“学习书法应该如何临帖？”很显然，这是一个老生常谈的话题“如何临帖？”倘若泛泛地解释和泛泛地临帖，临帖其实就是对照着字帖写，也很简单，但是倘若要想通过临帖来打开书法大门并想攀登书法高峰的话，那么如何临帖就有许多讲究了，我认为首先要确立精临的理念，其次是认真分析笔法，然后是认真领悟结构。
一，确立精临的临帖理念
什么叫作“精临”呢？顾名思义就是精准地临帖，打个比方就是提倡一个字写十遍，不提倡十个字写一遍，这就是精临，精临是为了书法学习能够节省时间，提高效率。
孙过庭《书谱》里说：
“察之者尚精，拟之者贵似。”
意思就是仔细观察，认真临帖。从形似到神似是精临的最高要求。所以我们在想到“学习书法该如何临习字帖”的时候就应当牢固树立精临的临帖理念。
〈孙过庭《书谱》〉
不单单是古代书法家强调临帖要精临，现代著名书法家田英章先生也说：
“学习书法就是要放弃自我的一些不良习惯，要率先写好几个字，先领略一下这种高度的风光，才能提高眼界，作为继续学习的动力。”
这说的就是精准临帖的重要性，田英章先生还说只要做到了精准临帖，认真临习几十个字就能做到举一反三，进而懂得书法堂奥。
所以，在临帖之前树立精临的理念至关重要，它不仅关系到临帖的信心，而且还直接关系到临帖的质量和进度。
明确了精临的理念，有了这个理念作为指导，接下来才是具体的临习阶段。
第二，认真分析笔法
笔法对于书法的重要性自然不言而喻了，黄庭坚在《论书》中说到：
凡学书，欲先学用笔，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。
所以正式临习字帖的第一步就是要学会分析笔法。
拿到一本字帖，在正式临写之前，我们所要做的不是拿起笔就写，而是要认真分析笔法，包括笔画位置，笔画长短，笔画角度。
1.分析笔画位置
每一个笔画都有在一个字中的特定位置，且是不可随意更改的，倘若随心所欲定会失之千里。
〈楷书《九成宫醴泉铭》以及单字“永”〉
例如我们以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》中“永”字为例分析它的笔画位置，很显然，有一个重要的位置特征便是点竖对齐，右点和横斜钩的竖是对齐的，这是第一个笔画位置关系。
除此之外，左边的横撇要比右边的撇捺位置低，且在竖钩上的位置不同，一个是连接的，另外一个是断开的，相同的是，两个部分都需要靠上。
2.分析笔画长短
〈柳公权楷书以及单字“都”〉
以柳公权的楷书为例来分析笔画的长短关系，一字之中必定有长有短，有收有放，一般主笔长，辅助笔画短。
在这个“都”字中，竖向的主笔画都比较长，而横向的辅助性笔画都比较短。
例如中部的撇画和右耳刀的竖画都是主笔都比较长，而中间的横画都收缩起来，显得比较短。
笔画的长短是我们在临习字帖时应该格外注意的，这样才能最大程度表现出书法的姿态来。观察笔画长短，默记于心，在书写时才能下笔自如。该长则长，当短则短，方为合理。
3.分析笔画角度
分析笔画的角度应该是三者当中最难的了，因为角度是与其他笔画的相对角度，而且只能凭借我们的眼力，又不能用尺子去量，所以在临帖时应该格外注意。
〈颜真卿楷书以及单字“在”〉
以颜真卿楷书为例，我们来分析一下笔画的角度问题，颜真卿的字虽然看起来工稳平正，不似欧阳询的险峻欹侧，但是角度依然十分重要，在这个“在”字中，最重要的角度就是短横和长撇的角度，在临写时要特别注意这个梗和撇的夹角非常小，也就是两个笔画之间的角度要小才会使字显得精神，不然有散漫之感。
角度的重要，在临习字帖时不可不察！
第三，认真领悟结构
清代冯班在《钝吟书要》中说：
“先学间架，古人所谓结字也；间架既明，则学用笔。”
可见，结构至少在冯班看来是最重要的。也是我们临帖中的重点所在。
欧阳询的楷书点画精确，结构严谨，甚至达到了“一画不可移”的境界，这说明欧阳询的楷书结构足以供后人取法学习。
以临习欧体为例，我们来谈谈要注意哪些结构规律。
1.端正与奇险
欧阳询的楷书最大特点便是“险中求稳”，让险峻和稳重形成冲突，取第二者的临界点，达到险峻刻厉的结构境界。
〈欧阳询楷书以及单字“避”〉
以这个“避”字为例，我们看欧阳询如何把端正与奇险巧妙融合：被走之底包围的右半部分向左倾斜，以达到险的姿态，而走之底的捺画从左至右逐渐加粗，由瘦到肥，并且长于右半部分，整个字总体平稳，融端正与奇险为一体。我们在临写欧阳询的楷书时，一定要先观察和明了它的结构特点，才能做到胸有成竹，下笔无悔。
2.窄长与疏密
欧阳询的楷书由于继承了合家之所长，再加上个人的风格。所以形成了窄长与疏密结合的结构特点。
〈欧阳询楷书〉
我们看上面这篇欧阳询的楷书作品，在结构的处理上可谓是各尽其妙，例如“其”字充分利用其字形特点，写得窄长；“穷”字则融窄长和严密为一体；而“山”字则处理得较为舒朗大方。
欧阳询的这种处理方式，整体来看，集窄长和疏密为一体，自然形成了欧体舒展与严密共存的结构特征。
以上所列举的这些结构特征，都是我们在临习字帖时应该认真领悟并书写的，临帖不就是在笔法和结构上下功夫吗？
通过以上的举例论述，对于“如何临习字帖”这个问题，我的回答总结为三点：一是树立精准临帖的理念；二是认真分析笔法；三是领悟结构规律。从这三个方面着手去临习字帖，我想定会事半功倍。
以上就是我的观点，感谢关注和鼓励，欢迎大家留言评论，共同探讨！
这个问题就我的经历来说吧。起初是首先要会握笔，然后学基本笔画，笔画学会了了字组，再诗句，熟悉了再找自己喜欢的书体临帖。临帖主要学习字法，结构，章法，墨法。这还要慢长的学习过程。
“学习书法应该如何临帖？”很显然，这是一个老生常谈的话题“如何临帖？”倘若泛泛地解释和泛泛地临帖，临帖其实就是对照着字帖写，也很简单，但是倘若要想通过临帖来打开书法大门并想攀登书法高峰的话，那么如何临帖就有许多讲究了，我认为首先要确立精临的理念，其次是认真分析笔法，然后是认真领悟结构。
一，确立精临的临帖理念
什么叫作“精临”呢？顾名思义就是精准地临帖，打个比方就是提倡一个字写十遍，不提倡十个字写一遍，这就是精临，精临是为了书法学习能够节省时间，提高效率。
孙过庭《书谱》里说：
“察之者尚精，拟之者贵似。”
意思就是仔细观察，认真临帖。从形似到神似是精临的最高要求。所以我们在想到“学习书法该如何临习字帖”的时候就应当牢固树立精临的临帖理念。
〈孙过庭《书谱》〉
不单单是古代书法家强调临帖要精临，现代著名书法家田英章先生也说：
“学习书法就是要放弃自我的一些不良习惯，要率先写好几个字，先领略一下这种高度的风光，才能提高眼界，作为继续学习的动力。”
这说的就是精准临帖的重要性，田英章先生还说只要做到了精准临帖，认真临习几十个字就能做到举一反三，进而懂得书法堂奥。
所以，在临帖之前树立精临的理念至关重要，它不仅关系到临帖的信心，而且还直接关系到临帖的质量和进度。
明确了精临的理念，有了这个理念作为指导，接下来才是具体的临习阶段。
第二，认真分析笔法
笔法对于书法的重要性自然不言而喻了，黄庭坚在《论书》中说到：
凡学书，欲先学用笔，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。
所以正式临习字帖的第一步就是要学会分析笔法。
拿到一本字帖，在正式临写之前，我们所要做的不是拿起笔就写，而是要认真分析笔法，包括笔画位置，笔画长短，笔画角度。
1.分析笔画位置
每一个笔画都有在一个字中的特定位置，且是不可随意更改的，倘若随心所欲定会失之千里。
〈楷书《九成宫醴泉铭》以及单字“永”〉
例如我们以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》中“永”字为例分析它的笔画位置，很显然，有一个重要的位置特征便是点竖对齐，右点和横斜钩的竖是对齐的，这是第一个笔画位置关系。
除此之外，左边的横撇要比右边的撇捺位置低，且在竖钩上的位置不同，一个是连接的，另外一个是断开的，相同的是，两个部分都需要靠上。
2.分析笔画长短
〈柳公权楷书以及单字“都”〉
以柳公权的楷书为例来分析笔画的长短关系，一字之中必定有长有短，有收有放，一般主笔长，辅助笔画短。
在这个“都”字中，竖向的主笔画都比较长，而横向的辅助性笔画都比较短。
例如中部的撇画和右耳刀的竖画都是主笔都比较长，而中间的横画都收缩起来，显得比较短。
笔画的长短是我们在临习字帖时应该格外注意的，这样才能最大程度表现出书法的姿态来。观察笔画长短，默记于心，在书写时才能下笔自如。该长则长，当短则短，方为合理。
3.分析笔画角度
分析笔画的角度应该是三者当中最难的了，因为角度是与其他笔画的相对角度，而且只能凭借我们的眼力，又不能用尺子去量，所以在临帖时应该格外注意。
〈颜真卿楷书以及单字“在”〉
以颜真卿楷书为例，我们来分析一下笔画的角度问题，颜真卿的字虽然看起来工稳平正，不似欧阳询的险峻欹侧，但是角度依然十分重要，在这个“在”字中，最重要的角度就是短横和长撇的角度，在临写时要特别注意这个梗和撇的夹角非常小，也就是两个笔画之间的角度要小才会使字显得精神，不然有散漫之感。
角度的重要，在临习字帖时不可不察！
第三，认真领悟结构
清代冯班在《钝吟书要》中说：
“先学间架，古人所谓结字也；间架既明，则学用笔。”
可见，结构至少在冯班看来是最重要的。也是我们临帖中的重点所在。
欧阳询的楷书点画精确，结构严谨，甚至达到了“一画不可移”的境界，这说明欧阳询的楷书结构足以供后人取法学习。
以临习欧体为例，我们来谈谈要注意哪些结构规律。
1.端正与奇险
欧阳询的楷书最大特点便是“险中求稳”，让险峻和稳重形成冲突，取第二者的临界点，达到险峻刻厉的结构境界。
〈欧阳询楷书以及单字“避”〉
以这个“避”字为例，我们看欧阳询如何把端正与奇险巧妙融合：被走之底包围的右半部分向左倾斜，以达到险的姿态，而走之底的捺画从左至右逐渐加粗，由瘦到肥，并且长于右半部分，整个字总体平稳，融端正与奇险为一体。我们在临写欧阳询的楷书时，一定要先观察和明了它的结构特点，才能做到胸有成竹，下笔无悔。
2.窄长与疏密
欧阳询的楷书由于继承了合家之所长，再加上个人的风格。所以形成了窄长与疏密结合的结构特点。
〈欧阳询楷书〉
我们看上面这篇欧阳询的楷书作品，在结构的处理上可谓是各尽其妙，例如“其”字充分利用其字形特点，写得窄长；“穷”字则融窄长和严密为一体；而“山”字则处理得较为舒朗大方。
欧阳询的这种处理方式，整体来看，集窄长和疏密为一体，自然形成了欧体舒展与严密共存的结构特征。
以上所列举的这些结构特征，都是我们在临习字帖时应该认真领悟并书写的，临帖不就是在笔法和结构上下功夫吗？
通过以上的举例论述，对于“如何临习字帖”这个问题，我的回答总结为三点：一是树立精准临帖的理念；二是认真分析笔法；三是领悟结构规律。从这三个方面着手去临习字帖，我想定会事半功倍。
以上就是我的观点，感谢关注和鼓励，欢迎大家留言评论，共同探讨！
这个问题就我的经历来说吧。起初是首先要会握笔，然后学基本笔画，笔画学会了了字组，再诗句，熟悉了再找自己喜欢的书体临帖。临帖主要学习字法，结构，章法，墨法。这还要慢长的学习过程。
“学习书法应该如何临帖？”很显然，这是一个老生常谈的话题“如何临帖？”倘若泛泛地解释和泛泛地临帖，临帖其实就是对照着字帖写，也很简单，但是倘若要想通过临帖来打开书法大门并想攀登书法高峰的话，那么如何临帖就有许多讲究了，我认为首先要确立精临的理念，其次是认真分析笔法，然后是认真领悟结构。
一，确立精临的临帖理念
什么叫作“精临”呢？顾名思义就是精准地临帖，打个比方就是提倡一个字写十遍，不提倡十个字写一遍，这就是精临，精临是为了书法学习能够节省时间，提高效率。
孙过庭《书谱》里说：
“察之者尚精，拟之者贵似。”
意思就是仔细观察，认真临帖。从形似到神似是精临的最高要求。所以我们在想到“学习书法该如何临习字帖”的时候就应当牢固树立精临的临帖理念。
〈孙过庭《书谱》〉
不单单是古代书法家强调临帖要精临，现代著名书法家田英章先生也说：
“学习书法就是要放弃自我的一些不良习惯，要率先写好几个字，先领略一下这种高度的风光，才能提高眼界，作为继续学习的动力。”
这说的就是精准临帖的重要性，田英章先生还说只要做到了精准临帖，认真临习几十个字就能做到举一反三，进而懂得书法堂奥。
所以，在临帖之前树立精临的理念至关重要，它不仅关系到临帖的信心，而且还直接关系到临帖的质量和进度。
明确了精临的理念，有了这个理念作为指导，接下来才是具体的临习阶段。
第二，认真分析笔法
笔法对于书法的重要性自然不言而喻了，黄庭坚在《论书》中说到：
凡学书，欲先学用笔，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。
所以正式临习字帖的第一步就是要学会分析笔法。
拿到一本字帖，在正式临写之前，我们所要做的不是拿起笔就写，而是要认真分析笔法，包括笔画位置，笔画长短，笔画角度。
1.分析笔画位置
每一个笔画都有在一个字中的特定位置，且是不可随意更改的，倘若随心所欲定会失之千里。
〈楷书《九成宫醴泉铭》以及单字“永”〉
例如我们以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》中“永”字为例分析它的笔画位置，很显然，有一个重要的位置特征便是点竖对齐，右点和横斜钩的竖是对齐的，这是第一个笔画位置关系。
除此之外，左边的横撇要比右边的撇捺位置低，且在竖钩上的位置不同，一个是连接的，另外一个是断开的，相同的是，两个部分都需要靠上。
2.分析笔画长短
〈柳公权楷书以及单字“都”〉
以柳公权的楷书为例来分析笔画的长短关系，一字之中必定有长有短，有收有放，一般主笔长，辅助笔画短。
在这个“都”字中，竖向的主笔画都比较长，而横向的辅助性笔画都比较短。
例如中部的撇画和右耳刀的竖画都是主笔都比较长，而中间的横画都收缩起来，显得比较短。
笔画的长短是我们在临习字帖时应该格外注意的，这样才能最大程度表现出书法的姿态来。观察笔画长短，默记于心，在书写时才能下笔自如。该长则长，当短则短，方为合理。
3.分析笔画角度
分析笔画的角度应该是三者当中最难的了，因为角度是与其他笔画的相对角度，而且只能凭借我们的眼力，又不能用尺子去量，所以在临帖时应该格外注意。
〈颜真卿楷书以及单字“在”〉
以颜真卿楷书为例，我们来分析一下笔画的角度问题，颜真卿的字虽然看起来工稳平正，不似欧阳询的险峻欹侧，但是角度依然十分重要，在这个“在”字中，最重要的角度就是短横和长撇的角度，在临写时要特别注意这个梗和撇的夹角非常小，也就是两个笔画之间的角度要小才会使字显得精神，不然有散漫之感。
角度的重要，在临习字帖时不可不察！
第三，认真领悟结构
清代冯班在《钝吟书要》中说：
“先学间架，古人所谓结字也；间架既明，则学用笔。”
可见，结构至少在冯班看来是最重要的。也是我们临帖中的重点所在。
欧阳询的楷书点画精确，结构严谨，甚至达到了“一画不可移”的境界，这说明欧阳询的楷书结构足以供后人取法学习。
以临习欧体为例，我们来谈谈要注意哪些结构规律。
1.端正与奇险
欧阳询的楷书最大特点便是“险中求稳”，让险峻和稳重形成冲突，取第二者的临界点，达到险峻刻厉的结构境界。
〈欧阳询楷书以及单字“避”〉
以这个“避”字为例，我们看欧阳询如何把端正与奇险巧妙融合：被走之底包围的右半部分向左倾斜，以达到险的姿态，而走之底的捺画从左至右逐渐加粗，由瘦到肥，并且长于右半部分，整个字总体平稳，融端正与奇险为一体。我们在临写欧阳询的楷书时，一定要先观察和明了它的结构特点，才能做到胸有成竹，下笔无悔。
2.窄长与疏密
欧阳询的楷书由于继承了合家之所长，再加上个人的风格。所以形成了窄长与疏密结合的结构特点。
〈欧阳询楷书〉
我们看上面这篇欧阳询的楷书作品，在结构的处理上可谓是各尽其妙，例如“其”字充分利用其字形特点，写得窄长；“穷”字则融窄长和严密为一体；而“山”字则处理得较为舒朗大方。
欧阳询的这种处理方式，整体来看，集窄长和疏密为一体，自然形成了欧体舒展与严密共存的结构特征。
以上所列举的这些结构特征，都是我们在临习字帖时应该认真领悟并书写的，临帖不就是在笔法和结构上下功夫吗？
通过以上的举例论述，对于“如何临习字帖”这个问题，我的回答总结为三点：一是树立精准临帖的理念；二是认真分析笔法；三是领悟结构规律。从这三个方面着手去临习字帖，我想定会事半功倍。
以上就是我的观点，感谢关注和鼓励，欢迎大家留言评论，共同探讨！
《隶书字典》是2010年中州古籍出版社出版的图书，作者是（唐）周成华、史歌。
书名
隶书字典
作者
周成华、史歌
ISBN
9787534833083
定价
￥48.00
出版社
中州古籍出版社
内容简介
一、本书所汇隶书书法字体系从历代名家墨迹、名碑、名帖中精选出的范宇，约收三千余字头，一万七千余范字。
二、本书所选范字按汉语拼音音节顺序编排，多音字只选取一种读音，在书中只出现一次。
三、本书所列字头、书家姓名全部采用简体字，但碑、帖名中的古字、异形字则保留原宇，以保持原貌。碑、帖名申的残宇用“口”代替。
四、为求版面整齐，对所选范字进行了适当缩放。为保持范字原有之风格，尽量不作修饰，碑刻拓本字也有部分未翻成阳文。
五、本书把范宇书家姓名之外的碑、帖、铭、简等名称辑录于正文之后，以便读者查证和区分。
本书信息
主编：胡舫
编委：沈乐平等
出版：天津人民美术出版社
责任编辑：朱艳萍
特邀编辑：叶蓉蓉
印次：2008年2月第1次印刷
书号：ISBN7－80518－966－8/J．112
定价：68.00元
主要内容
本书是一本书法工具书，编者收集编入了中国书法史上各时代书法家作品的隶书写法，为书法工作和爱好者提供了一本便于学习的工具书。