的确有跳槽这种现象，但是一般都在动画制作环节的动画或者二次原画这些相对饱和的职位上，也会有一些水平一般的原画选择来中国赚钱，造成这种现象的主要原因我认为有以下三个:
1.薪资酬劳，维持不了日常开销
日本动画人的工资很低，常年没有大的涨幅，行业竞争激烈，所以有些能力稍差的动画人难以在行业里挣到钱，所以就来中国淘金，这和韩国的一些明星套路很像，毕竟现在中国动漫的市场发展很快，急缺有专业知识的人。
2.人工成本，市场需要
当年中国人工成本低，所以80年代末90年代日本动画快速发展，本国的生产力已经难以跟上制作进度所以去寻找劳动力成本低的国家就成了必要的发展，当时的中国经济水平发展差人力多所以就成为日本动画代加工工厂，之后陆续一些日本动画公司瞄准了中国市场，为了节约成本就都跑到中国来开外包，在日本开的外包公司里，一般也都是日本人做管理做培训的，所以上个世纪有很多人本动画人来到中国工作，但是最后随着中国经济的发展，制作成本的提高，陆续都又撤到了印度越南朝鲜等国家。
3.工作难度高，生活压力大
相对日本的国内动画要求的质量，与在中国做动画要求的质量相对低一些，生活压力也小很容易生存，而且有些公司能请到日本画师不管他有没有名，不管他水平是否真的高，都是为作品形成一个很好的营销手段，所以有些公司很喜欢高价请日本画师本来撑门面，所以滋生了一批没有本事来中国混饭的人群，就像是CBA的一些低质量的外援一样，可是我们不得不承认有些动画人的到来还是为中国动画发展起到了很好的效果，我们从他们身上也吸取很多重要的知识，还是要感恩的。
我曾听一个在日本东映动画的朋友聊起过行业发展现状，其实并不是正真日本动漫业界不太乐观，而是越来越多人很难混饭吃，有本事有能力的核心人员是不可能来到中国发展的，因为我们现在动漫产业链还不完善，很容易造成鱼龙混杂的现象，但是毕竟中国动漫现在也在一点点变强，虽说还有一定的距离，但是进步是有目共睹的嘛。
日本拥有各国长盛文化基因，又自生了超强产业文化生态，现实中世界的故事脚本帝国，简直就是人类文化史上距离自由之神最近的巨人！
文化是人类群体绩效的内驱力，至少达到自由顶端之前是这样……
的确有跳槽这种现象，但是一般都在动画制作环节的动画或者二次原画这些相对饱和的职位上，也会有一些水平一般的原画选择来中国赚钱，造成这种现象的主要原因我认为有以下三个:
1.薪资酬劳，维持不了日常开销
日本动画人的工资很低，常年没有大的涨幅，行业竞争激烈，所以有些能力稍差的动画人难以在行业里挣到钱，所以就来中国淘金，这和韩国的一些明星套路很像，毕竟现在中国动漫的市场发展很快，急缺有专业知识的人。
2.人工成本，市场需要
当年中国人工成本低，所以80年代末90年代日本动画快速发展，本国的生产力已经难以跟上制作进度所以去寻找劳动力成本低的国家就成了必要的发展，当时的中国经济水平发展差人力多所以就成为日本动画代加工工厂，之后陆续一些日本动画公司瞄准了中国市场，为了节约成本就都跑到中国来开外包，在日本开的外包公司里，一般也都是日本人做管理做培训的，所以上个世纪有很多人本动画人来到中国工作，但是最后随着中国经济的发展，制作成本的提高，陆续都又撤到了印度越南朝鲜等国家。
3.工作难度高，生活压力大
相对日本的国内动画要求的质量，与在中国做动画要求的质量相对低一些，生活压力也小很容易生存，而且有些公司能请到日本画师不管他有没有名，不管他水平是否真的高，都是为作品形成一个很好的营销手段，所以有些公司很喜欢高价请日本画师本来撑门面，所以滋生了一批没有本事来中国混饭的人群，就像是CBA的一些低质量的外援一样，可是我们不得不承认有些动画人的到来还是为中国动画发展起到了很好的效果，我们从他们身上也吸取很多重要的知识，还是要感恩的。
我曾听一个在日本东映动画的朋友聊起过行业发展现状，其实并不是正真日本动漫业界不太乐观，而是越来越多人很难混饭吃，有本事有能力的核心人员是不可能来到中国发展的，因为我们现在动漫产业链还不完善，很容易造成鱼龙混杂的现象，但是毕竟中国动漫现在也在一点点变强，虽说还有一定的距离，但是进步是有目共睹的嘛。
日本拥有各国长盛文化基因，又自生了超强产业文化生态，现实中世界的故事脚本帝国，简直就是人类文化史上距离自由之神最近的巨人！
文化是人类群体绩效的内驱力，至少达到自由顶端之前是这样……
《宇宙骑士》和美版《太空堡垒》
的确有跳槽这种现象，但是一般都在动画制作环节的动画或者二次原画这些相对饱和的职位上，也会有一些水平一般的原画选择来中国赚钱，造成这种现象的主要原因我认为有以下三个:
1.薪资酬劳，维持不了日常开销
日本动画人的工资很低，常年没有大的涨幅，行业竞争激烈，所以有些能力稍差的动画人难以在行业里挣到钱，所以就来中国淘金，这和韩国的一些明星套路很像，毕竟现在中国动漫的市场发展很快，急缺有专业知识的人。
2.人工成本，市场需要
当年中国人工成本低，所以80年代末90年代日本动画快速发展，本国的生产力已经难以跟上制作进度所以去寻找劳动力成本低的国家就成了必要的发展，当时的中国经济水平发展差人力多所以就成为日本动画代加工工厂，之后陆续一些日本动画公司瞄准了中国市场，为了节约成本就都跑到中国来开外包，在日本开的外包公司里，一般也都是日本人做管理做培训的，所以上个世纪有很多人本动画人来到中国工作，但是最后随着中国经济的发展，制作成本的提高，陆续都又撤到了印度越南朝鲜等国家。
3.工作难度高，生活压力大
相对日本的国内动画要求的质量，与在中国做动画要求的质量相对低一些，生活压力也小很容易生存，而且有些公司能请到日本画师不管他有没有名，不管他水平是否真的高，都是为作品形成一个很好的营销手段，所以有些公司很喜欢高价请日本画师本来撑门面，所以滋生了一批没有本事来中国混饭的人群，就像是CBA的一些低质量的外援一样，可是我们不得不承认有些动画人的到来还是为中国动画发展起到了很好的效果，我们从他们身上也吸取很多重要的知识，还是要感恩的。
我曾听一个在日本东映动画的朋友聊起过行业发展现状，其实并不是正真日本动漫业界不太乐观，而是越来越多人很难混饭吃，有本事有能力的核心人员是不可能来到中国发展的，因为我们现在动漫产业链还不完善，很容易造成鱼龙混杂的现象，但是毕竟中国动漫现在也在一点点变强，虽说还有一定的距离，但是进步是有目共睹的嘛。
日本拥有各国长盛文化基因，又自生了超强产业文化生态，现实中世界的故事脚本帝国，简直就是人类文化史上距离自由之神最近的巨人！
文化是人类群体绩效的内驱力，至少达到自由顶端之前是这样……
《宇宙骑士》和美版《太空堡垒》
不太清楚，每个孩子不太一样，现在孩子十一岁，《哈利波特》全集可以看完孩子的识字量阅读力不错，给你推荐一下我家孩子这个时候的一些书吧《可怕的科学》（72本），主打科学普及，《写给儿童的中国历史》（14本），《写给儿童的世界历史》（16本），主打历史，《写给儿童的中国地理》（十多本，具体多少本忘了），《国际金奖小说》（63本），儿童文学，《最美阅读》，主打美文，还有一些零散的成套文集想不起来了，这些比较有代表性，建议可以看一下