谢邀。从古到今，已经不知有多少知名人士评论过张若虚的《春江花月夜》了，从各个角度、各个方面的分析点评着实不少。我的专业不是文学，来说说我的感受，也许像读野史一样，说不定也能让人感些兴趣。
我被《春江花月夜》所吸引，除了她的语言美和景致的精美描写之外，主要是作者的联想让我印象极为深刻。
“江边何人初见月，江月何年初照人？”这两句让我惊叹不已。作者联想实在是太深远太丰富了，我们经常看见月亮，只想着月亮有多美有多纯洁，感叹着“好美啊！”但张若虚的这一问，让我们浮想联翩，是啊，这月亮有谁见过？它最先照的人又是谁？
古往今来，抬头看过月亮的人便涌现在了我们的心头。那轮明月，仿佛是一面镜子，照到了我们，还有我们前面的人。明月一直在那儿静静地看着我们，一代又一代，一轮又一轮。看见这轮明月，似乎我们就是在与古人交流，他们都见过，现在是该轮到我们了。
“人生代代无穷已，江月年年望相似。”世事变迁，人来人往，唯有那一轮明月始终不变。这是什么情怀？这是什么感慨？
从寻常的事物中发现不寻常的意境，体会出不寻常的人生意义，这就是高明至极的地方。就像武侠小说里的高手（最近迷恋上了回答金庸先生武侠小说的问题了，又绕来了啊），看似无招，却高深至极，毫无破绽，根本让人躲无可躲，防不胜防。
举手投足便是招式，信手拈来便是文章，这就是“大家”的风范。没有刻意的修饰，没有词藻的堆砌，没有豪言壮语，但真情缓缓流出，流进了每个读者的心田。
对于张若虚的《春江花月夜》我毫无招架之功，没有一点抵抗力。
遗憾的是张若虚流传下来的诗太少了，仅两首。但这又有什么关系呢？我们谁都忘记不了他。再说，他如果流传下来的作品太多，都像《春江花月夜》一样的精美，那唐诗估计就没有那样百花齐放的盛况了。他都写完了，后人还怎么写？没法动笔啊。
诗不在多，一首足矣，这就是张若虚的《春江花月夜》。
（图片来源于网络，这些书法也漂亮，配上《春江花月夜》，相得益彰。如有侵权，请告知删除）
谢舟自横先生邀请，迟复为歉！
江月有恨，流水无情！张若虚的《春江花月夜》，把一夕江月渲染得淋漓尽致，诗章历经千年沧桑变幻而不朽，本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，创造了一个幽美恬静的神话般境界，不仅照亮了唐诗的路，催生了唐诗的灿烂，也使后世咏叹不已，生怀古之幽情！
江月依旧在梦，诗章千古不朽！丹青妙手，想象力丰富，羁旅愁余，融情于景，文思泉涌，超越了模山范水的写景诗，妙笔生花。春夜江边，诗人感慨万千，挥毫泼墨，笔下的人生哲理，夹着哀伤惆怅的欢愉与激励，清雅怡人心神。
初唐的大手笔，吸纳南方民歌斑斓缤纷的色彩与风调，又成功地运用了齐梁到隋代的诗歌发展成果，写出了以小组转韵的七言长诗，成唐诗典范之作。三十六行九组，每四句为一小组，一组三韵，每组转韵，错落穿插，繁而有序。
春江、江月、江树、江楼、游子、思妇，大开大合地过渡，神来之笔，令人陶醉！音节美，韵律美，断而复续，飞思妙接，字字珠玑，绘成清峻、雄奇、瑰丽之象！春、江、花、月、夜、人，人、月相望，离愁别绪萦怀。起承转合，章法结构齐整，画面感丰厚，将读者引入一个浑然天成的高雅境界！
春江、明月、海潮，埋下鸿运的秀墨。初月的朦胧，高月的皎洁，催生诗情画意，引发思古幽情，催发思考社会人生的远怀。结笔处，风情摇曳，余音绕梁，引人入胜。一千多年后，《春江花月夜》若同昊天古月，依旧映照今人……
一是唐朝是一个比较开放的朝代，男女之事放得开。二念皇权大如天，皇帝想要的东西没有谁敢违抗，唐玄宗与杨贵妃即是如此。
谢邀。从古到今，已经不知有多少知名人士评论过张若虚的《春江花月夜》了，从各个角度、各个方面的分析点评着实不少。我的专业不是文学，来说说我的感受，也许像读野史一样，说不定也能让人感些兴趣。
我被《春江花月夜》所吸引，除了她的语言美和景致的精美描写之外，主要是作者的联想让我印象极为深刻。
“江边何人初见月，江月何年初照人？”这两句让我惊叹不已。作者联想实在是太深远太丰富了，我们经常看见月亮，只想着月亮有多美有多纯洁，感叹着“好美啊！”但张若虚的这一问，让我们浮想联翩，是啊，这月亮有谁见过？它最先照的人又是谁？
古往今来，抬头看过月亮的人便涌现在了我们的心头。那轮明月，仿佛是一面镜子，照到了我们，还有我们前面的人。明月一直在那儿静静地看着我们，一代又一代，一轮又一轮。看见这轮明月，似乎我们就是在与古人交流，他们都见过，现在是该轮到我们了。
“人生代代无穷已，江月年年望相似。”世事变迁，人来人往，唯有那一轮明月始终不变。这是什么情怀？这是什么感慨？
从寻常的事物中发现不寻常的意境，体会出不寻常的人生意义，这就是高明至极的地方。就像武侠小说里的高手（最近迷恋上了回答金庸先生武侠小说的问题了，又绕来了啊），看似无招，却高深至极，毫无破绽，根本让人躲无可躲，防不胜防。
举手投足便是招式，信手拈来便是文章，这就是“大家”的风范。没有刻意的修饰，没有词藻的堆砌，没有豪言壮语，但真情缓缓流出，流进了每个读者的心田。
对于张若虚的《春江花月夜》我毫无招架之功，没有一点抵抗力。
遗憾的是张若虚流传下来的诗太少了，仅两首。但这又有什么关系呢？我们谁都忘记不了他。再说，他如果流传下来的作品太多，都像《春江花月夜》一样的精美，那唐诗估计就没有那样百花齐放的盛况了。他都写完了，后人还怎么写？没法动笔啊。
诗不在多，一首足矣，这就是张若虚的《春江花月夜》。
（图片来源于网络，这些书法也漂亮，配上《春江花月夜》，相得益彰。如有侵权，请告知删除）
谢舟自横先生邀请，迟复为歉！
江月有恨，流水无情！张若虚的《春江花月夜》，把一夕江月渲染得淋漓尽致，诗章历经千年沧桑变幻而不朽，本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，创造了一个幽美恬静的神话般境界，不仅照亮了唐诗的路，催生了唐诗的灿烂，也使后世咏叹不已，生怀古之幽情！
江月依旧在梦，诗章千古不朽！丹青妙手，想象力丰富，羁旅愁余，融情于景，文思泉涌，超越了模山范水的写景诗，妙笔生花。春夜江边，诗人感慨万千，挥毫泼墨，笔下的人生哲理，夹着哀伤惆怅的欢愉与激励，清雅怡人心神。
初唐的大手笔，吸纳南方民歌斑斓缤纷的色彩与风调，又成功地运用了齐梁到隋代的诗歌发展成果，写出了以小组转韵的七言长诗，成唐诗典范之作。三十六行九组，每四句为一小组，一组三韵，每组转韵，错落穿插，繁而有序。
春江、江月、江树、江楼、游子、思妇，大开大合地过渡，神来之笔，令人陶醉！音节美，韵律美，断而复续，飞思妙接，字字珠玑，绘成清峻、雄奇、瑰丽之象！春、江、花、月、夜、人，人、月相望，离愁别绪萦怀。起承转合，章法结构齐整，画面感丰厚，将读者引入一个浑然天成的高雅境界！
春江、明月、海潮，埋下鸿运的秀墨。初月的朦胧，高月的皎洁，催生诗情画意，引发思古幽情，催发思考社会人生的远怀。结笔处，风情摇曳，余音绕梁，引人入胜。一千多年后，《春江花月夜》若同昊天古月，依旧映照今人……
一是唐朝是一个比较开放的朝代，男女之事放得开。二念皇权大如天，皇帝想要的东西没有谁敢违抗，唐玄宗与杨贵妃即是如此。
红楼梦是一部充满美学底蕴的作品，他宣扬的情是人类精神的最高端，就这点来论古今作品都达不到这种高度。以这种高度来看汉唐，自然要高一等。
谢邀。从古到今，已经不知有多少知名人士评论过张若虚的《春江花月夜》了，从各个角度、各个方面的分析点评着实不少。我的专业不是文学，来说说我的感受，也许像读野史一样，说不定也能让人感些兴趣。
我被《春江花月夜》所吸引，除了她的语言美和景致的精美描写之外，主要是作者的联想让我印象极为深刻。
“江边何人初见月，江月何年初照人？”这两句让我惊叹不已。作者联想实在是太深远太丰富了，我们经常看见月亮，只想着月亮有多美有多纯洁，感叹着“好美啊！”但张若虚的这一问，让我们浮想联翩，是啊，这月亮有谁见过？它最先照的人又是谁？
古往今来，抬头看过月亮的人便涌现在了我们的心头。那轮明月，仿佛是一面镜子，照到了我们，还有我们前面的人。明月一直在那儿静静地看着我们，一代又一代，一轮又一轮。看见这轮明月，似乎我们就是在与古人交流，他们都见过，现在是该轮到我们了。
“人生代代无穷已，江月年年望相似。”世事变迁，人来人往，唯有那一轮明月始终不变。这是什么情怀？这是什么感慨？
从寻常的事物中发现不寻常的意境，体会出不寻常的人生意义，这就是高明至极的地方。就像武侠小说里的高手（最近迷恋上了回答金庸先生武侠小说的问题了，又绕来了啊），看似无招，却高深至极，毫无破绽，根本让人躲无可躲，防不胜防。
举手投足便是招式，信手拈来便是文章，这就是“大家”的风范。没有刻意的修饰，没有词藻的堆砌，没有豪言壮语，但真情缓缓流出，流进了每个读者的心田。
对于张若虚的《春江花月夜》我毫无招架之功，没有一点抵抗力。
遗憾的是张若虚流传下来的诗太少了，仅两首。但这又有什么关系呢？我们谁都忘记不了他。再说，他如果流传下来的作品太多，都像《春江花月夜》一样的精美，那唐诗估计就没有那样百花齐放的盛况了。他都写完了，后人还怎么写？没法动笔啊。
诗不在多，一首足矣，这就是张若虚的《春江花月夜》。
（图片来源于网络，这些书法也漂亮，配上《春江花月夜》，相得益彰。如有侵权，请告知删除）
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江月有恨，流水无情！张若虚的《春江花月夜》，把一夕江月渲染得淋漓尽致，诗章历经千年沧桑变幻而不朽，本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，创造了一个幽美恬静的神话般境界，不仅照亮了唐诗的路，催生了唐诗的灿烂，也使后世咏叹不已，生怀古之幽情！
江月依旧在梦，诗章千古不朽！丹青妙手，想象力丰富，羁旅愁余，融情于景，文思泉涌，超越了模山范水的写景诗，妙笔生花。春夜江边，诗人感慨万千，挥毫泼墨，笔下的人生哲理，夹着哀伤惆怅的欢愉与激励，清雅怡人心神。
初唐的大手笔，吸纳南方民歌斑斓缤纷的色彩与风调，又成功地运用了齐梁到隋代的诗歌发展成果，写出了以小组转韵的七言长诗，成唐诗典范之作。三十六行九组，每四句为一小组，一组三韵，每组转韵，错落穿插，繁而有序。
春江、江月、江树、江楼、游子、思妇，大开大合地过渡，神来之笔，令人陶醉！音节美，韵律美，断而复续，飞思妙接，字字珠玑，绘成清峻、雄奇、瑰丽之象！春、江、花、月、夜、人，人、月相望，离愁别绪萦怀。起承转合，章法结构齐整，画面感丰厚，将读者引入一个浑然天成的高雅境界！
春江、明月、海潮，埋下鸿运的秀墨。初月的朦胧，高月的皎洁，催生诗情画意，引发思古幽情，催发思考社会人生的远怀。结笔处，风情摇曳，余音绕梁，引人入胜。一千多年后，《春江花月夜》若同昊天古月，依旧映照今人……
一是唐朝是一个比较开放的朝代，男女之事放得开。二念皇权大如天，皇帝想要的东西没有谁敢违抗，唐玄宗与杨贵妃即是如此。
红楼梦是一部充满美学底蕴的作品，他宣扬的情是人类精神的最高端，就这点来论古今作品都达不到这种高度。以这种高度来看汉唐，自然要高一等。
谢谢邀请:
话说自武惠妃死后，唐玄宗心情郁闷，茶米不思，老是对着惠妃的画像发呆。擅于逢迎的高力士不解地问唐玄宗“宫中佳丽有三千，何必独思惠妃呢？”，玄宗道“惠妃自小在宫中长大，我对她情有独终啊！男女之间感情的事，跟你一个宦官是说不清楚的”，高力士讨了个没趣。
唐玄宗还是看着画像发呆，高力士又凑近献媚道“这惠妃与儿媳真有点相像”，玄宗嗫嚅道“你是说李瑁的老婆吗？”“是的，皇上，不信我把她宣来，您对比、对比”，“那么你把她宣来吧，我看看”，“遵旨”，高力士退下。
杨玉环至，谈话间，玄宗仔细打量，越看越有点像，越觉的像越偷偷地看，玉环的脸泛起了红晕，玄宗的心起了涟漪。
杨玉环去，玄宗精神为之一振，欲饮酒，高力士道“听说玉环善歌舞，通音律，何不请来为皇上助兴”，玄宗大喜。
美酒佳肴，音乐绕梁，玉环果然身段飘摇，翻跃如风，看的玄宗色眼迷离，垂涎欲滴。
可玉环毕竟是儿媳，这如何是好，玄宗不仅悲从中来，擅于察颜观色的高力士又谗媚道“高宗能娶太宗的才人，为何您就不能纳儿媳为妃吗？”，玄宗转悲为喜。
玄宗发挥想象，努力践行，赐玉环道号为“太真”，令其出家，居住太真寺。然后不忘安抚李瑁，给他重娶一个媳妇。
不久，玄宗令玉环还俗，老夫少妻，温柔他乡，唐玄宗独宠杨贵妃，白居易有诗为证:
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
谢谢阅读