《悬崖之上》最近被老导演谢飞批评，情节硬伤有点多。这似乎也是张艺谋电影走不出去的怪圈：画面唯美，演员演技在线，但就是讲不好故事。
至于科长是否知道错杀老金了？我觉得已经不重要了，编剧似乎可以掌握人物的全部命运，而跟实际情况可以无关。
电影故事的开端，就比较的诡异：派出四名特工，到哈尔滨去进行营救计划。为什么要两男两女，而且是一对夫妻和一对情侣的组合。有这样的必要吗？
接下来就更加的匪夷所思：非要把一对夫妻和一对情侣拆散，变成另外两对男女的组合。这样做就不暴露了吗？我觉得这样刻意的安排，反而更容易被敌人识破。
演员角色的安排当中，于和伟、张译等人的表演，还是可圈可点的，绝对是戏骨级的演绎。但新晋谋女郎刘浩存，就显得有点格格不入了：整部片子看下来，她完全不像执行特殊任务的地下特工，倒像是来哈尔滨旅游的。
张译故事情节的安排，也有一处重大的败笔：他在遭遇敌人酷刑折磨，尤其是被实施电刑后，居然能靠一只曲别针，捅开手铐，并杀死军医，逃离刑讯室，并最终驾车击毙数名反动军警……战斗力简直超越了人类，和神剧情节相仿了。
更令人想不到的是，张译居然又被二次抓进刑训室，再一次被用电刑，为什么在与敌人的拼杀中，没有同归于尽呢？完全不合逻辑。
也许这些都并非张导原意，但编剧就是这样操作，作为导演也没有办法。美剧之巅峰《权力的游戏》，尚且烂尾，我们就可以理解张导的难处了。
老金的综合素质与一个潜伏在情报处的共党特工相差甚远～作为情报处的老大 ，这点基本判断力还是有的。在自己的车上放一本与密码有关的书籍，这是资深特工能犯的错吗？
《悬崖之上》最近被老导演谢飞批评，情节硬伤有点多。这似乎也是张艺谋电影走不出去的怪圈：画面唯美，演员演技在线，但就是讲不好故事。
至于科长是否知道错杀老金了？我觉得已经不重要了，编剧似乎可以掌握人物的全部命运，而跟实际情况可以无关。
电影故事的开端，就比较的诡异：派出四名特工，到哈尔滨去进行营救计划。为什么要两男两女，而且是一对夫妻和一对情侣的组合。有这样的必要吗？
接下来就更加的匪夷所思：非要把一对夫妻和一对情侣拆散，变成另外两对男女的组合。这样做就不暴露了吗？我觉得这样刻意的安排，反而更容易被敌人识破。
演员角色的安排当中，于和伟、张译等人的表演，还是可圈可点的，绝对是戏骨级的演绎。但新晋谋女郎刘浩存，就显得有点格格不入了：整部片子看下来，她完全不像执行特殊任务的地下特工，倒像是来哈尔滨旅游的。
张译故事情节的安排，也有一处重大的败笔：他在遭遇敌人酷刑折磨，尤其是被实施电刑后，居然能靠一只曲别针，捅开手铐，并杀死军医，逃离刑讯室，并最终驾车击毙数名反动军警……战斗力简直超越了人类，和神剧情节相仿了。
更令人想不到的是，张译居然又被二次抓进刑训室，再一次被用电刑，为什么在与敌人的拼杀中，没有同归于尽呢？完全不合逻辑。
也许这些都并非张导原意，但编剧就是这样操作，作为导演也没有办法。美剧之巅峰《权力的游戏》，尚且烂尾，我们就可以理解张导的难处了。
老金的综合素质与一个潜伏在情报处的共党特工相差甚远～作为情报处的老大 ，这点基本判断力还是有的。在自己的车上放一本与密码有关的书籍，这是资深特工能犯的错吗？
《悬崖之上》最近被老导演谢飞批评，情节硬伤有点多。这似乎也是张艺谋电影走不出去的怪圈：画面唯美，演员演技在线，但就是讲不好故事。
至于科长是否知道错杀老金了？我觉得已经不重要了，编剧似乎可以掌握人物的全部命运，而跟实际情况可以无关。
电影故事的开端，就比较的诡异：派出四名特工，到哈尔滨去进行营救计划。为什么要两男两女，而且是一对夫妻和一对情侣的组合。有这样的必要吗？
接下来就更加的匪夷所思：非要把一对夫妻和一对情侣拆散，变成另外两对男女的组合。这样做就不暴露了吗？我觉得这样刻意的安排，反而更容易被敌人识破。
演员角色的安排当中，于和伟、张译等人的表演，还是可圈可点的，绝对是戏骨级的演绎。但新晋谋女郎刘浩存，就显得有点格格不入了：整部片子看下来，她完全不像执行特殊任务的地下特工，倒像是来哈尔滨旅游的。
张译故事情节的安排，也有一处重大的败笔：他在遭遇敌人酷刑折磨，尤其是被实施电刑后，居然能靠一只曲别针，捅开手铐，并杀死军医，逃离刑讯室，并最终驾车击毙数名反动军警……战斗力简直超越了人类，和神剧情节相仿了。
更令人想不到的是，张译居然又被二次抓进刑训室，再一次被用电刑，为什么在与敌人的拼杀中，没有同归于尽呢？完全不合逻辑。
也许这些都并非张导原意，但编剧就是这样操作，作为导演也没有办法。美剧之巅峰《权力的游戏》，尚且烂尾，我们就可以理解张导的难处了。
作为导演，必须要弘扬正能量，绝对不能绝对不许，追求华丽的布景，粉饰日本侵略，即使无意，也不可。更不能为了追求获奖，追求画面，粉饰日本侵略者。更不能为了获诺奖，刻意迎合反华势力贬低中国人，侮辱祖国
《悬崖之上》最近被老导演谢飞批评，情节硬伤有点多。这似乎也是张艺谋电影走不出去的怪圈：画面唯美，演员演技在线，但就是讲不好故事。
至于科长是否知道错杀老金了？我觉得已经不重要了，编剧似乎可以掌握人物的全部命运，而跟实际情况可以无关。
电影故事的开端，就比较的诡异：派出四名特工，到哈尔滨去进行营救计划。为什么要两男两女，而且是一对夫妻和一对情侣的组合。有这样的必要吗？
接下来就更加的匪夷所思：非要把一对夫妻和一对情侣拆散，变成另外两对男女的组合。这样做就不暴露了吗？我觉得这样刻意的安排，反而更容易被敌人识破。
演员角色的安排当中，于和伟、张译等人的表演，还是可圈可点的，绝对是戏骨级的演绎。但新晋谋女郎刘浩存，就显得有点格格不入了：整部片子看下来，她完全不像执行特殊任务的地下特工，倒像是来哈尔滨旅游的。
张译故事情节的安排，也有一处重大的败笔：他在遭遇敌人酷刑折磨，尤其是被实施电刑后，居然能靠一只曲别针，捅开手铐，并杀死军医，逃离刑讯室，并最终驾车击毙数名反动军警……战斗力简直超越了人类，和神剧情节相仿了。
更令人想不到的是，张译居然又被二次抓进刑训室，再一次被用电刑，为什么在与敌人的拼杀中，没有同归于尽呢？完全不合逻辑。
也许这些都并非张导原意，但编剧就是这样操作，作为导演也没有办法。美剧之巅峰《权力的游戏》，尚且烂尾，我们就可以理解张导的难处了。
老金的综合素质与一个潜伏在情报处的共党特工相差甚远～作为情报处的老大 ，这点基本判断力还是有的。在自己的车上放一本与密码有关的书籍，这是资深特工能犯的错吗？
《悬崖之上》最近被老导演谢飞批评，情节硬伤有点多。这似乎也是张艺谋电影走不出去的怪圈：画面唯美，演员演技在线，但就是讲不好故事。
至于科长是否知道错杀老金了？我觉得已经不重要了，编剧似乎可以掌握人物的全部命运，而跟实际情况可以无关。
电影故事的开端，就比较的诡异：派出四名特工，到哈尔滨去进行营救计划。为什么要两男两女，而且是一对夫妻和一对情侣的组合。有这样的必要吗？
接下来就更加的匪夷所思：非要把一对夫妻和一对情侣拆散，变成另外两对男女的组合。这样做就不暴露了吗？我觉得这样刻意的安排，反而更容易被敌人识破。
演员角色的安排当中，于和伟、张译等人的表演，还是可圈可点的，绝对是戏骨级的演绎。但新晋谋女郎刘浩存，就显得有点格格不入了：整部片子看下来，她完全不像执行特殊任务的地下特工，倒像是来哈尔滨旅游的。
张译故事情节的安排，也有一处重大的败笔：他在遭遇敌人酷刑折磨，尤其是被实施电刑后，居然能靠一只曲别针，捅开手铐，并杀死军医，逃离刑讯室，并最终驾车击毙数名反动军警……战斗力简直超越了人类，和神剧情节相仿了。
更令人想不到的是，张译居然又被二次抓进刑训室，再一次被用电刑，为什么在与敌人的拼杀中，没有同归于尽呢？完全不合逻辑。
也许这些都并非张导原意，但编剧就是这样操作，作为导演也没有办法。美剧之巅峰《权力的游戏》，尚且烂尾，我们就可以理解张导的难处了。
作为导演，必须要弘扬正能量，绝对不能绝对不许，追求华丽的布景，粉饰日本侵略，即使无意，也不可。更不能为了追求获奖，追求画面，粉饰日本侵略者。更不能为了获诺奖，刻意迎合反华势力贬低中国人，侮辱祖国
《悬崖之上》最近被老导演谢飞批评，情节硬伤有点多。这似乎也是张艺谋电影走不出去的怪圈：画面唯美，演员演技在线，但就是讲不好故事。
至于科长是否知道错杀老金了？我觉得已经不重要了，编剧似乎可以掌握人物的全部命运，而跟实际情况可以无关。
电影故事的开端，就比较的诡异：派出四名特工，到哈尔滨去进行营救计划。为什么要两男两女，而且是一对夫妻和一对情侣的组合。有这样的必要吗？
接下来就更加的匪夷所思：非要把一对夫妻和一对情侣拆散，变成另外两对男女的组合。这样做就不暴露了吗？我觉得这样刻意的安排，反而更容易被敌人识破。
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张译故事情节的安排，也有一处重大的败笔：他在遭遇敌人酷刑折磨，尤其是被实施电刑后，居然能靠一只曲别针，捅开手铐，并杀死军医，逃离刑讯室，并最终驾车击毙数名反动军警……战斗力简直超越了人类，和神剧情节相仿了。
更令人想不到的是，张译居然又被二次抓进刑训室，再一次被用电刑，为什么在与敌人的拼杀中，没有同归于尽呢？完全不合逻辑。
也许这些都并非张导原意，但编剧就是这样操作，作为导演也没有办法。美剧之巅峰《权力的游戏》，尚且烂尾，我们就可以理解张导的难处了。
我更喜欢《悬崖》。豆瓣评分也远高于《悬崖之上》，是继《潜伏》之后又一部高评分的谍战剧，情节扣人心弦，人物表演到位，现场感强。当年也是在国庆黄金周追剧，看到凌晨四点还欲罢不能。反观《悬崖之上》，情节混乱，个别之处近乎神剧，细节刻划失真，令影片打了不少折扣，也令我几乎难以看完。近十年了，我还是深深怀念《悬崖》，当然，还有《潜伏》。