提到徐悲鸿的名字,多数人能想到的是他画的奔马。确实,作为中国现代画家,徐悲鸿的国画彩墨在中国画坛影响深远,特别是他所绘奔马,享誉海内外。
(图:徐悲鸿《奔马图》)
徐悲鸿的诗文书画启蒙于他的父亲,徐悲鸿的父亲是位私塾先生,徐悲鸿从小便随他父亲学习诗文书画,10岁就能协助父亲作画,并替邻里写春联。
因为徐悲鸿的画名太甚,致使他的书法造诣常常被人忽略。
于书法方面
徐悲鸿常常观摩各种名碑,并潜心临摹《爨龙颜碑》《张猛龙碑》等北碑拓片,深得碑拓精髓。又得康有为的书法指点,在书法上得以长进。而后,在临摹北碑的基础上,又先后学习倪元璐、王铎、傅山等人的书法,逐渐形成了自己古拙天真的书风。
(图:徐悲鸿致齐白石信札)
此徐悲鸿致齐白石的信札是徐悲鸿37岁所书(1932年),结体看似漫不经意,实则疏朗中见凝密,用笔柔软中含刚劲,似有种稚拙的儿童体的韵致,实则具有浓厚的北碑遗韵。
(图:徐悲鸿《行书四言》)
此行书四言联,据落款“卅二年”看,是徐悲鸿48岁所作,卅二年指的是民国卅二年,应属徐悲鸿书法成熟期的作品。此联中锋行笔,结体圆润中见方拙,飘逸中见俊朗。此联“明耻教战、多难兴邦”,也可以说徐悲鸿正是用他的书风,在传递抗战热忱。
于篆刻方面
徐悲鸿自用的姓名章、闲章等据说有260方之多,但这些基本是别人所刻,他自己很少刻印,也无心做印人。为他刻印最多的印家应该就是齐白石、杨仲子、陈子奋三位。
(图:“江南布衣”印)
徐悲鸿曾用的这枚印章“江南布衣”,就是齐白石所刻。
而徐悲鸿还有一枚“大慈大悲”印,是因为他的女弟子孙多慈所刻。当时他爱上了他的这位女弟,而此方印暗盒了两人的名字。
(图:“大慈大悲”印)
所以,如上所说,徐悲鸿作为一名画家,他的书法造诣也不容易忽视,但他并无心做印人,于篆刻方面并没有什么成就。
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徐字学康有为(早期临过魏碑?)。篆刻似乎他没有涉及!(没有研究过徐!篆刻无人知晓)。
提到徐悲鸿的名字,多数人能想到的是他画的奔马。确实,作为中国现代画家,徐悲鸿的国画彩墨在中国画坛影响深远,特别是他所绘奔马,享誉海内外。
(图:徐悲鸿《奔马图》)
徐悲鸿的诗文书画启蒙于他的父亲,徐悲鸿的父亲是位私塾先生,徐悲鸿从小便随他父亲学习诗文书画,10岁就能协助父亲作画,并替邻里写春联。
因为徐悲鸿的画名太甚,致使他的书法造诣常常被人忽略。
于书法方面
徐悲鸿常常观摩各种名碑,并潜心临摹《爨龙颜碑》《张猛龙碑》等北碑拓片,深得碑拓精髓。又得康有为的书法指点,在书法上得以长进。而后,在临摹北碑的基础上,又先后学习倪元璐、王铎、傅山等人的书法,逐渐形成了自己古拙天真的书风。
(图:徐悲鸿致齐白石信札)
此徐悲鸿致齐白石的信札是徐悲鸿37岁所书(1932年),结体看似漫不经意,实则疏朗中见凝密,用笔柔软中含刚劲,似有种稚拙的儿童体的韵致,实则具有浓厚的北碑遗韵。
(图:徐悲鸿《行书四言》)
此行书四言联,据落款“卅二年”看,是徐悲鸿48岁所作,卅二年指的是民国卅二年,应属徐悲鸿书法成熟期的作品。此联中锋行笔,结体圆润中见方拙,飘逸中见俊朗。此联“明耻教战、多难兴邦”,也可以说徐悲鸿正是用他的书风,在传递抗战热忱。
于篆刻方面
徐悲鸿自用的姓名章、闲章等据说有260方之多,但这些基本是别人所刻,他自己很少刻印,也无心做印人。为他刻印最多的印家应该就是齐白石、杨仲子、陈子奋三位。
(图:“江南布衣”印)
徐悲鸿曾用的这枚印章“江南布衣”,就是齐白石所刻。
而徐悲鸿还有一枚“大慈大悲”印,是因为他的女弟子孙多慈所刻。当时他爱上了他的这位女弟,而此方印暗盒了两人的名字。
(图:“大慈大悲”印)
所以,如上所说,徐悲鸿作为一名画家,他的书法造诣也不容易忽视,但他并无心做印人,于篆刻方面并没有什么成就。
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徐字学康有为(早期临过魏碑?)。篆刻似乎他没有涉及!(没有研究过徐!篆刻无人知晓)。
突破是需要积累,需要契机的,量变才能引起质变,只能说,积累的不够,