提到徐悲鸿的名字，多数人能想到的是他画的奔马。确实，作为中国现代画家，徐悲鸿的国画彩墨在中国画坛影响深远，特别是他所绘奔马，享誉海内外。

（图：徐悲鸿《奔马图》）

徐悲鸿的诗文书画启蒙于他的父亲，徐悲鸿的父亲是位私塾先生，徐悲鸿从小便随他父亲学习诗文书画，10岁就能协助父亲作画，并替邻里写春联。

因为徐悲鸿的画名太甚，致使他的书法造诣常常被人忽略。

于书法方面

徐悲鸿常常观摩各种名碑，并潜心临摹《爨龙颜碑》《张猛龙碑》等北碑拓片，深得碑拓精髓。又得康有为的书法指点，在书法上得以长进。而后，在临摹北碑的基础上，又先后学习倪元璐、王铎、傅山等人的书法，逐渐形成了自己古拙天真的书风。

（图：徐悲鸿致齐白石信札）

此徐悲鸿致齐白石的信札是徐悲鸿37岁所书（1932年），结体看似漫不经意，实则疏朗中见凝密，用笔柔软中含刚劲，似有种稚拙的儿童体的韵致，实则具有浓厚的北碑遗韵。

（图：徐悲鸿《行书四言》）

此行书四言联，据落款“卅二年”看，是徐悲鸿48岁所作，卅二年指的是民国卅二年，应属徐悲鸿书法成熟期的作品。此联中锋行笔，结体圆润中见方拙，飘逸中见俊朗。此联“明耻教战、多难兴邦”，也可以说徐悲鸿正是用他的书风，在传递抗战热忱。

于篆刻方面

徐悲鸿自用的姓名章、闲章等据说有260方之多，但这些基本是别人所刻，他自己很少刻印，也无心做印人。为他刻印最多的印家应该就是齐白石、杨仲子、陈子奋三位。

（图：“江南布衣”印）

徐悲鸿曾用的这枚印章“江南布衣”，就是齐白石所刻。

而徐悲鸿还有一枚“大慈大悲”印，是因为他的女弟子孙多慈所刻。当时他爱上了他的这位女弟，而此方印暗盒了两人的名字。

（图：“大慈大悲”印）

所以，如上所说，徐悲鸿作为一名画家，他的书法造诣也不容易忽视，但他并无心做印人，于篆刻方面并没有什么成就。

我是【写字吧】，期待你的【关注】！

徐字学康有为（早期临过魏碑？）。篆刻似乎他没有涉及！（没有研究过徐！篆刻无人知晓）。

提到徐悲鸿的名字，多数人能想到的是他画的奔马。确实，作为中国现代画家，徐悲鸿的国画彩墨在中国画坛影响深远，特别是他所绘奔马，享誉海内外。

（图：徐悲鸿《奔马图》）

徐悲鸿的诗文书画启蒙于他的父亲，徐悲鸿的父亲是位私塾先生，徐悲鸿从小便随他父亲学习诗文书画，10岁就能协助父亲作画，并替邻里写春联。

因为徐悲鸿的画名太甚，致使他的书法造诣常常被人忽略。

于书法方面

徐悲鸿常常观摩各种名碑，并潜心临摹《爨龙颜碑》《张猛龙碑》等北碑拓片，深得碑拓精髓。又得康有为的书法指点，在书法上得以长进。而后，在临摹北碑的基础上，又先后学习倪元璐、王铎、傅山等人的书法，逐渐形成了自己古拙天真的书风。

（图：徐悲鸿致齐白石信札）

此徐悲鸿致齐白石的信札是徐悲鸿37岁所书（1932年），结体看似漫不经意，实则疏朗中见凝密，用笔柔软中含刚劲，似有种稚拙的儿童体的韵致，实则具有浓厚的北碑遗韵。

（图：徐悲鸿《行书四言》）

此行书四言联，据落款“卅二年”看，是徐悲鸿48岁所作，卅二年指的是民国卅二年，应属徐悲鸿书法成熟期的作品。此联中锋行笔，结体圆润中见方拙，飘逸中见俊朗。此联“明耻教战、多难兴邦”，也可以说徐悲鸿正是用他的书风，在传递抗战热忱。

于篆刻方面

徐悲鸿自用的姓名章、闲章等据说有260方之多，但这些基本是别人所刻，他自己很少刻印，也无心做印人。为他刻印最多的印家应该就是齐白石、杨仲子、陈子奋三位。

（图：“江南布衣”印）

徐悲鸿曾用的这枚印章“江南布衣”，就是齐白石所刻。

而徐悲鸿还有一枚“大慈大悲”印，是因为他的女弟子孙多慈所刻。当时他爱上了他的这位女弟，而此方印暗盒了两人的名字。

（图：“大慈大悲”印）

所以，如上所说，徐悲鸿作为一名画家，他的书法造诣也不容易忽视，但他并无心做印人，于篆刻方面并没有什么成就。

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徐字学康有为（早期临过魏碑？）。篆刻似乎他没有涉及！（没有研究过徐！篆刻无人知晓）。

突破是需要积累，需要契机的，量变才能引起质变，只能说，积累的不够，