受害者的反抗:真蒂莱斯基《蘇珊娜與長老》
贞洁而美貌的苏珊娜,一直是艺术家们颇为喜爱的题材。
她的故事出自《圣经》 :犹太富商之妻苏珊娜，是一个貌美且虔诚信教的女子，她的样貌受到了两个长老的觊觎。
一天，苏珊娜在花园沐浴，两位长老趁机潜入偷窥，并胁迫苏珊娜，但被其拒绝。长老随即诬告苏珊娜与人通奸,苏珊娜被判处死刑。青年人但以理，建议分开审讯两位长老，终于识破二人诡计。
对于同一题材,不同时期有不同的创作偏向。在宗教处于统治地位的中世纪,画家们通常会表现但以理的聪明才智;而文艺复兴之后,男画家们则将视角转向了苏珊娜被长老偷窥的这一瞬间。
真蒂莱斯基的《苏珊娜与长老》成就:颠覆了男性艺术家笔下窥视并带有欲望的画面；画作构筑出角色间的冲突关系;苏珊娜不再呈现男性笔下的诱惑和魅力的形象；她用画笔控诉着男权社会的压迫,发出来自于女性的呐喊。
阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基(1593年6月8日-1652年) ,意大利巴洛克画家。在那个女画家十分少见的年代,她率先创作了历史及宗教画。
她父親是畫家卡拉瓦乔的追隨者,著名风格主义画家奧拉齐奧,他从女儿小时候就带着她一起作画。
后来他聘请阿戈斯蒂诺·塔西做阿尔泰米西娅的私人教师，然而1611年塔西强奸了阿尔泰米西娅。
她后来创作了一些女性复仇为主题的绘画,就反应了早年的这一段痛苦经历。
真蒂莱斯基后来与一佛罗伦萨画家结婚并随夫去了佛罗伦萨,在那儿她获得极大成功。
1620-1621年，真蒂莱斯基26岁，画了第二张《朱迪斯杀死荷罗孚尼》。同一题材，她在1610年也画过。与那张画相比，新版场面更加血腥。
——她坚守童贞，那些妄图侵犯她的人，遭到了血腥的报复。
她吸收了卡拉瓦乔的强烈戏剧性和明暗对比法,创作了一批刻画暴力的绘画。晚年入选佛罗伦萨迪亚诺学院。
在20世纪以前，艺术可谓是“男权专制”，无论是画家、艺术评论家还是艺术老师等，几乎都是男性，因此艺术史自然而然就基于男性的审美和视角形成。在艺术界男权专制的大浪潮下，女性被认定一概是没有绘画创作的能力。
真蒂莱斯基能在如此封闭的男性世界里成名，说明她在绘画方面是很有天赋和实力的。
阿特米西亚·真蒂莱斯基《苏珊娜与长老》1610年
画中，一个长老伸出一根手指抵在唇边，对女子轻声要挟道对女子说着什么话，只见苏珊娜面部表情很惊恐，此刻她原本精致的五官因为巨大的恐惧感及对两名闯入者的厌恶而扭曲。
这幅画是17岁少女真蒂莱斯基的处女作。画技得到肯定的她很快受到很多王公贵族的关注，一朝成名。
油画 1620年 199cm×162.5cm 现存于意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆
艺术家通过这幅画作向人们呈现了古犹太女英雄朱迪斯将荷洛费内斯的头颅割下时的瞬间，坚毅的神情和有力的动作将朱迪斯无可动摇的决绝显现无疑。高度强烈的光线将这一幕与其他幽暗的空间清晰地分割开来，完美地烘托出这一幕的紧张感。红色的天鹅绒床罩和雪白的床单则让画面的整体色泽无比饱满、明晰，充满着戏剧化的夸张和构图，迸溅的血液更让这幅作品无比触目惊心。
朱迪丝和她的女仆