徐文長名徐渭，在中国绘画史有重要地位，民间他的故事挺多，但真实的徐渭却是明代著名的文学家，书画家，戏曲家，也参与过一些军事方面的事。就讲他作为画家的成就，中国花鸟画唐代才独立成科，以工笔.沒骨出现较早，写意画法出现较晚，但写意画法后来占了主流地位，而大写意画法在花鸟画中最居文人性和难度最大，我们现熟知的画家如八大山人，吳昌硕，齐白石，潘天寿等都是大写意画家，而水墨大写意画法创立于徐渭，他是大写意的鼻祖，后有八大山人，经赵之谦，吳昌硕开始以颜色加入大写意，齐白石又学吴昌硕，开创红花墨叶画法，这些画家无不尊崇徐渭，郑板桥就刻一印:愿作他门下走狗，黄賓虹说他用笔之健，用墨之佳，三百年没有人能与他齐名，他一生遭遇，十分坎坷，落魄至极，到死时唯一狗为伴，连床铺席都没有。他也曾入过官场，服务于总搅江南七省军务负责剿除倭寇的胡宗宪，后胡因依附的严嵩倒台而入狱，43岁的徐渭受沉重打击，患精神疾病，病中杀妻而入狱，出狱后靠卖字画度曰，但也是随性而为，手头宽裕时给钱也不画，求画者知他习性，等他经济匮乏时，才能买到满意的作品。他的不少画作是如今各博物馆收藏的经典作品，仅举几幅他最有代表性作品:黄甲图，现藏北京故宫博物院，螃蟹造形简单，却是许多笔法运用才画得出来，形状，质感，神态都表现得极好，此图画时应该是在墨中加了薄胶才能达到如此效果，
墨葡萄图，台北故宫博物院藏，全靠墨色点出，水墨淋漓，上部空白处狂草题诗，这幅画的题款在画面形式上是点精之笔，如果没有题款巧妙配合，那构图就是失败的，有了这题款，整个画面有了对称.节奏.比例等整体形式美，画上题的诗很体现他的人生感触:半生落魄己成翁，独立书斋嘯晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
石榴图，上海博物馆藏，整幅画简洁明了，但构图非常有特色，追求最大的扩展和严谨的紧缩，矛盾中构成力的平衡。
墨牡丹图，北京故宫博物院藏，花头及叶大笔点染而成，布局笔墨泼辣豪放，气势逼人，水墨润泽。
徐渭，一个愤世嫉俗的书生，以字画见长，年少时就显露出不俗才华，可惜无法适应官场，最终落得一个可悲可叹
徐文長名徐渭，在中国绘画史有重要地位，民间他的故事挺多，但真实的徐渭却是明代著名的文学家，书画家，戏曲家，也参与过一些军事方面的事。就讲他作为画家的成就，中国花鸟画唐代才独立成科，以工笔.沒骨出现较早，写意画法出现较晚，但写意画法后来占了主流地位，而大写意画法在花鸟画中最居文人性和难度最大，我们现熟知的画家如八大山人，吳昌硕，齐白石，潘天寿等都是大写意画家，而水墨大写意画法创立于徐渭，他是大写意的鼻祖，后有八大山人，经赵之谦，吳昌硕开始以颜色加入大写意，齐白石又学吴昌硕，开创红花墨叶画法，这些画家无不尊崇徐渭，郑板桥就刻一印:愿作他门下走狗，黄賓虹说他用笔之健，用墨之佳，三百年没有人能与他齐名，他一生遭遇，十分坎坷，落魄至极，到死时唯一狗为伴，连床铺席都没有。他也曾入过官场，服务于总搅江南七省军务负责剿除倭寇的胡宗宪，后胡因依附的严嵩倒台而入狱，43岁的徐渭受沉重打击，患精神疾病，病中杀妻而入狱，出狱后靠卖字画度曰，但也是随性而为，手头宽裕时给钱也不画，求画者知他习性，等他经济匮乏时，才能买到满意的作品。他的不少画作是如今各博物馆收藏的经典作品，仅举几幅他最有代表性作品:黄甲图，现藏北京故宫博物院，螃蟹造形简单，却是许多笔法运用才画得出来，形状，质感，神态都表现得极好，此图画时应该是在墨中加了薄胶才能达到如此效果，
墨葡萄图，台北故宫博物院藏，全靠墨色点出，水墨淋漓，上部空白处狂草题诗，这幅画的题款在画面形式上是点精之笔，如果没有题款巧妙配合，那构图就是失败的，有了这题款，整个画面有了对称.节奏.比例等整体形式美，画上题的诗很体现他的人生感触:半生落魄己成翁，独立书斋嘯晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
石榴图，上海博物馆藏，整幅画简洁明了，但构图非常有特色，追求最大的扩展和严谨的紧缩，矛盾中构成力的平衡。
墨牡丹图，北京故宫博物院藏，花头及叶大笔点染而成，布局笔墨泼辣豪放，气势逼人，水墨润泽。
徐渭，一个愤世嫉俗的书生，以字画见长，年少时就显露出不俗才华，可惜无法适应官场，最终落得一个可悲可叹
最后不是和擎天柱的核心重生成了狮王吗我记得，三中形态实力爆表，可惜我行我素
徐文長名徐渭，在中国绘画史有重要地位，民间他的故事挺多，但真实的徐渭却是明代著名的文学家，书画家，戏曲家，也参与过一些军事方面的事。就讲他作为画家的成就，中国花鸟画唐代才独立成科，以工笔.沒骨出现较早，写意画法出现较晚，但写意画法后来占了主流地位，而大写意画法在花鸟画中最居文人性和难度最大，我们现熟知的画家如八大山人，吳昌硕，齐白石，潘天寿等都是大写意画家，而水墨大写意画法创立于徐渭，他是大写意的鼻祖，后有八大山人，经赵之谦，吳昌硕开始以颜色加入大写意，齐白石又学吴昌硕，开创红花墨叶画法，这些画家无不尊崇徐渭，郑板桥就刻一印:愿作他门下走狗，黄賓虹说他用笔之健，用墨之佳，三百年没有人能与他齐名，他一生遭遇，十分坎坷，落魄至极，到死时唯一狗为伴，连床铺席都没有。他也曾入过官场，服务于总搅江南七省军务负责剿除倭寇的胡宗宪，后胡因依附的严嵩倒台而入狱，43岁的徐渭受沉重打击，患精神疾病，病中杀妻而入狱，出狱后靠卖字画度曰，但也是随性而为，手头宽裕时给钱也不画，求画者知他习性，等他经济匮乏时，才能买到满意的作品。他的不少画作是如今各博物馆收藏的经典作品，仅举几幅他最有代表性作品:黄甲图，现藏北京故宫博物院，螃蟹造形简单，却是许多笔法运用才画得出来，形状，质感，神态都表现得极好，此图画时应该是在墨中加了薄胶才能达到如此效果，
墨葡萄图，台北故宫博物院藏，全靠墨色点出，水墨淋漓，上部空白处狂草题诗，这幅画的题款在画面形式上是点精之笔，如果没有题款巧妙配合，那构图就是失败的，有了这题款，整个画面有了对称.节奏.比例等整体形式美，画上题的诗很体现他的人生感触:半生落魄己成翁，独立书斋嘯晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
石榴图，上海博物馆藏，整幅画简洁明了，但构图非常有特色，追求最大的扩展和严谨的紧缩，矛盾中构成力的平衡。
墨牡丹图，北京故宫博物院藏，花头及叶大笔点染而成，布局笔墨泼辣豪放，气势逼人，水墨润泽。
徐渭，一个愤世嫉俗的书生，以字画见长，年少时就显露出不俗才华，可惜无法适应官场，最终落得一个可悲可叹
最后不是和擎天柱的核心重生成了狮王吗我记得，三中形态实力爆表，可惜我行我素
清朝时奇才怪杰更多。
徐文長名徐渭，在中国绘画史有重要地位，民间他的故事挺多，但真实的徐渭却是明代著名的文学家，书画家，戏曲家，也参与过一些军事方面的事。就讲他作为画家的成就，中国花鸟画唐代才独立成科，以工笔.沒骨出现较早，写意画法出现较晚，但写意画法后来占了主流地位，而大写意画法在花鸟画中最居文人性和难度最大，我们现熟知的画家如八大山人，吳昌硕，齐白石，潘天寿等都是大写意画家，而水墨大写意画法创立于徐渭，他是大写意的鼻祖，后有八大山人，经赵之谦，吳昌硕开始以颜色加入大写意，齐白石又学吴昌硕，开创红花墨叶画法，这些画家无不尊崇徐渭，郑板桥就刻一印:愿作他门下走狗，黄賓虹说他用笔之健，用墨之佳，三百年没有人能与他齐名，他一生遭遇，十分坎坷，落魄至极，到死时唯一狗为伴，连床铺席都没有。他也曾入过官场，服务于总搅江南七省军务负责剿除倭寇的胡宗宪，后胡因依附的严嵩倒台而入狱，43岁的徐渭受沉重打击，患精神疾病，病中杀妻而入狱，出狱后靠卖字画度曰，但也是随性而为，手头宽裕时给钱也不画，求画者知他习性，等他经济匮乏时，才能买到满意的作品。他的不少画作是如今各博物馆收藏的经典作品，仅举几幅他最有代表性作品:黄甲图，现藏北京故宫博物院，螃蟹造形简单，却是许多笔法运用才画得出来，形状，质感，神态都表现得极好，此图画时应该是在墨中加了薄胶才能达到如此效果，
墨葡萄图，台北故宫博物院藏，全靠墨色点出，水墨淋漓，上部空白处狂草题诗，这幅画的题款在画面形式上是点精之笔，如果没有题款巧妙配合，那构图就是失败的，有了这题款，整个画面有了对称.节奏.比例等整体形式美，画上题的诗很体现他的人生感触:半生落魄己成翁，独立书斋嘯晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
石榴图，上海博物馆藏，整幅画简洁明了，但构图非常有特色，追求最大的扩展和严谨的紧缩，矛盾中构成力的平衡。
墨牡丹图，北京故宫博物院藏，花头及叶大笔点染而成，布局笔墨泼辣豪放，气势逼人，水墨润泽。
徐渭，一个愤世嫉俗的书生，以字画见长，年少时就显露出不俗才华，可惜无法适应官场，最终落得一个可悲可叹
最后不是和擎天柱的核心重生成了狮王吗我记得，三中形态实力爆表，可惜我行我素
清朝时奇才怪杰更多。
成功把配角演成主角，我想，由金庸小说改编《连城诀》这部剧里由六小龄童饰演的花铁干一定是了。他整个人物前后转变的巨大反差可以说是整部津津乐道的一段。比如我母亲平时不大看电视，却因为这部剧连连夸赞说：这坏蛋演的简直活脱脱的，瞧人家这演技。嘿嘿，看过的伙伴应该深有体会。
这里的故事以"戚长发的弟子狄云”和“落花流水”中水岱的女儿水笙为主演，代表正义的化身，从小人物变成一代英雄，自始至终捍卫纯洁爱情故事。但各路反面角色饰演才是非常出彩的，特别是几个人困在雪山这一段，六小龄童饰演的花铁干因为错杀师兄先是自责，求饶，到之后欺软怕硬，最后为填饱肚子成了食兄弟肉的野兽。
花铁干一角色在这部剧里也是到后面才出现，他是“落花流水”中排行老二，平时以狭义自居，在与世隔绝的雪山里，他内心的卑劣行径才敢曝光，他吃女主心爱的马的肉，挖结义兄弟的尸骨，吃小狼，输了跪地求饶……
特别是晚上他找到一个能容身的破房子，他烧着火烤着✘屋外的疾风刮着门、窗哗啦啦作响，花铁干便开始哆嗦，心里做贼心虚的“丑态”演绎酣畅淋漓。
六小龄童饰演的花铁干在剧里虽然是配角，但是了不起的是他的演技，是该剧一大亮点，所以我最记得就是他扮演的这个角色了。
徐文長名徐渭，在中国绘画史有重要地位，民间他的故事挺多，但真实的徐渭却是明代著名的文学家，书画家，戏曲家，也参与过一些军事方面的事。就讲他作为画家的成就，中国花鸟画唐代才独立成科，以工笔.沒骨出现较早，写意画法出现较晚，但写意画法后来占了主流地位，而大写意画法在花鸟画中最居文人性和难度最大，我们现熟知的画家如八大山人，吳昌硕，齐白石，潘天寿等都是大写意画家，而水墨大写意画法创立于徐渭，他是大写意的鼻祖，后有八大山人，经赵之谦，吳昌硕开始以颜色加入大写意，齐白石又学吴昌硕，开创红花墨叶画法，这些画家无不尊崇徐渭，郑板桥就刻一印:愿作他门下走狗，黄賓虹说他用笔之健，用墨之佳，三百年没有人能与他齐名，他一生遭遇，十分坎坷，落魄至极，到死时唯一狗为伴，连床铺席都没有。他也曾入过官场，服务于总搅江南七省军务负责剿除倭寇的胡宗宪，后胡因依附的严嵩倒台而入狱，43岁的徐渭受沉重打击，患精神疾病，病中杀妻而入狱，出狱后靠卖字画度曰，但也是随性而为，手头宽裕时给钱也不画，求画者知他习性，等他经济匮乏时，才能买到满意的作品。他的不少画作是如今各博物馆收藏的经典作品，仅举几幅他最有代表性作品:黄甲图，现藏北京故宫博物院，螃蟹造形简单，却是许多笔法运用才画得出来，形状，质感，神态都表现得极好，此图画时应该是在墨中加了薄胶才能达到如此效果，
墨葡萄图，台北故宫博物院藏，全靠墨色点出，水墨淋漓，上部空白处狂草题诗，这幅画的题款在画面形式上是点精之笔，如果没有题款巧妙配合，那构图就是失败的，有了这题款，整个画面有了对称.节奏.比例等整体形式美，画上题的诗很体现他的人生感触:半生落魄己成翁，独立书斋嘯晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
石榴图，上海博物馆藏，整幅画简洁明了，但构图非常有特色，追求最大的扩展和严谨的紧缩，矛盾中构成力的平衡。
墨牡丹图，北京故宫博物院藏，花头及叶大笔点染而成，布局笔墨泼辣豪放，气势逼人，水墨润泽。
徐渭，一个愤世嫉俗的书生，以字画见长，年少时就显露出不俗才华，可惜无法适应官场，最终落得一个可悲可叹
最后不是和擎天柱的核心重生成了狮王吗我记得，三中形态实力爆表，可惜我行我素
清朝时奇才怪杰更多。
成功把配角演成主角，我想，由金庸小说改编《连城诀》这部剧里由六小龄童饰演的花铁干一定是了。他整个人物前后转变的巨大反差可以说是整部津津乐道的一段。比如我母亲平时不大看电视，却因为这部剧连连夸赞说：这坏蛋演的简直活脱脱的，瞧人家这演技。嘿嘿，看过的伙伴应该深有体会。
这里的故事以"戚长发的弟子狄云”和“落花流水”中水岱的女儿水笙为主演，代表正义的化身，从小人物变成一代英雄，自始至终捍卫纯洁爱情故事。但各路反面角色饰演才是非常出彩的，特别是几个人困在雪山这一段，六小龄童饰演的花铁干因为错杀师兄先是自责，求饶，到之后欺软怕硬，最后为填饱肚子成了食兄弟肉的野兽。
花铁干一角色在这部剧里也是到后面才出现，他是“落花流水”中排行老二，平时以狭义自居，在与世隔绝的雪山里，他内心的卑劣行径才敢曝光，他吃女主心爱的马的肉，挖结义兄弟的尸骨，吃小狼，输了跪地求饶……
特别是晚上他找到一个能容身的破房子，他烧着火烤着✘屋外的疾风刮着门、窗哗啦啦作响，花铁干便开始哆嗦，心里做贼心虚的“丑态”演绎酣畅淋漓。
六小龄童饰演的花铁干在剧里虽然是配角，但是了不起的是他的演技，是该剧一大亮点，所以我最记得就是他扮演的这个角色了。
好像是杨老太，是当时广告里的一个很会过日子的老太角色。