前阵子传他要参加的综艺大概有五六个，这里面无论从理智还是情感上我都最倾向于这个节目。
个人认为张艺兴作为音乐制作人是有长板和短板的。
他的长板是: 节奏 律动 编曲 舞蹈 还有多种风格的兼容性
写歌时他较明显的是节奏型驱动的音乐人，从他作曲时习惯的顺序也能看出: 先有beat→再铺满轨道→加旋律→填词→混音
也许因为舞者身份，他的节奏律动很强，在音乐作品中他很注重的是听感。用他在《即刻电音》里所说的——能让我身体动起来的音乐是我所喜爱的。不得不说他的作品细节丰富，各种元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳机充分的听觉享受。
而他相对短板的地方在于: 旋律编写 歌词
有些人说他的歌多听几遍就爱上了，其实原因在于旋律的抓耳性弱了一点。防误解多说几句:旋律的丰富性和抓耳性并不冲突，当然简单的旋律组合重复确实"洗脑"效果更好。
张艺兴在采访中也提到注重旋律编写的问题，三胎往后走的作品中也有不少旋律不错的作品。举例《give me a chance》《When it's Christmas》《晚安》等。不过相对他在节奏把控上的天赋值，旋律这块是较弱的。但我期待他以后的成长。
说到旋律，有些听众瞧不起 "芭乐" "简单和弦套路"等类似说法，这里我也小小谈一下个人看法: 即使是芭乐，简单的和弦组合，要把它们写的好听出色也不容易。就如同纯粹的商业电影，它虽欠缺艺术价值但能拍的"很好看"的也需要从剧本到镜头到剪辑灯光等十足的功力。
至于歌词这个短板，我欣赏所有唱作人直抒胸臆的歌词和偶尔灵光一闪的趣味表达。但是这里指的歌词能力 更多指 文风 文笔(诗性) 以及承载在文风之上的人文思想深度。思想还能积淀，文笔可以模仿提升，但是文风和诗性与生俱来。这确实是他不擅长的部分。
还有两个算不上长短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比较打动人的作品有《约定》《外婆》，这些都是写在特殊事件发生后的真挚心路表达。但他的作品中往往更注重乐曲本身音乐性而非背后的故事性。
嗓音方面，他的本音 音调高而薄 典型男生女嗓类 小嗓歌手一枚，如果在不改变本音的情况下唱歌 曲风受限。但是好在他自己制作且可以根据歌曲调整发声方式。
全部是长板的音乐人几乎并不存在。而且根据每个人听歌的喜好，有些短板倒也无足轻重。比如本人，听歌取向 节奏＞旋律≈编曲＞人声，极少关注歌词和舞蹈。比起"让我哭"更喜欢"让我move"的歌曲。也许有一部分听电音，纯音和欧美流行的人士和我同感？但我承认这种取向在国内舆论环境里似乎是少数。
唱作人第一季看过一点点，给我的印象是这个节目更倾向于具有"音乐诗人"特质的唱作人，更喜欢饱含情感 歌词动人的原创曲目。(只看过一点，如有误会请求轻拍)
这些特质又恰好多为张艺兴不太领先的部分。
《刘海砍樵》《霸王别姬》《敢问路在何方》《晴空谣》我可！但这些是改编和vocal。
如果拿我特别喜爱的《honey》《peach》,华伦天奴 afterparty后的变种《sheep》等燃炸舞台，可能又和节目风格不符。
如果拿出以往Lay式情歌来参加节目，我认为多数还不足以征服这个舞台。
——但我反而更期待他在节目的表现了。
期待在适应这个节目风格与展现自己强项之间，他的权衡与融合 会带来怎样的全新舞台。
《我是唱作人》主打原创音乐，每一期唱作人们必须呈现一首从未发表过的作品，赛前唱作人有互听demo的环节，然后内评分出上中下三个区位，最后由选手自行选择对手，进行1v1的PK。这档节目对于原创歌手来说是一个很好的展示机会，从某个方面来说也能带动原创音乐的发展，鼓励歌手们有更多的优质原唱，而不是一直进行翻唱。
张艺兴1991年出生，2005年参加湖南经视《明星学院》比赛并获得总决赛季军。从2008年开始进入SM当练习生，2012年作为EXO成员正式出道。根据统计，张艺兴个人专辑的总销量额现已成功突破一亿。
他的第二张专辑《Sheep》销量长时间占据京东音像销量排行榜日榜第一，周榜第一，上线发售仅10天就卖出140000张，平均一小时卖出583张。
第三张专辑《梦不落雨林/NAMANANA》接连打破国内音乐平台十项纪录，并以最短时间冲上该平台年榜总榜第一，成为平台史上专辑累计销售额最高的专辑，创造了该平台有史以来的最佳成绩。
他在采访中直言原本参加节目的初衷其实是想宣传新专辑“四胎”，毫不掩饰的耿直boy。他的原创实力有目共睹，此次参加《我是唱作人》，自然是备受瞩目。
前阵子传他要参加的综艺大概有五六个，这里面无论从理智还是情感上我都最倾向于这个节目。
个人认为张艺兴作为音乐制作人是有长板和短板的。
他的长板是: 节奏 律动 编曲 舞蹈 还有多种风格的兼容性
写歌时他较明显的是节奏型驱动的音乐人，从他作曲时习惯的顺序也能看出: 先有beat→再铺满轨道→加旋律→填词→混音
也许因为舞者身份，他的节奏律动很强，在音乐作品中他很注重的是听感。用他在《即刻电音》里所说的——能让我身体动起来的音乐是我所喜爱的。不得不说他的作品细节丰富，各种元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳机充分的听觉享受。
而他相对短板的地方在于: 旋律编写 歌词
有些人说他的歌多听几遍就爱上了，其实原因在于旋律的抓耳性弱了一点。防误解多说几句:旋律的丰富性和抓耳性并不冲突，当然简单的旋律组合重复确实"洗脑"效果更好。
张艺兴在采访中也提到注重旋律编写的问题，三胎往后走的作品中也有不少旋律不错的作品。举例《give me a chance》《When it's Christmas》《晚安》等。不过相对他在节奏把控上的天赋值，旋律这块是较弱的。但我期待他以后的成长。
说到旋律，有些听众瞧不起 "芭乐" "简单和弦套路"等类似说法，这里我也小小谈一下个人看法: 即使是芭乐，简单的和弦组合，要把它们写的好听出色也不容易。就如同纯粹的商业电影，它虽欠缺艺术价值但能拍的"很好看"的也需要从剧本到镜头到剪辑灯光等十足的功力。
至于歌词这个短板，我欣赏所有唱作人直抒胸臆的歌词和偶尔灵光一闪的趣味表达。但是这里指的歌词能力 更多指 文风 文笔(诗性) 以及承载在文风之上的人文思想深度。思想还能积淀，文笔可以模仿提升，但是文风和诗性与生俱来。这确实是他不擅长的部分。
还有两个算不上长短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比较打动人的作品有《约定》《外婆》，这些都是写在特殊事件发生后的真挚心路表达。但他的作品中往往更注重乐曲本身音乐性而非背后的故事性。
嗓音方面，他的本音 音调高而薄 典型男生女嗓类 小嗓歌手一枚，如果在不改变本音的情况下唱歌 曲风受限。但是好在他自己制作且可以根据歌曲调整发声方式。
全部是长板的音乐人几乎并不存在。而且根据每个人听歌的喜好，有些短板倒也无足轻重。比如本人，听歌取向 节奏＞旋律≈编曲＞人声，极少关注歌词和舞蹈。比起"让我哭"更喜欢"让我move"的歌曲。也许有一部分听电音，纯音和欧美流行的人士和我同感？但我承认这种取向在国内舆论环境里似乎是少数。
唱作人第一季看过一点点，给我的印象是这个节目更倾向于具有"音乐诗人"特质的唱作人，更喜欢饱含情感 歌词动人的原创曲目。(只看过一点，如有误会请求轻拍)
这些特质又恰好多为张艺兴不太领先的部分。
《刘海砍樵》《霸王别姬》《敢问路在何方》《晴空谣》我可！但这些是改编和vocal。
如果拿我特别喜爱的《honey》《peach》,华伦天奴 afterparty后的变种《sheep》等燃炸舞台，可能又和节目风格不符。
如果拿出以往Lay式情歌来参加节目，我认为多数还不足以征服这个舞台。
——但我反而更期待他在节目的表现了。
期待在适应这个节目风格与展现自己强项之间，他的权衡与融合 会带来怎样的全新舞台。
不认识。哈哈哈
前阵子传他要参加的综艺大概有五六个，这里面无论从理智还是情感上我都最倾向于这个节目。
个人认为张艺兴作为音乐制作人是有长板和短板的。
他的长板是: 节奏 律动 编曲 舞蹈 还有多种风格的兼容性
写歌时他较明显的是节奏型驱动的音乐人，从他作曲时习惯的顺序也能看出: 先有beat→再铺满轨道→加旋律→填词→混音
也许因为舞者身份，他的节奏律动很强，在音乐作品中他很注重的是听感。用他在《即刻电音》里所说的——能让我身体动起来的音乐是我所喜爱的。不得不说他的作品细节丰富，各种元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳机充分的听觉享受。
而他相对短板的地方在于: 旋律编写 歌词
有些人说他的歌多听几遍就爱上了，其实原因在于旋律的抓耳性弱了一点。防误解多说几句:旋律的丰富性和抓耳性并不冲突，当然简单的旋律组合重复确实"洗脑"效果更好。
张艺兴在采访中也提到注重旋律编写的问题，三胎往后走的作品中也有不少旋律不错的作品。举例《give me a chance》《When it's Christmas》《晚安》等。不过相对他在节奏把控上的天赋值，旋律这块是较弱的。但我期待他以后的成长。
说到旋律，有些听众瞧不起 "芭乐" "简单和弦套路"等类似说法，这里我也小小谈一下个人看法: 即使是芭乐，简单的和弦组合，要把它们写的好听出色也不容易。就如同纯粹的商业电影，它虽欠缺艺术价值但能拍的"很好看"的也需要从剧本到镜头到剪辑灯光等十足的功力。
至于歌词这个短板，我欣赏所有唱作人直抒胸臆的歌词和偶尔灵光一闪的趣味表达。但是这里指的歌词能力 更多指 文风 文笔(诗性) 以及承载在文风之上的人文思想深度。思想还能积淀，文笔可以模仿提升，但是文风和诗性与生俱来。这确实是他不擅长的部分。
还有两个算不上长短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比较打动人的作品有《约定》《外婆》，这些都是写在特殊事件发生后的真挚心路表达。但他的作品中往往更注重乐曲本身音乐性而非背后的故事性。
嗓音方面，他的本音 音调高而薄 典型男生女嗓类 小嗓歌手一枚，如果在不改变本音的情况下唱歌 曲风受限。但是好在他自己制作且可以根据歌曲调整发声方式。
全部是长板的音乐人几乎并不存在。而且根据每个人听歌的喜好，有些短板倒也无足轻重。比如本人，听歌取向 节奏＞旋律≈编曲＞人声，极少关注歌词和舞蹈。比起"让我哭"更喜欢"让我move"的歌曲。也许有一部分听电音，纯音和欧美流行的人士和我同感？但我承认这种取向在国内舆论环境里似乎是少数。
唱作人第一季看过一点点，给我的印象是这个节目更倾向于具有"音乐诗人"特质的唱作人，更喜欢饱含情感 歌词动人的原创曲目。(只看过一点，如有误会请求轻拍)
这些特质又恰好多为张艺兴不太领先的部分。
《刘海砍樵》《霸王别姬》《敢问路在何方》《晴空谣》我可！但这些是改编和vocal。
如果拿我特别喜爱的《honey》《peach》,华伦天奴 afterparty后的变种《sheep》等燃炸舞台，可能又和节目风格不符。
如果拿出以往Lay式情歌来参加节目，我认为多数还不足以征服这个舞台。
——但我反而更期待他在节目的表现了。
期待在适应这个节目风格与展现自己强项之间，他的权衡与融合 会带来怎样的全新舞台。
《我是唱作人》主打原创音乐，每一期唱作人们必须呈现一首从未发表过的作品，赛前唱作人有互听demo的环节，然后内评分出上中下三个区位，最后由选手自行选择对手，进行1v1的PK。这档节目对于原创歌手来说是一个很好的展示机会，从某个方面来说也能带动原创音乐的发展，鼓励歌手们有更多的优质原唱，而不是一直进行翻唱。
张艺兴1991年出生，2005年参加湖南经视《明星学院》比赛并获得总决赛季军。从2008年开始进入SM当练习生，2012年作为EXO成员正式出道。根据统计，张艺兴个人专辑的总销量额现已成功突破一亿。
他的第二张专辑《Sheep》销量长时间占据京东音像销量排行榜日榜第一，周榜第一，上线发售仅10天就卖出140000张，平均一小时卖出583张。
第三张专辑《梦不落雨林/NAMANANA》接连打破国内音乐平台十项纪录，并以最短时间冲上该平台年榜总榜第一，成为平台史上专辑累计销售额最高的专辑，创造了该平台有史以来的最佳成绩。
他在采访中直言原本参加节目的初衷其实是想宣传新专辑“四胎”，毫不掩饰的耿直boy。他的原创实力有目共睹，此次参加《我是唱作人》，自然是备受瞩目。
前阵子传他要参加的综艺大概有五六个，这里面无论从理智还是情感上我都最倾向于这个节目。
个人认为张艺兴作为音乐制作人是有长板和短板的。
他的长板是: 节奏 律动 编曲 舞蹈 还有多种风格的兼容性
写歌时他较明显的是节奏型驱动的音乐人，从他作曲时习惯的顺序也能看出: 先有beat→再铺满轨道→加旋律→填词→混音
也许因为舞者身份，他的节奏律动很强，在音乐作品中他很注重的是听感。用他在《即刻电音》里所说的——能让我身体动起来的音乐是我所喜爱的。不得不说他的作品细节丰富，各种元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳机充分的听觉享受。
而他相对短板的地方在于: 旋律编写 歌词
有些人说他的歌多听几遍就爱上了，其实原因在于旋律的抓耳性弱了一点。防误解多说几句:旋律的丰富性和抓耳性并不冲突，当然简单的旋律组合重复确实"洗脑"效果更好。
张艺兴在采访中也提到注重旋律编写的问题，三胎往后走的作品中也有不少旋律不错的作品。举例《give me a chance》《When it's Christmas》《晚安》等。不过相对他在节奏把控上的天赋值，旋律这块是较弱的。但我期待他以后的成长。
说到旋律，有些听众瞧不起 "芭乐" "简单和弦套路"等类似说法，这里我也小小谈一下个人看法: 即使是芭乐，简单的和弦组合，要把它们写的好听出色也不容易。就如同纯粹的商业电影，它虽欠缺艺术价值但能拍的"很好看"的也需要从剧本到镜头到剪辑灯光等十足的功力。
至于歌词这个短板，我欣赏所有唱作人直抒胸臆的歌词和偶尔灵光一闪的趣味表达。但是这里指的歌词能力 更多指 文风 文笔(诗性) 以及承载在文风之上的人文思想深度。思想还能积淀，文笔可以模仿提升，但是文风和诗性与生俱来。这确实是他不擅长的部分。
还有两个算不上长短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比较打动人的作品有《约定》《外婆》，这些都是写在特殊事件发生后的真挚心路表达。但他的作品中往往更注重乐曲本身音乐性而非背后的故事性。
嗓音方面，他的本音 音调高而薄 典型男生女嗓类 小嗓歌手一枚，如果在不改变本音的情况下唱歌 曲风受限。但是好在他自己制作且可以根据歌曲调整发声方式。
全部是长板的音乐人几乎并不存在。而且根据每个人听歌的喜好，有些短板倒也无足轻重。比如本人，听歌取向 节奏＞旋律≈编曲＞人声，极少关注歌词和舞蹈。比起"让我哭"更喜欢"让我move"的歌曲。也许有一部分听电音，纯音和欧美流行的人士和我同感？但我承认这种取向在国内舆论环境里似乎是少数。
唱作人第一季看过一点点，给我的印象是这个节目更倾向于具有"音乐诗人"特质的唱作人，更喜欢饱含情感 歌词动人的原创曲目。(只看过一点，如有误会请求轻拍)
这些特质又恰好多为张艺兴不太领先的部分。
《刘海砍樵》《霸王别姬》《敢问路在何方》《晴空谣》我可！但这些是改编和vocal。
如果拿我特别喜爱的《honey》《peach》,华伦天奴 afterparty后的变种《sheep》等燃炸舞台，可能又和节目风格不符。
如果拿出以往Lay式情歌来参加节目，我认为多数还不足以征服这个舞台。
——但我反而更期待他在节目的表现了。
期待在适应这个节目风格与展现自己强项之间，他的权衡与融合 会带来怎样的全新舞台。
不认识。哈哈哈
前阵子传他要参加的综艺大概有五六个，这里面无论从理智还是情感上我都最倾向于这个节目。
个人认为张艺兴作为音乐制作人是有长板和短板的。
他的长板是: 节奏 律动 编曲 舞蹈 还有多种风格的兼容性
写歌时他较明显的是节奏型驱动的音乐人，从他作曲时习惯的顺序也能看出: 先有beat→再铺满轨道→加旋律→填词→混音
也许因为舞者身份，他的节奏律动很强，在音乐作品中他很注重的是听感。用他在《即刻电音》里所说的——能让我身体动起来的音乐是我所喜爱的。不得不说他的作品细节丰富，各种元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳机充分的听觉享受。
而他相对短板的地方在于: 旋律编写 歌词
有些人说他的歌多听几遍就爱上了，其实原因在于旋律的抓耳性弱了一点。防误解多说几句:旋律的丰富性和抓耳性并不冲突，当然简单的旋律组合重复确实"洗脑"效果更好。
张艺兴在采访中也提到注重旋律编写的问题，三胎往后走的作品中也有不少旋律不错的作品。举例《give me a chance》《When it's Christmas》《晚安》等。不过相对他在节奏把控上的天赋值，旋律这块是较弱的。但我期待他以后的成长。
说到旋律，有些听众瞧不起 "芭乐" "简单和弦套路"等类似说法，这里我也小小谈一下个人看法: 即使是芭乐，简单的和弦组合，要把它们写的好听出色也不容易。就如同纯粹的商业电影，它虽欠缺艺术价值但能拍的"很好看"的也需要从剧本到镜头到剪辑灯光等十足的功力。
至于歌词这个短板，我欣赏所有唱作人直抒胸臆的歌词和偶尔灵光一闪的趣味表达。但是这里指的歌词能力 更多指 文风 文笔(诗性) 以及承载在文风之上的人文思想深度。思想还能积淀，文笔可以模仿提升，但是文风和诗性与生俱来。这确实是他不擅长的部分。
还有两个算不上长短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比较打动人的作品有《约定》《外婆》，这些都是写在特殊事件发生后的真挚心路表达。但他的作品中往往更注重乐曲本身音乐性而非背后的故事性。
嗓音方面，他的本音 音调高而薄 典型男生女嗓类 小嗓歌手一枚，如果在不改变本音的情况下唱歌 曲风受限。但是好在他自己制作且可以根据歌曲调整发声方式。
全部是长板的音乐人几乎并不存在。而且根据每个人听歌的喜好，有些短板倒也无足轻重。比如本人，听歌取向 节奏＞旋律≈编曲＞人声，极少关注歌词和舞蹈。比起"让我哭"更喜欢"让我move"的歌曲。也许有一部分听电音，纯音和欧美流行的人士和我同感？但我承认这种取向在国内舆论环境里似乎是少数。
唱作人第一季看过一点点，给我的印象是这个节目更倾向于具有"音乐诗人"特质的唱作人，更喜欢饱含情感 歌词动人的原创曲目。(只看过一点，如有误会请求轻拍)
这些特质又恰好多为张艺兴不太领先的部分。
《刘海砍樵》《霸王别姬》《敢问路在何方》《晴空谣》我可！但这些是改编和vocal。
如果拿我特别喜爱的《honey》《peach》,华伦天奴 afterparty后的变种《sheep》等燃炸舞台，可能又和节目风格不符。
如果拿出以往Lay式情歌来参加节目，我认为多数还不足以征服这个舞台。
——但我反而更期待他在节目的表现了。
期待在适应这个节目风格与展现自己强项之间，他的权衡与融合 会带来怎样的全新舞台。
摇滚乐的歌词不是一直都以简单、直白来直戳人心吗？《一无所有》、《Din‘t break my heart》、《无地自容》、《花房姑娘》、《姐姐》......哪首歌的歌词意境优美，摇滚不就是这样吗？
前阵子传他要参加的综艺大概有五六个，这里面无论从理智还是情感上我都最倾向于这个节目。
个人认为张艺兴作为音乐制作人是有长板和短板的。
他的长板是: 节奏 律动 编曲 舞蹈 还有多种风格的兼容性
写歌时他较明显的是节奏型驱动的音乐人，从他作曲时习惯的顺序也能看出: 先有beat→再铺满轨道→加旋律→填词→混音
也许因为舞者身份，他的节奏律动很强，在音乐作品中他很注重的是听感。用他在《即刻电音》里所说的——能让我身体动起来的音乐是我所喜爱的。不得不说他的作品细节丰富，各种元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳机充分的听觉享受。
而他相对短板的地方在于: 旋律编写 歌词
有些人说他的歌多听几遍就爱上了，其实原因在于旋律的抓耳性弱了一点。防误解多说几句:旋律的丰富性和抓耳性并不冲突，当然简单的旋律组合重复确实"洗脑"效果更好。
张艺兴在采访中也提到注重旋律编写的问题，三胎往后走的作品中也有不少旋律不错的作品。举例《give me a chance》《When it's Christmas》《晚安》等。不过相对他在节奏把控上的天赋值，旋律这块是较弱的。但我期待他以后的成长。
说到旋律，有些听众瞧不起 "芭乐" "简单和弦套路"等类似说法，这里我也小小谈一下个人看法: 即使是芭乐，简单的和弦组合，要把它们写的好听出色也不容易。就如同纯粹的商业电影，它虽欠缺艺术价值但能拍的"很好看"的也需要从剧本到镜头到剪辑灯光等十足的功力。
至于歌词这个短板，我欣赏所有唱作人直抒胸臆的歌词和偶尔灵光一闪的趣味表达。但是这里指的歌词能力 更多指 文风 文笔(诗性) 以及承载在文风之上的人文思想深度。思想还能积淀，文笔可以模仿提升，但是文风和诗性与生俱来。这确实是他不擅长的部分。
还有两个算不上长短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比较打动人的作品有《约定》《外婆》，这些都是写在特殊事件发生后的真挚心路表达。但他的作品中往往更注重乐曲本身音乐性而非背后的故事性。
嗓音方面，他的本音 音调高而薄 典型男生女嗓类 小嗓歌手一枚，如果在不改变本音的情况下唱歌 曲风受限。但是好在他自己制作且可以根据歌曲调整发声方式。
全部是长板的音乐人几乎并不存在。而且根据每个人听歌的喜好，有些短板倒也无足轻重。比如本人，听歌取向 节奏＞旋律≈编曲＞人声，极少关注歌词和舞蹈。比起"让我哭"更喜欢"让我move"的歌曲。也许有一部分听电音，纯音和欧美流行的人士和我同感？但我承认这种取向在国内舆论环境里似乎是少数。
唱作人第一季看过一点点，给我的印象是这个节目更倾向于具有"音乐诗人"特质的唱作人，更喜欢饱含情感 歌词动人的原创曲目。(只看过一点，如有误会请求轻拍)
这些特质又恰好多为张艺兴不太领先的部分。
《刘海砍樵》《霸王别姬》《敢问路在何方》《晴空谣》我可！但这些是改编和vocal。
如果拿我特别喜爱的《honey》《peach》,华伦天奴 afterparty后的变种《sheep》等燃炸舞台，可能又和节目风格不符。
如果拿出以往Lay式情歌来参加节目，我认为多数还不足以征服这个舞台。
——但我反而更期待他在节目的表现了。
期待在适应这个节目风格与展现自己强项之间，他的权衡与融合 会带来怎样的全新舞台。
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