艺屿EYESVOT |吴天明
艺屿，来一次灵魂摆渡！
说说张艺谋和陈凯歌的恩师吴天明？
最初关注吴天明是因为电影《百鸟朝凤》。
这部电影上映了两次，而第二次上演可谓是声势浩大，圈内很多导演、演员都鼎力支持，马丁斯科塞斯还专门为吴天明录制了视频。
其实这里要说的是电影上映过两次，但并不是一个噱头，而是吴天明这样一个为中国电影做出过巨大贡献的导演，值得我们再次走进电影院去买单。
那么吴天明是谁？很多人乍一听会比较陌生。
吴天明是中国第四代导演的代表人物。他曾经是西影厂的厂长，拍出过《老井》、《变脸》这种青史留名的佳作。老井 剧照
变脸 海报和剧照
从他手底下出来的人都是大名鼎鼎：陈凯歌、 张艺谋......这都是第五代导演里的佼佼者。
中国第一部票房过亿的电影《人生》就是他的导演作品，当时的票价还是一张两毛。
人生 剧照
如果按照通胀率来算，这部电影才是中国电影史上的票房第一。
就是这样一个为中国电影事业做出过巨大贡献的导演，在晚年过得十分凄凉，无人问津。
他最后一次出现在大众面前是一个无良媒体把他误认成了一个土大款，不得不说是十分无奈。
吴天明属于中国的第四代导演，是在文革后开始拍电影，他们和第三代导演不一样，第三代受得束缚多一些。
吴天明他们这一代是真正开始探索中国电影新领域的一代，他的同辈还有杨延晋 黄建新这些人，单拎出来都能说个三天三夜。
曾经的他们风光无限。到了90年代面临着转型，新的电影机制诞生，大家不得不向资本和市场低头，吴天明这一波第四代导演逐渐被时代的浪潮淹没，退出历史舞台，然后就是第五代导演的天下了。
同时代的这一拨导演大多数已经退隐不再拍片，而只有吴天明还坚守自己。
拍自己想拍的题材，像他的小辈取经。
他在90年代拍的《变脸王》已经有点向他徒弟们靠拢的趋势，风格挺像的。
他一直在探索，并一直保持着他们那一代人最后的尊严。
据说他曾经在饭桌上质问过张艺谋：“拍《三枪》的意义是什么？”
他也十分不理解为什么像《爸爸去哪儿》大电影这种东西都能成那一年春节档的票房冠军。
这些在他看来匪夷所思的事情早已成了理所当然。
他们都被这个新的机制给绑架了！像他带出来的陈凯歌拍出过《霸王别姬》这种中国电影史上的扛鼎之作，也在市场化的冲击下去拍了《无极》，以至于到现在人们都不相信《霸王别姬》是他拍得而是他爸爸给他拍得。
张艺谋也拍过《三枪》这种东西。
没办法，这就是大的趋势。
大家都说张艺谋这些第五代导演是“跪着把钱挣了”，而吴天明尽管晚年凄凉，但却是站着走完了一生。
吴天明自始至终从来都没变过，他一直在关注着时代的变迁以及对人的影响。
他最开始拍得《人生》是国内第一个反应中国城市化进程中城乡差异的电影，
《百鸟朝凤》则是反应老手艺人在当下这个多元化社会下的境遇。
他关注着这些人的命运，因为这些人仿佛也是他们那一代人的影子。
《百鸟朝凤》的剧情就很像吴天明这一代人的处境。
曾经风光无限，而新的浪潮袭来被拍在了沙滩上，努力挣扎收效甚微，充满着无力感。
说这么多不是想给谁树碑立传，而是想靠自己的微薄之力让更多的人了解一个伟大的导演—吴天明。
哪怕只有一个人也值了。
张艺谋和陈凯歌起源于黄土文化。陈凯歌是导演了《黄土地》赢得了同行的赞誉，然后脱掉老羊皮袄玩儿商业电影；张艺谋呢，则是出演了老井，一炮而红，然后变脸洗白，专门研究电影、色彩、时尚话题的组合，走出了一条商业化的电影之路。
这两个人的目标都是商业电影，但实际上他们的商业电影却拍得并不特别成功，无法与后辈小刚们相比。但是，他们身上的尚未洗净的黄土气息，却为他们打下了厚重的文化底蕴，因此，即便票房不理想，却颇能赢得艺术上的赞誉，因此也就不乏拥趸，自有另一番成就。
而给了陈张二位这个文化底蕴的，就是这个吴天明！中国的八十年代，改革刚刚起步，大家都很穷，就在那个时候，从黄土高原刮起了西北风。黄土高原缺水、少地，人8生存下去都很艰难，但人们同样有着对富足的强烈渴望，这就是那个西北风的主题。《人生》、《老井》说的都是这个话题，而后张艺谋的作品中仍然充满着这个话题，这也是张艺谋的步子远比陈凯歌要坚实的缘由。
八十年代是令人怀念的年代，虽然那时不如现在富足，但那时的人们却都有一股精神气儿。吴天明的作品就有那么股味道，他的《百鸟朝凤》还真得去看看