目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
感谢悟空邀请！
歌神当然是歌迷封的！
说起喜欢学友估计有点晚了，小学时候最了解刘德华，也有歌神的歌熟悉《祝福》，其他歌曲还是到了初中以后买了磁带才慢慢了解学友和beyond，那时候就有四大天王之首称号，第二刘德华，学友唱功是深入人心的那种，感觉就像经历过的一样，现在走路无聊时候都会听听；
虽然有些人刻意黑歌神，但是人家实力毋庸置疑啊，起码一边吃苹果一边唱歌，坐在凳子上清唱谁有这功底！
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
感谢悟空邀请！
歌神当然是歌迷封的！
说起喜欢学友估计有点晚了，小学时候最了解刘德华，也有歌神的歌熟悉《祝福》，其他歌曲还是到了初中以后买了磁带才慢慢了解学友和beyond，那时候就有四大天王之首称号，第二刘德华，学友唱功是深入人心的那种，感觉就像经历过的一样，现在走路无聊时候都会听听；
虽然有些人刻意黑歌神，但是人家实力毋庸置疑啊，起码一边吃苹果一边唱歌，坐在凳子上清唱谁有这功底！
我第一次听说黄家驹是歌神的这一个说法，所以你这个命题一点意义都没有，黄去世后远比生前影响力大，这个毋庸置疑
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
感谢悟空邀请！
歌神当然是歌迷封的！
说起喜欢学友估计有点晚了，小学时候最了解刘德华，也有歌神的歌熟悉《祝福》，其他歌曲还是到了初中以后买了磁带才慢慢了解学友和beyond，那时候就有四大天王之首称号，第二刘德华，学友唱功是深入人心的那种，感觉就像经历过的一样，现在走路无聊时候都会听听；
虽然有些人刻意黑歌神，但是人家实力毋庸置疑啊，起码一边吃苹果一边唱歌，坐在凳子上清唱谁有这功底！
我第一次听说黄家驹是歌神的这一个说法，所以你这个命题一点意义都没有，黄去世后远比生前影响力大，这个毋庸置疑
神龛再小也有灶王爷
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
感谢悟空邀请！
歌神当然是歌迷封的！
说起喜欢学友估计有点晚了，小学时候最了解刘德华，也有歌神的歌熟悉《祝福》，其他歌曲还是到了初中以后买了磁带才慢慢了解学友和beyond，那时候就有四大天王之首称号，第二刘德华，学友唱功是深入人心的那种，感觉就像经历过的一样，现在走路无聊时候都会听听；
虽然有些人刻意黑歌神，但是人家实力毋庸置疑啊，起码一边吃苹果一边唱歌，坐在凳子上清唱谁有这功底！
我第一次听说黄家驹是歌神的这一个说法，所以你这个命题一点意义都没有，黄去世后远比生前影响力大，这个毋庸置疑
神龛再小也有灶王爷
张学友在华语乐坛有公认的“歌神”之称，我感觉有些言过其实了。论唱歌的激情，他不如郭富城，论声音的沧桑，他比不过童安格，论感染力，他追不上刘德华。不可否认，张学友的歌声带有淡淡的忧伤，很容易入人心扉，但非要把他冠以歌神之名，未免有些牵强。
所谓歌神，他的歌声最少能得到几代人的认可与喜欢。可如今你到卡拉OK厅看看，有几个年轻人在学唱张学友的歌，你到酒吧听听，有几个驻场歌手，在唱张学友的歌！他歌声的影响力还真不如西部歌王刀郎。大街上，手机中，谁的歌声最广为传唱，他才是真正的无冕“歌神”。
也许我五音不全，很少对张学友的歌感冒过，也许我的看法过于偏激，伤了不少张学友粉丝的心。我这么不喜欢张学友的歌，可能源于歌声如人品这句话。黎明、刘德华、郭富城等歌星，都曾为大陆的慈善事业慷慨解，囊，很少听说张学友为大陆慈善事业献过什么爱心。
据说，张学友在香港住着上千万元的豪宅，可谓财大气粗。但他时常刁难家中的佣人，不是嫌她们干活不利索，就是埋怨人家工作拖拖拉拉，有一年，他先后换了十个菲佣，这种速度在香港富人圈中绝无仅有，由此可知，张学友对这些佣人是多么挑剔刻薄！这是我不喜欢他的主要原因，可能因此也连累人家那动人的歌声。
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
感谢悟空邀请！
歌神当然是歌迷封的！
说起喜欢学友估计有点晚了，小学时候最了解刘德华，也有歌神的歌熟悉《祝福》，其他歌曲还是到了初中以后买了磁带才慢慢了解学友和beyond，那时候就有四大天王之首称号，第二刘德华，学友唱功是深入人心的那种，感觉就像经历过的一样，现在走路无聊时候都会听听；
虽然有些人刻意黑歌神，但是人家实力毋庸置疑啊，起码一边吃苹果一边唱歌，坐在凳子上清唱谁有这功底！
我第一次听说黄家驹是歌神的这一个说法，所以你这个命题一点意义都没有，黄去世后远比生前影响力大，这个毋庸置疑
神龛再小也有灶王爷
张学友在华语乐坛有公认的“歌神”之称，我感觉有些言过其实了。论唱歌的激情，他不如郭富城，论声音的沧桑，他比不过童安格，论感染力，他追不上刘德华。不可否认，张学友的歌声带有淡淡的忧伤，很容易入人心扉，但非要把他冠以歌神之名，未免有些牵强。
所谓歌神，他的歌声最少能得到几代人的认可与喜欢。可如今你到卡拉OK厅看看，有几个年轻人在学唱张学友的歌，你到酒吧听听，有几个驻场歌手，在唱张学友的歌！他歌声的影响力还真不如西部歌王刀郎。大街上，手机中，谁的歌声最广为传唱，他才是真正的无冕“歌神”。
也许我五音不全，很少对张学友的歌感冒过，也许我的看法过于偏激，伤了不少张学友粉丝的心。我这么不喜欢张学友的歌，可能源于歌声如人品这句话。黎明、刘德华、郭富城等歌星，都曾为大陆的慈善事业慷慨解，囊，很少听说张学友为大陆慈善事业献过什么爱心。
据说，张学友在香港住着上千万元的豪宅，可谓财大气粗。但他时常刁难家中的佣人，不是嫌她们干活不利索，就是埋怨人家工作拖拖拉拉，有一年，他先后换了十个菲佣，这种速度在香港富人圈中绝无仅有，由此可知，张学友对这些佣人是多么挑剔刻薄！这是我不喜欢他的主要原因，可能因此也连累人家那动人的歌声。
刘德华是中神通，张学友的北丐，郭富城是西毒，张学友是东邪，谭咏麟是南帝。
目前还只有张学友可以这么被肯定为唱功之神！许冠杰对粤语歌坛的贡献无人可比，“歌神”二字的含义在许冠杰头上更多的是肯定其开山鼻祖式的贡献，而非真正的唱功和作品；谭校长的唱功和作品绝不在学友之下，在大陆的影响力和国语作品弱于学友，在国际上的影响力也弱于学友，距离歌神有一丝丝距离；张国荣音色性感，情感充沛，主要是粤语，唱功客观讲还是不足以封神，但人们致诚的怀念他，也敬仰他的人品（这个和同性恋没有任何关联）；周杰伦才华无双，曲风足以冠绝一个时代，但受众群体集中在一部分人，演唱上也受了唱功的限制；黄家驹的摇滚精神在香港独树一帜，唱功精湛，作品受到风格的限制而稍显单一，而大陆80-90年代的摇滚成绩更突出，家驹在崔健窦唯面前还真难封神；陈奕迅的异军突起，一部分来自他质感朴实的嗓音、学院式的音乐素养，一部分确实来自于大环境的日渐式微，也只有他可勉强作为“歌神”的接班人；王杰，其早期的悲情唱腔极具感染力，声色清澈高昂，辨识度很高，是一个时代的记忆，但风格单一，真假声转换是弱项，爆发力有余而中气不足，但我们祝愿他能摆脱所谓“下毒”的桎梏，快乐的度过余生；至于刘德华，只能谈歌曲的传唱度和他的人气，唱功只是保持了在一定难度范围内的稳定和一定的特色，距离歌神的高度还有很远，但贵在他的努力和所获取的良好资源；李克勤唱功无瑕疵，之所以始终不能站在最前沿，既有客观的时代原因，也和他自身缺少鲜明的特色和歌曲所渲染的情感共鸣薄弱有关！
三点意见吧。
第一是专业度。张学友无疑是流行通俗演唱领域的顶级水平，不只在港台地区，在大陆也少见对手。刘欢等同年代的男歌手，都不够他比。张学友的演唱在高音区域特别高亢有力，中音区浑厚深沉，技术方面也非常有层次。
第二是他来自香港。香港很多东西会封神，比如电影他们都有赌神，股票行业他们有股神。所以，把一个在歌唱领域拔尖的张学友也叫成歌神，不足为奇。
第三，其实最主要是他没对手，四大天王时期他就演唱而言就是第一。三大天王演戏了，后辈歌手现场更不行，比来比去只有比他差的，那他当然是歌神了。
我对他没看法，也从来木有黑过此人。但是他的脑残粉太多了，比狂犬病还狂。
歌神我个人的观点是传唱度高，同样一首歌他能唱出别人没有的味道，让人有一种神龙见首不见尾的慼觉。
不存在的，王杰和张学友声线都很有辨识度，可是张学友更多变，80后的我，隐约记得当年老张在歌坛很活跃，王杰唱来唱去就那几首歌，那时候他嗓子还没坏
感谢悟空邀请！
歌神当然是歌迷封的！
说起喜欢学友估计有点晚了，小学时候最了解刘德华，也有歌神的歌熟悉《祝福》，其他歌曲还是到了初中以后买了磁带才慢慢了解学友和beyond，那时候就有四大天王之首称号，第二刘德华，学友唱功是深入人心的那种，感觉就像经历过的一样，现在走路无聊时候都会听听；
虽然有些人刻意黑歌神，但是人家实力毋庸置疑啊，起码一边吃苹果一边唱歌，坐在凳子上清唱谁有这功底！
我第一次听说黄家驹是歌神的这一个说法，所以你这个命题一点意义都没有，黄去世后远比生前影响力大，这个毋庸置疑
神龛再小也有灶王爷
张学友在华语乐坛有公认的“歌神”之称，我感觉有些言过其实了。论唱歌的激情，他不如郭富城，论声音的沧桑，他比不过童安格，论感染力，他追不上刘德华。不可否认，张学友的歌声带有淡淡的忧伤，很容易入人心扉，但非要把他冠以歌神之名，未免有些牵强。
所谓歌神，他的歌声最少能得到几代人的认可与喜欢。可如今你到卡拉OK厅看看，有几个年轻人在学唱张学友的歌，你到酒吧听听，有几个驻场歌手，在唱张学友的歌！他歌声的影响力还真不如西部歌王刀郎。大街上，手机中，谁的歌声最广为传唱，他才是真正的无冕“歌神”。
也许我五音不全，很少对张学友的歌感冒过，也许我的看法过于偏激，伤了不少张学友粉丝的心。我这么不喜欢张学友的歌，可能源于歌声如人品这句话。黎明、刘德华、郭富城等歌星，都曾为大陆的慈善事业慷慨解，囊，很少听说张学友为大陆慈善事业献过什么爱心。
据说，张学友在香港住着上千万元的豪宅，可谓财大气粗。但他时常刁难家中的佣人，不是嫌她们干活不利索，就是埋怨人家工作拖拖拉拉，有一年，他先后换了十个菲佣，这种速度在香港富人圈中绝无仅有，由此可知，张学友对这些佣人是多么挑剔刻薄！这是我不喜欢他的主要原因，可能因此也连累人家那动人的歌声。
刘德华是中神通，张学友的北丐，郭富城是西毒，张学友是东邪，谭咏麟是南帝。
王傑不喜歡這樣說自己,我們傑迷也不會這樣形容傑哥,傑哥在我們心中是最棒的音樂人!那麼誰經常給傑哥戴上這樣那樣的帽子呢？你們自己心中有數吧！