电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
提问者你好！类似电影当然也有呀！
比如韩国灾难片，也称作《流感》
还有《摩天楼》
《恐怖直播》和恐怖事件相关
《雪国列车》
《汉江怪物》
《铁线虫入侵》
《海云台》
看过的一些美国灾难片
《迷雾》（有点老，2007年拍的，有些画面有些血腥，胆小者慎点。感觉这部电影的结局：对于男主而言，有着深深地绝望吧）
《2012》
《末日崩塌》
《唐山大地震》
《负重前行》同样非常感人。
电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
提问者你好！类似电影当然也有呀！
比如韩国灾难片，也称作《流感》
还有《摩天楼》
《恐怖直播》和恐怖事件相关
《雪国列车》
《汉江怪物》
《铁线虫入侵》
《海云台》
看过的一些美国灾难片
《迷雾》（有点老，2007年拍的，有些画面有些血腥，胆小者慎点。感觉这部电影的结局：对于男主而言，有着深深地绝望吧）
《2012》
《末日崩塌》
《唐山大地震》
《负重前行》同样非常感人。
很高兴回答您的问题
我觉的印象很深刻的有这几部
一：荒野猎人
小李子为这部电影真是拼了，整个场景在冰天雪地中。场景看着冷的刺骨，禁不住打寒颤。不过，异域的雪地风光听壮观的，印象深刻。建议可以看一下。
二：剪刀手爱德华
看这部影片，内心觉得很深沉，凄美的爱情，总是像玻璃鞋一般的脆弱。而下雪的场景中，更能感受到男女主角的辛酸与无奈。
三：十面埋伏
这部电影，是大师张艺谋的经典作品，画面依然绚丽。特别是结尾刘德华，金城武两大男神为了章子怡拼杀的场景，更是成为绝唱之一。
四：我的父亲母亲
依然是张艺谋导演的经典之作，朴实的爱情，往往存在于生活的点点滴滴，不经意间，一个肢体就能表现的淋漓尽致。女主章子怡在雪中翘首以盼的场景，更是让人动容。