斯琴高娃版《大宅门》是电视剧的一座高峰。作为央视一套2001年的开年大戏，它通过讲述京城七代医药世家——白家老号近70年的兴衰史，用人人离不开的医药为线索，串联起了上至深宫老佛爷，下及民间贩夫走卒的芸芸众生，侧面反映了从晚清到解放前夕中国社会的风云变迁，几乎称得上是现代版《红楼梦》。

在“翻拍风”盛行的当下，不少经典剧被重拍，客观上繁荣了电视剧市场，也提供了解读经典的别样视角。但与市场繁荣背道而驰的就是许多翻拍剧的惨败，不但难以收回投资，还横遭观众口诛笔伐，可谓两头不讨好。究其原因，在于这些作品多以经济利益驱动、剧本粗制滥造、演员敷衍了事等。因此，经典剧目应审慎翻拍，成为多数观众的共识。

笔者认为，今后不敢说，但现在翻拍斯琴高娃版《大宅门》几乎不可能超越原版。之所以这样认为，既有上述“翻拍风”造成惨痛教训的考虑，也有该剧本身的特殊原因。

一是作品本身的高质量。

一部好剧的要素是多方面的，但起决定作用的还在于“编、演”两端。斯版《大宅门》集合了本世纪初顶尖的编演班底。剧本有眼界，以小见大地反映社会百态，将白家与詹府、关家的“家恨”融入了庚子事变、抗日战争的“国仇”，使作品不仅着眼于一家一门的沉浮，还随着国运兴衰而跌宕起伏；剧本有张力，许多看似细小甚至多余的情节，几乎都是后来的伏笔；许多细节让人百品不厌；有人物，演员功底扎实、拿捏到位；制作富有京韵特色和史诗风度，堪称经典。

二是来自观众的怀旧情。

之前四大名著电视剧的翻拍剧未获成功，并不仅仅在于演员演技、导演审美等因素，观众心中挥之不去的怀旧情愫才是主要原因。《大宅门》观众喜欢这部剧，就在于对这一群老面孔、旧氛围有感情，如果走马换将，那么《大宅门》就不成其为《大宅门》了。

三是个人烙印的独占性。

《大宅门》是一部带有强烈个人色彩的电视剧，剧中许多人物都来自导演郭宝昌的个人境遇。因此，剧本之所以有味道，就在于编剧匠心的运用，一草一木、一砖一瓦的设计可能都别有洞天而未明说。如果主创人员另起炉灶，那么剧的“灵魂”也就不复当年了。

不能，环境背景不一样