电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
根据你的重口味，我来推荐你几个：短柄斧1，2，3！ 非礼勿视1，2！ 纹身师(血腥) 黑色星期五一到七 猛鬼街 请叫我英雄(日本，超赞！) 地狱监狱(德国，估计你找不到) 魔镜(美版) 人皮客栈1，2，3！ 无名女尸 维多利亚一号 地狱少女 这几个够你看一阵子的了！
电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
根据你的重口味，我来推荐你几个：短柄斧1，2，3！ 非礼勿视1，2！ 纹身师(血腥) 黑色星期五一到七 猛鬼街 请叫我英雄(日本，超赞！) 地狱监狱(德国，估计你找不到) 魔镜(美版) 人皮客栈1，2，3！ 无名女尸 维多利亚一号 地狱少女 这几个够你看一阵子的了！
后天（全球暖化带来冰川期，绝对的经典，很多人心目中的最佳）
2012（世界末日的到来，视觉效果顶级，场面震撼）
龙卷风（强大的龙卷风暴袭击，也是非常经典的）
活火熔城（地震熔岩肆虐整个城市，不是特别出名，但质量却很不错）
天崩地裂（火山爆发侵蚀整个小镇）
绝世天劫（陨石即将撞击地球，个人最爱影片之一，除却特效，片中流露的情感更加动人）
电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
3、全行业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜！
4、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
最后推荐给你几部韩国经典灾难片，是我特别喜欢的，《隧道》《潘多拉》《釜山行》《恐怖直播》《流感》其中一部《白头山》才出的，不错哦！
根据你的重口味，我来推荐你几个：短柄斧1，2，3！ 非礼勿视1，2！ 纹身师(血腥) 黑色星期五一到七 猛鬼街 请叫我英雄(日本，超赞！) 地狱监狱(德国，估计你找不到) 魔镜(美版) 人皮客栈1，2，3！ 无名女尸 维多利亚一号 地狱少女 这几个够你看一阵子的了！
后天（全球暖化带来冰川期，绝对的经典，很多人心目中的最佳）
2012（世界末日的到来，视觉效果顶级，场面震撼）
龙卷风（强大的龙卷风暴袭击，也是非常经典的）
活火熔城（地震熔岩肆虐整个城市，不是特别出名，但质量却很不错）
天崩地裂（火山爆发侵蚀整个小镇）
绝世天劫（陨石即将撞击地球，个人最爱影片之一，除却特效，片中流露的情感更加动人）
谢邀，我国本土电影也在不断前进，不乏佳作。可惜以利益为首要目的的作品往往缺乏内在，也没有主旨。更可惜的是这种电影在我国的数量多至泛滥，似乎都看中了影视是捞钱的捷径 而忽略了观众的智商，虽然不乏靠宣传捞到油水的，但也不乏因为这种欺骗招来谩骂的口水的。这是我国影视行业的悲哀，没有敬业的作为 喊着努力的口号 拿着黑心的收获 摆着胜利的姿态。并且整个拉低了我国影视作品的质量和声誉。这种伪劣现象在其他国家一样存在，但因为市场和利润的局限，相对少的多。棒子剧场一直在观望我国动态，虽然也有不少佳作，却不比我国的多。经过审核，选择，到我们看到，所剩垃圾影片已少之又少，故而感觉上韩国电影整体上质量高。例如五十斤沙子掺上二十斤豆子和二十斤沙子掺杂十五斤豆子哪个里面豆子多一样，也许容易清理是选择十五斤豆子的原因吧！