对于文学作品的结尾，“惊羡”和“震撼”似乎是常有的，但是要说“最”惊羡和“最”震撼，对襟亚个人来说似乎就没那么确定了。
但是印象深刻，久久不忘的笃定是有的。比如小说《边城》、《一生》、《呼啸山庄》的结尾，再比如散文《我与地坛》，古代散文《滕王阁序》的结尾。
1.沈从文《边城》
这个人也许永远不回来了，也许”明天“回来！
《边城》这个开放式的结尾，有着四两拨千斤的奇妙力度。
有人读到希冀中“圆满”的可能；有人读出了悲伤的苍凉和无奈；“有情人终成眷属”透出些许微光；“爱而终究错过”迷茫着烟波浩渺和山高水长……
从某种意义上说，这是一个神来之笔的结尾，它使得整个小说的境界更加高耸。
更神奇的是，它的每一个字看上去那么平淡，语气又是那么的平和。
2.莫泊桑《一生》
喏，人这一生，既不像想的那么好，也不像想的那么坏。
能成为“茅盾推荐的中国读者要读的37部世界名著之一”，莫泊桑精心打磨的长篇小说《一生》有着独特的启迪力量。
人生就是“小马过河”，既不是那么深，也不是那么浅。既没有那么好，也没那么糟。
读完小说，这句近似废话的结尾却像结晶出的珍珠一样，粒粒光泽通透。
最精妙的人生哲理都不是其屈聱牙的，大繁至简，大巧若拙。它不难懂，真正考验的是你面对它时拿出的诚意。
3.艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》
在那晴朗宜人的天空下，我流连徘徊在这三块墓碑周围。望着飞蛾在石楠和风铃草中间振翅飞舞，听着那和风轻轻拂过草丛，我心里想，谁会想到，在这样一片安宁的土地下，长眠于此的人却并不安宁呢。
《呼啸山庄》的故事是惊世骇俗、狂风暴雨式的，这个落差巨大、对比强烈的宁静结局，在我看来是深邃悠长的。
激烈、紧张、浪漫、狂暴，疯狂过后终究要归于平淡。主人公希斯克利夫炽热到近乎荒诞的“爱”和反抗以及斗争精神，最后都掩埋于草丛之下。
这个结尾，拉了一个长镜头，本来“特写”的故事和人物一下子缩小成画面中的一个点，原来在人世间和岁月里，它们也不过是微不足道的如此！因此上，你还揣着那些执念干什么？
4.史铁生《我与地坛》
我已不在地坛，地坛在我。
格物致知。每个人生命的最终意义都是他的认识决定的，
“我已不在地坛，地坛在我。”是困境中的灵魂挣扎出的境界。
我向地坛寻求慰藉、寄托，地坛是我的容器。
我挣脱了自我的痛苦，地坛和我成了两个平衡的独立个体。地坛是地坛，我是我。
地坛比我大，我的心可以比地坛大。所以，它可以像我当初“在它”一样，变为“它在我”。
这简单的一句话，是对迷茫的生命个体一个巨大的鼓励。不能不震撼一下！
5.王勃的《滕王阁序》
一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。
只有王勃《滕王阁序》的这个结尾，我只为一泻千里的语言气势惊羡。
读它的时候，从来没考虑它的实质意义。“潘江陆海”在音节上的恣肆，痛快宣泄了以及切中了王勃在《滕王阁序》里飞扬跋扈的文采。
虽然文中的本意是说：“我抛砖引玉，请大家开始展示才华吧！”
我心中的潜台词是：“《滕王阁序》本身绝对算得上极品壮观的“洒了潘江、倾了陆海”了！”
这样的“怒浪滔天”的文采，试问天下还有几个能掀得起？
“一言均赋，四韵俱成。洒潘江，倾陆海。”说是《滕王阁序》自带的评语，反正我觉得恰切jiu！
写在后边
“性识无定，不见可欲”，每个人对于文学作品的欣赏角度都不同，很难在“惊羡”和“震撼”上达成一丝不差的共识。更何况，即便是同一个人，随着阅读的深入和经验的积累，那些“惊羡”和“震撼”还可能会发生改变呢！
《孙子兵法》中说：水无常势，兵无常形，人无常态。目前，这些暂且算是我的那一份惊羡和震撼吧。下次变了，再写个新的好了。
谢谢你的耐心阅读。喜欢我的回答就请点赞、评论加个关注吧！
——END——
（图片来源于网络）
《红楼梦》
贾政扶贾母灵柩至金陵安葬，将归京城，雪中泊舟常州 毗陵驿。见一人来到船头，光头赤足，披 大红猩猩毡斗篷，向贾政倒身拜了四拜，站起来打了个问讯，细视之，正是宝玉。贾政忙问，宝玉却不言语，似喜似悲。贾政再问，宝玉未及回答，忽被一僧一道左右夹住飘然登岸而去，闻其作歌云“归大荒”。贾政追之不及，“只见白茫茫一片旷野”而已。
对于文学作品的结尾，“惊羡”和“震撼”似乎是常有的，但是要说“最”惊羡和“最”震撼，对襟亚个人来说似乎就没那么确定了。
但是印象深刻，久久不忘的笃定是有的。比如小说《边城》、《一生》、《呼啸山庄》的结尾，再比如散文《我与地坛》，古代散文《滕王阁序》的结尾。
1.沈从文《边城》
这个人也许永远不回来了，也许”明天“回来！
《边城》这个开放式的结尾，有着四两拨千斤的奇妙力度。
有人读到希冀中“圆满”的可能；有人读出了悲伤的苍凉和无奈；“有情人终成眷属”透出些许微光；“爱而终究错过”迷茫着烟波浩渺和山高水长……
从某种意义上说，这是一个神来之笔的结尾，它使得整个小说的境界更加高耸。
更神奇的是，它的每一个字看上去那么平淡，语气又是那么的平和。
2.莫泊桑《一生》
喏，人这一生，既不像想的那么好，也不像想的那么坏。
能成为“茅盾推荐的中国读者要读的37部世界名著之一”，莫泊桑精心打磨的长篇小说《一生》有着独特的启迪力量。
人生就是“小马过河”，既不是那么深，也不是那么浅。既没有那么好，也没那么糟。
读完小说，这句近似废话的结尾却像结晶出的珍珠一样，粒粒光泽通透。
最精妙的人生哲理都不是其屈聱牙的，大繁至简，大巧若拙。它不难懂，真正考验的是你面对它时拿出的诚意。
3.艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》
在那晴朗宜人的天空下，我流连徘徊在这三块墓碑周围。望着飞蛾在石楠和风铃草中间振翅飞舞，听着那和风轻轻拂过草丛，我心里想，谁会想到，在这样一片安宁的土地下，长眠于此的人却并不安宁呢。
《呼啸山庄》的故事是惊世骇俗、狂风暴雨式的，这个落差巨大、对比强烈的宁静结局，在我看来是深邃悠长的。
激烈、紧张、浪漫、狂暴，疯狂过后终究要归于平淡。主人公希斯克利夫炽热到近乎荒诞的“爱”和反抗以及斗争精神，最后都掩埋于草丛之下。
这个结尾，拉了一个长镜头，本来“特写”的故事和人物一下子缩小成画面中的一个点，原来在人世间和岁月里，它们也不过是微不足道的如此！因此上，你还揣着那些执念干什么？
4.史铁生《我与地坛》
我已不在地坛，地坛在我。
格物致知。每个人生命的最终意义都是他的认识决定的，
“我已不在地坛，地坛在我。”是困境中的灵魂挣扎出的境界。
我向地坛寻求慰藉、寄托，地坛是我的容器。
我挣脱了自我的痛苦，地坛和我成了两个平衡的独立个体。地坛是地坛，我是我。
地坛比我大，我的心可以比地坛大。所以，它可以像我当初“在它”一样，变为“它在我”。
这简单的一句话，是对迷茫的生命个体一个巨大的鼓励。不能不震撼一下！
5.王勃的《滕王阁序》
一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。
只有王勃《滕王阁序》的这个结尾，我只为一泻千里的语言气势惊羡。
读它的时候，从来没考虑它的实质意义。“潘江陆海”在音节上的恣肆，痛快宣泄了以及切中了王勃在《滕王阁序》里飞扬跋扈的文采。
虽然文中的本意是说：“我抛砖引玉，请大家开始展示才华吧！”
我心中的潜台词是：“《滕王阁序》本身绝对算得上极品壮观的“洒了潘江、倾了陆海”了！”
这样的“怒浪滔天”的文采，试问天下还有几个能掀得起？
“一言均赋，四韵俱成。洒潘江，倾陆海。”说是《滕王阁序》自带的评语，反正我觉得恰切jiu！
写在后边
“性识无定，不见可欲”，每个人对于文学作品的欣赏角度都不同，很难在“惊羡”和“震撼”上达成一丝不差的共识。更何况，即便是同一个人，随着阅读的深入和经验的积累，那些“惊羡”和“震撼”还可能会发生改变呢！
《孙子兵法》中说：水无常势，兵无常形，人无常态。目前，这些暂且算是我的那一份惊羡和震撼吧。下次变了，再写个新的好了。
谢谢你的耐心阅读。喜欢我的回答就请点赞、评论加个关注吧！
——END——
（图片来源于网络）
《红楼梦》
贾政扶贾母灵柩至金陵安葬，将归京城，雪中泊舟常州 毗陵驿。见一人来到船头，光头赤足，披 大红猩猩毡斗篷，向贾政倒身拜了四拜，站起来打了个问讯，细视之，正是宝玉。贾政忙问，宝玉却不言语，似喜似悲。贾政再问，宝玉未及回答，忽被一僧一道左右夹住飘然登岸而去，闻其作歌云“归大荒”。贾政追之不及，“只见白茫茫一片旷野”而已。
对于文学作品的结尾，“惊羡”和“震撼”似乎是常有的，但是要说“最”惊羡和“最”震撼，对襟亚个人来说似乎就没那么确定了。
但是印象深刻，久久不忘的笃定是有的。比如小说《边城》、《一生》、《呼啸山庄》的结尾，再比如散文《我与地坛》，古代散文《滕王阁序》的结尾。
1.沈从文《边城》
这个人也许永远不回来了，也许”明天“回来！
《边城》这个开放式的结尾，有着四两拨千斤的奇妙力度。
有人读到希冀中“圆满”的可能；有人读出了悲伤的苍凉和无奈；“有情人终成眷属”透出些许微光；“爱而终究错过”迷茫着烟波浩渺和山高水长……
从某种意义上说，这是一个神来之笔的结尾，它使得整个小说的境界更加高耸。
更神奇的是，它的每一个字看上去那么平淡，语气又是那么的平和。
2.莫泊桑《一生》
喏，人这一生，既不像想的那么好，也不像想的那么坏。
能成为“茅盾推荐的中国读者要读的37部世界名著之一”，莫泊桑精心打磨的长篇小说《一生》有着独特的启迪力量。
人生就是“小马过河”，既不是那么深，也不是那么浅。既没有那么好，也没那么糟。
读完小说，这句近似废话的结尾却像结晶出的珍珠一样，粒粒光泽通透。
最精妙的人生哲理都不是其屈聱牙的，大繁至简，大巧若拙。它不难懂，真正考验的是你面对它时拿出的诚意。
3.艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》
在那晴朗宜人的天空下，我流连徘徊在这三块墓碑周围。望着飞蛾在石楠和风铃草中间振翅飞舞，听着那和风轻轻拂过草丛，我心里想，谁会想到，在这样一片安宁的土地下，长眠于此的人却并不安宁呢。
《呼啸山庄》的故事是惊世骇俗、狂风暴雨式的，这个落差巨大、对比强烈的宁静结局，在我看来是深邃悠长的。
激烈、紧张、浪漫、狂暴，疯狂过后终究要归于平淡。主人公希斯克利夫炽热到近乎荒诞的“爱”和反抗以及斗争精神，最后都掩埋于草丛之下。
这个结尾，拉了一个长镜头，本来“特写”的故事和人物一下子缩小成画面中的一个点，原来在人世间和岁月里，它们也不过是微不足道的如此！因此上，你还揣着那些执念干什么？
4.史铁生《我与地坛》
我已不在地坛，地坛在我。
格物致知。每个人生命的最终意义都是他的认识决定的，
“我已不在地坛，地坛在我。”是困境中的灵魂挣扎出的境界。
我向地坛寻求慰藉、寄托，地坛是我的容器。
我挣脱了自我的痛苦，地坛和我成了两个平衡的独立个体。地坛是地坛，我是我。
地坛比我大，我的心可以比地坛大。所以，它可以像我当初“在它”一样，变为“它在我”。
这简单的一句话，是对迷茫的生命个体一个巨大的鼓励。不能不震撼一下！
5.王勃的《滕王阁序》
一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。
只有王勃《滕王阁序》的这个结尾，我只为一泻千里的语言气势惊羡。
读它的时候，从来没考虑它的实质意义。“潘江陆海”在音节上的恣肆，痛快宣泄了以及切中了王勃在《滕王阁序》里飞扬跋扈的文采。
虽然文中的本意是说：“我抛砖引玉，请大家开始展示才华吧！”
我心中的潜台词是：“《滕王阁序》本身绝对算得上极品壮观的“洒了潘江、倾了陆海”了！”
这样的“怒浪滔天”的文采，试问天下还有几个能掀得起？
“一言均赋，四韵俱成。洒潘江，倾陆海。”说是《滕王阁序》自带的评语，反正我觉得恰切jiu！
写在后边
“性识无定，不见可欲”，每个人对于文学作品的欣赏角度都不同，很难在“惊羡”和“震撼”上达成一丝不差的共识。更何况，即便是同一个人，随着阅读的深入和经验的积累，那些“惊羡”和“震撼”还可能会发生改变呢！
《孙子兵法》中说：水无常势，兵无常形，人无常态。目前，这些暂且算是我的那一份惊羡和震撼吧。下次变了，再写个新的好了。
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