出生于内蒙古赤峰市宁城县，瑞士籍女演员 。
我想用老戏骨来称呼她，似乎都代表不了她在影视圈中的地位，也证明不了她为影视剧行业做出的贡献，老一辈艺术家，我想更合乎她的身份，1983年，斯琴高娃出演凌子风导演的《骆驼祥子》中的虎妞，获第3届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第6届中国电影百花奖最佳女演员奖。1985年，斯琴高娃获第4届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。2001年，斯琴高娃在电视连续剧《大宅门》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演电影《姨妈的后现代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演电影版《北京爱情故事》。2017年，参演电视剧《龙珠传奇》。2017年9月10日，主演的年代怀旧剧《平凡岁月》首播。 2017年11月7日，在第五届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”颁奖典礼中，卢奇荣获公益人物奖。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
与其羡慕别的职业，不如做自己热爱的职业，把自己做的职业做成别人羡慕的样子
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
但如果你要问他的地位高不高？我只能说很高。因为他己任是出道多年是老前辈，至于受不受人尊敬？我就不知道了，据我所知，娱乐圈是个势力 窝，即使你出道了多年，但是你不火，一般也没有人尊敬你。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
冯小刚本人如何，不了解，也不评价。只从报刊上见过的，本人认为他应该是有才青年，非常识路数，躲开张艺谋等科班名导的路子，专攻写实风格的平民电影，终获成功。这仅靠处人手段做不到的。成功之后，独树旗帜，自成一派，阵营大盛。此时冯导，踌躇满志，一人之下，万人之上，振臂一呼，应者云集...舞台有多大，心比舞台还大百倍，自然会冲破法纪纲常。这些年此类事，见得太多了！尽管是小民百姓，有“嫉妒”之嫌，但还向世人中之发达者说一句:“人在做，天在看，不是不报，时候不到。”
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
斯琴高娃，1950年1月20日出生于内蒙古赤峰市宁城县，瑞士籍女演员 。
我想用老戏骨来称呼她，似乎都代表不了她在影视圈中的地位，也证明不了她为影视剧行业做出的贡献，老一辈艺术家，我想更合乎她的身份，1983年，斯琴高娃出演凌子风导演的《骆驼祥子》中的虎妞，获第3届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第6届中国电影百花奖最佳女演员奖。1985年，斯琴高娃获第4届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。2001年，斯琴高娃在电视连续剧《大宅门》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演电影《姨妈的后现代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演电影版《北京爱情故事》。2017年，参演电视剧《龙珠传奇》。2017年9月10日，主演的年代怀旧剧《平凡岁月》首播。 2017年11月7日，在第五届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”颁奖典礼中，卢奇荣获公益人物奖。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
与其羡慕别的职业，不如做自己热爱的职业，把自己做的职业做成别人羡慕的样子
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
演员该不该退出综艺节目好好去拍戏？歌手该不该离开导师席好好去唱歌？？演艺界其他行当都能跨界，为啥相声演员就不能？？
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
但如果你要问他的地位高不高？我只能说很高。因为他己任是出道多年是老前辈，至于受不受人尊敬？我就不知道了，据我所知，娱乐圈是个势力 窝，即使你出道了多年，但是你不火，一般也没有人尊敬你。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
冯小刚本人如何，不了解，也不评价。只从报刊上见过的，本人认为他应该是有才青年，非常识路数，躲开张艺谋等科班名导的路子，专攻写实风格的平民电影，终获成功。这仅靠处人手段做不到的。成功之后，独树旗帜，自成一派，阵营大盛。此时冯导，踌躇满志，一人之下，万人之上，振臂一呼，应者云集...舞台有多大，心比舞台还大百倍，自然会冲破法纪纲常。这些年此类事，见得太多了！尽管是小民百姓，有“嫉妒”之嫌，但还向世人中之发达者说一句:“人在做，天在看，不是不报，时候不到。”
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
斯琴高娃，1950年1月20日出生于内蒙古赤峰市宁城县，瑞士籍女演员 。
我想用老戏骨来称呼她，似乎都代表不了她在影视圈中的地位，也证明不了她为影视剧行业做出的贡献，老一辈艺术家，我想更合乎她的身份，1983年，斯琴高娃出演凌子风导演的《骆驼祥子》中的虎妞，获第3届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第6届中国电影百花奖最佳女演员奖。1985年，斯琴高娃获第4届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。2001年，斯琴高娃在电视连续剧《大宅门》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演电影《姨妈的后现代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演电影版《北京爱情故事》。2017年，参演电视剧《龙珠传奇》。2017年9月10日，主演的年代怀旧剧《平凡岁月》首播。 2017年11月7日，在第五届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”颁奖典礼中，卢奇荣获公益人物奖。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
与其羡慕别的职业，不如做自己热爱的职业，把自己做的职业做成别人羡慕的样子
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
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而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
演员该不该退出综艺节目好好去拍戏？歌手该不该离开导师席好好去唱歌？？演艺界其他行当都能跨界，为啥相声演员就不能？？
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
太安逸了。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
但如果你要问他的地位高不高？我只能说很高。因为他己任是出道多年是老前辈，至于受不受人尊敬？我就不知道了，据我所知，娱乐圈是个势力 窝，即使你出道了多年，但是你不火，一般也没有人尊敬你。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
冯小刚本人如何，不了解，也不评价。只从报刊上见过的，本人认为他应该是有才青年，非常识路数，躲开张艺谋等科班名导的路子，专攻写实风格的平民电影，终获成功。这仅靠处人手段做不到的。成功之后，独树旗帜，自成一派，阵营大盛。此时冯导，踌躇满志，一人之下，万人之上，振臂一呼，应者云集...舞台有多大，心比舞台还大百倍，自然会冲破法纪纲常。这些年此类事，见得太多了！尽管是小民百姓，有“嫉妒”之嫌，但还向世人中之发达者说一句:“人在做，天在看，不是不报，时候不到。”
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
斯琴高娃，1950年1月20日出生于内蒙古赤峰市宁城县，瑞士籍女演员 。
我想用老戏骨来称呼她，似乎都代表不了她在影视圈中的地位，也证明不了她为影视剧行业做出的贡献，老一辈艺术家，我想更合乎她的身份，1983年，斯琴高娃出演凌子风导演的《骆驼祥子》中的虎妞，获第3届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第6届中国电影百花奖最佳女演员奖。1985年，斯琴高娃获第4届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。2001年，斯琴高娃在电视连续剧《大宅门》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演电影《姨妈的后现代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演电影版《北京爱情故事》。2017年，参演电视剧《龙珠传奇》。2017年9月10日，主演的年代怀旧剧《平凡岁月》首播。 2017年11月7日，在第五届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”颁奖典礼中，卢奇荣获公益人物奖。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
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所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
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所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
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演员该不该退出综艺节目好好去拍戏？歌手该不该离开导师席好好去唱歌？？演艺界其他行当都能跨界，为啥相声演员就不能？？
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早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
太安逸了。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
看过《空房间》，主角们几乎没有语言的交流，却能感觉到各种情绪的表达。很牛的表现力！以为会看不下去，却在不知不觉中被吸引着看完了，这就是艺术的魅力吧。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
因为拔苗助长。流量是通往成功的捷径
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
陈小春在90年代是标准的一线，当红男明星。凭借《鹿鼎记》和巜古惑仔》里的山鸡哥粉丝超多，简单说也可以等于现在一个顶流的男明星之一。但不是最红的。并且他的歌手身份也非常的不错，他也出过许多比较火的歌。
但在现在翻天了，他也就是一个二线明星。电视剧电影都没有什么比较好的资源，票房号召力也不是很高当年打着古惑仔重聚名义的电影黄金兄弟翻天了才破三亿。，但是他这两年的综艺路人缘特别好，并且他的一个综艺风格也让人们非常喜欢，他已经逐渐转变为一个综艺咖了，准备在综艺上寻找道路，祈求重新再火，但绝对不可能爆火。
但如果你要问他的地位高不高？我只能说很高。因为他己任是出道多年是老前辈，至于受不受人尊敬？我就不知道了，据我所知，娱乐圈是个势力 窝，即使你出道了多年，但是你不火，一般也没有人尊敬你。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
冯小刚本人如何，不了解，也不评价。只从报刊上见过的，本人认为他应该是有才青年，非常识路数，躲开张艺谋等科班名导的路子，专攻写实风格的平民电影，终获成功。这仅靠处人手段做不到的。成功之后，独树旗帜，自成一派，阵营大盛。此时冯导，踌躇满志，一人之下，万人之上，振臂一呼，应者云集...舞台有多大，心比舞台还大百倍，自然会冲破法纪纲常。这些年此类事，见得太多了！尽管是小民百姓，有“嫉妒”之嫌，但还向世人中之发达者说一句:“人在做，天在看，不是不报，时候不到。”
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
斯琴高娃，1950年1月20日出生于内蒙古赤峰市宁城县，瑞士籍女演员 。
我想用老戏骨来称呼她，似乎都代表不了她在影视圈中的地位，也证明不了她为影视剧行业做出的贡献，老一辈艺术家，我想更合乎她的身份，1983年，斯琴高娃出演凌子风导演的《骆驼祥子》中的虎妞，获第3届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第6届中国电影百花奖最佳女演员奖。1985年，斯琴高娃获第4届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。2001年，斯琴高娃在电视连续剧《大宅门》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演电影《姨妈的后现代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演电影版《北京爱情故事》。2017年，参演电视剧《龙珠传奇》。2017年9月10日，主演的年代怀旧剧《平凡岁月》首播。 2017年11月7日，在第五届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”颁奖典礼中，卢奇荣获公益人物奖。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
与其羡慕别的职业，不如做自己热爱的职业，把自己做的职业做成别人羡慕的样子
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
演员该不该退出综艺节目好好去拍戏？歌手该不该离开导师席好好去唱歌？？演艺界其他行当都能跨界，为啥相声演员就不能？？
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
太安逸了。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
看过《空房间》，主角们几乎没有语言的交流，却能感觉到各种情绪的表达。很牛的表现力！以为会看不下去，却在不知不觉中被吸引着看完了，这就是艺术的魅力吧。
都是资本惹的祸。
早前的影视拍摄是属于体制系统的计划，也就是说，资源不是问题，关键问题是能不能获得通过，取得拍摄的资格，但如今呢，影视剧虽然还是属于体制管理的范畴，可大都算宽松式的管理，毕竟市场经济嘛，怎么能够束手束脚的不让人发挥出积极主动性。
换句话说，过去的影视剧拍摄，金主是体制，容不得半点马虎与敷衍，没有真才实学的作品和演技肯定得黄，绝对是不可能得到资源；
而现代的影视剧拍摄，金主是出资人，可以是体制，但大多数是体制外的出资人，有独资出资的，有股份融资的，等等一系列的金融手段注入资源，总而言之就是资本。
投资影视剧是金融界的一项新的业务，出资人关心的是投入产出的获益，奈何啊，正是因为该项业务属于新的业务，作为投资方的金融界人士压根对影视剧的艺术几乎是一片空白，只懂得回报率。
在市场经济环境里，资本方拥有的话语权很大，所以影视界的专业人士不得不在这样完全不懂艺术创作的资本方面前俯首称臣，成为其麾下的猎犬追逐利润。
不懂艺术的指挥艺术界的专业人士，这不就是瞎指挥嘛。
然而，这仅仅是开始。
毕竟起初资本方的目的也很简单，就是为了投资影视剧而获得利润，奈何啊，瞎指挥的成果只能是烂片不断，于是乎就走了歪门邪道，也就是圈钱。
没错，圈钱，这才是资本方的老本行，利用影视剧进行圈钱，资本方在影视界终于找到了其所谓的“正途”，打着艺术的幌子进行圈钱。
结果是一发不可收拾，甚至有不少艺术界的败类也纷纷参与其中，具体案例可以去参阅那些年爆出的真实事例，我就不一一细数。
所以呢，在这样的状况下，搞艺术不过是遮羞布，真实目的在于圈钱，当然就造成当今影视界一代不如一代，老戏骨咋地，有圈钱重要吗？
小鲜肉、粉面“娇娃”之流的是短平快的最佳操作途径，是最好的“合作伙伴”、傀儡，何乐而不为。
情况愈演愈烈，正如那位“高人”大呼：不讲武德。
我看也能够给这个问题定义为：不讲艺德。
用“经济学家”的观点，世间任何“事、物”都能成为“商品”。包括“艺术”及其产品。当产品成为“商品”之后，便有了它的“价值”属性。而它们的价值便由“市场”来决定了。而艺术产生的商品往往是“高雅”的，甚至是“孤品”而不可“再生”。因此，“名人卖画、字”应该看成是对“社会”提供一件“商品”。这件“商品”的价值完全由“市场”来决定。如同齐白石老先生卖画一个道理!社会上的俗人不应因自己的“无能”而枉加说三道四!你也可以卖你自己的画、字作品么!价值一定高于齐白石。