我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

说起岩井俊二，你会想起哪个画面？

是《情书》中的苍茫白雪？

还是《花与爱丽丝》里绝美的樱花场景？

亦是《四月物语》的清新？

相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

谢谢观看！

我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

说起岩井俊二，你会想起哪个画面？

是《情书》中的苍茫白雪？

还是《花与爱丽丝》里绝美的樱花场景？

亦是《四月物语》的清新？

相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

谢谢观看！

我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

说起岩井俊二，你会想起哪个画面？

是《情书》中的苍茫白雪？

还是《花与爱丽丝》里绝美的樱花场景？

亦是《四月物语》的清新？

相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

谢谢观看！

我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

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（独狼映画编辑部：孙尧）

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是《情书》中的苍茫白雪？

还是《花与爱丽丝》里绝美的樱花场景？

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相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

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我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

说起岩井俊二，你会想起哪个画面？

是《情书》中的苍茫白雪？

还是《花与爱丽丝》里绝美的樱花场景？

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相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

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我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

是不是要加一些狗血剧情？情书讲的是暗恋的美好。是青涩的岁月。大陆哪有什么爱情片？看过最美好的镜头，就是抖音上女孩自拍，后座男孩鬼脸的那那个。女孩憋不住笑，男孩羞涩的镜头。

我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

说起岩井俊二，你会想起哪个画面？

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还是《花与爱丽丝》里绝美的樱花场景？

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相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

谢谢观看！

我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

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相信对很多人来说，青春里都有岩井俊二的存在。他导演的爱情片，清新，朦胧，且深刻，开创了独有的“岩井美学”。

纵观岩井俊二的电影，他非常擅长捕捉光线和人物的情绪，总是以一种润物细无声的方式来感动观众，深深地唤起观众对爱和生命的珍重。

岩井俊二是答主最喜欢的日本导演之一，尤其是《情书》这部电影，强烈推荐大家去看！无论看多少次，仍能引起内心的震撼和共鸣。经典大抵如此，它所传递的情感，不会因为时光变迁而褪色。

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尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

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我日本电影看得真的不算多，也就是一些非常经典的，再就是很猎奇的。导演除了黑泽明、北野武这类享誉世界的著名导演之外，能叫上名字的寥寥无几。

尽管如此，我还是觉得在日本导演里，岩井俊二实在是清流一般的存在。非常非常喜欢他的镜头语言和导演风格，感觉就像是个俳句诗人。

其实我也是看了《情书》之后才有这种感觉的，这部电影基本是岩井俊二导演最广为人知的代表作了，中山美惠一人分饰两角色堪称经典。

其实我不爱看日本电影的最重要的原因就是，骨子里还是喜欢我们的含蓄之美。对于浮夸的，用力过度的表演还是觉得非常欣赏不来。

日本早期电影也是非常有含蓄美感的，近现代随着社会压力的加大，表演开始越发放肆，所以我们再看日本老电影的时候，还是能看出那种欲说还休的感觉。

这部电影就是如此，故事非常好。片中完全没有露骨情节，两个人的爱情故事全靠一封封情书穿起来，极尽那个年代的烂漫情怀，将观众拉回到当时的青涩时光里。

岩井俊二原本是纪录片导演，平实的记录方式基本渗透在他的作品里。在他的电影里是看不到那样多绚烂的镜头，多变的机位或者镜头华丽的运动的。

取而代之的是一种真实的美感，一种平静的叙事。喜欢就是喜欢，是写在信里的藏在眼神里的，变现在小动作里的，不是大呼小叫要死要活的，这样的感情反而能够慢慢进入观众的心里。

这也是为什么，岩井俊二的电影里，情感能够如此细腻而丰富，最重要的是恰到好处，让观众能够体会情绪又不至于带入太深。这就是岩井俊二。

想要了解一个人，就要看他说了什么做了什么。想要了解导演，就要看作品，岩井俊二的电影，适合一个人慢慢看。

（独狼映画编辑部：孙尧）

1995年一部《情书》上映，岩井俊二就成为了中国观众的“纯爱教父”。观众们也一直期待着他更好的作品。也许是为了回应这份期待，岩井俊二携手陈可辛，终于拍摄了人生中首部华语影片——《你好，之华》。

这部片子在上映之前就已经获得了今年金马奖的最佳原著剧本，最佳女主角，最佳女配角三项大奖提名。故事和23年前那个，用清冷、纯白、遗憾也美好的爱恋震撼了整个亚洲的《情书》一样，都是以一封信开头，也是由这些信串联起一整部电影的。所以很多人把它称作中国版的《情书》。显然《你好，之华》跟《情书》是有联系的，不仅都用“写信”作为引线，就连影片中“现在-过去-现在”这样的的三段式结构，以及片中镜头、台词的致敬，都可以说是导演有意为之。但是《你好，之华》与《情书》又有明显的不同，首先是故事不一样，其次片中除了少年少女的青春期，还有中年人逝去的青春，还有爷爷奶奶辈的青春。甚至影片对家暴、抑郁症等社会问题的关注，显然是《情书》时的岩井俊二没有的。《你好》中的岩井俊二不仅视野扩大了，视角也更为成熟，有一种历经世事之后云淡风轻的释怀。所以，《你好， 之华》想要告诉我们的是，人生中最感人的地方，正是那些不能忘记的遗憾。那些错过的人和事，终会化为我们生命中最迷人的光彩。