这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
千山鸟飞绝，鸟是山中之物，为何千山都不见飞鸟？万径人踪灭，径是人走之路，为何万径没有人踪？这时一位身披雨衣的老翁在江面的孤舟上出现了，独钓寒江雪。原来是寒雪天呀。其实任何一个为理想为事业奋斗的人，绝大多数时间都是在人世间孤独寂寞执着顽强地从事着某种事业，只有坚持这种精神才能达到常人不能达到的成就。当然坚持真理也是如此，耐不住孤寂，一味随波遂流图虚荣繁华的人是庸人和凡人。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
千山鸟飞绝，鸟是山中之物，为何千山都不见飞鸟？万径人踪灭，径是人走之路，为何万径没有人踪？这时一位身披雨衣的老翁在江面的孤舟上出现了，独钓寒江雪。原来是寒雪天呀。其实任何一个为理想为事业奋斗的人，绝大多数时间都是在人世间孤独寂寞执着顽强地从事着某种事业，只有坚持这种精神才能达到常人不能达到的成就。当然坚持真理也是如此，耐不住孤寂，一味随波遂流图虚荣繁华的人是庸人和凡人。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
我觉得不是凄凉，而是静
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
千山鸟飞绝，鸟是山中之物，为何千山都不见飞鸟？万径人踪灭，径是人走之路，为何万径没有人踪？这时一位身披雨衣的老翁在江面的孤舟上出现了，独钓寒江雪。原来是寒雪天呀。其实任何一个为理想为事业奋斗的人，绝大多数时间都是在人世间孤独寂寞执着顽强地从事着某种事业，只有坚持这种精神才能达到常人不能达到的成就。当然坚持真理也是如此，耐不住孤寂，一味随波遂流图虚荣繁华的人是庸人和凡人。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
我觉得不是凄凉，而是静
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元巜江雪》这首诗虽然诗句绝佳，画面美妙，意景清幽，但深入解读却让人产生无限忧愁，万分感伤。在一个没有动物，没有虫鸟，没有人迹的地方，一片荒凉的冰寒世界，一个孤独的老人在江面上钓鱼，难道是为了享受生活的乐趣吗？是打发无聊的时光吗？肯定不是，只有一个可能，就是生活所迫，为了生存，看到这凄凉的景象，读了这首绝句，总有一种伤心流泪的感觉。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
千山鸟飞绝，鸟是山中之物，为何千山都不见飞鸟？万径人踪灭，径是人走之路，为何万径没有人踪？这时一位身披雨衣的老翁在江面的孤舟上出现了，独钓寒江雪。原来是寒雪天呀。其实任何一个为理想为事业奋斗的人，绝大多数时间都是在人世间孤独寂寞执着顽强地从事着某种事业，只有坚持这种精神才能达到常人不能达到的成就。当然坚持真理也是如此，耐不住孤寂，一味随波遂流图虚荣繁华的人是庸人和凡人。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
我觉得不是凄凉，而是静
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元巜江雪》这首诗虽然诗句绝佳，画面美妙，意景清幽，但深入解读却让人产生无限忧愁，万分感伤。在一个没有动物，没有虫鸟，没有人迹的地方，一片荒凉的冰寒世界，一个孤独的老人在江面上钓鱼，难道是为了享受生活的乐趣吗？是打发无聊的时光吗？肯定不是，只有一个可能，就是生活所迫，为了生存，看到这凄凉的景象，读了这首绝句，总有一种伤心流泪的感觉。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
清风霁月一江雪；
浮云蔽日半天霞。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
千山鸟飞绝，鸟是山中之物，为何千山都不见飞鸟？万径人踪灭，径是人走之路，为何万径没有人踪？这时一位身披雨衣的老翁在江面的孤舟上出现了，独钓寒江雪。原来是寒雪天呀。其实任何一个为理想为事业奋斗的人，绝大多数时间都是在人世间孤独寂寞执着顽强地从事着某种事业，只有坚持这种精神才能达到常人不能达到的成就。当然坚持真理也是如此，耐不住孤寂，一味随波遂流图虚荣繁华的人是庸人和凡人。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
我觉得不是凄凉，而是静
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元巜江雪》这首诗虽然诗句绝佳，画面美妙，意景清幽，但深入解读却让人产生无限忧愁，万分感伤。在一个没有动物，没有虫鸟，没有人迹的地方，一片荒凉的冰寒世界，一个孤独的老人在江面上钓鱼，难道是为了享受生活的乐趣吗？是打发无聊的时光吗？肯定不是，只有一个可能，就是生活所迫，为了生存，看到这凄凉的景象，读了这首绝句，总有一种伤心流泪的感觉。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
清风霁月一江雪；
浮云蔽日半天霞。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
意境很多是随情，随景而发的 。诗人当初的情况我们不是太了解。但目前自己的情形比较清楚。
比如自己坚持自己的原则，别人都不一样，那就孤零零的一个人。还在坚持自己。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活清高，渔翁的性格孤傲。其实，这正是诗人由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比陶渊明《桃花源记》里的人物，要显得虚无缥缈，远离尘世。
白居易《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，从而生动传神地写出一场夜雪来。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
希望对你有所帮助！
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
千山鸟飞绝，鸟是山中之物，为何千山都不见飞鸟？万径人踪灭，径是人走之路，为何万径没有人踪？这时一位身披雨衣的老翁在江面的孤舟上出现了，独钓寒江雪。原来是寒雪天呀。其实任何一个为理想为事业奋斗的人，绝大多数时间都是在人世间孤独寂寞执着顽强地从事着某种事业，只有坚持这种精神才能达到常人不能达到的成就。当然坚持真理也是如此，耐不住孤寂，一味随波遂流图虚荣繁华的人是庸人和凡人。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
我觉得不是凄凉，而是静
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
柳宗元巜江雪》这首诗虽然诗句绝佳，画面美妙，意景清幽，但深入解读却让人产生无限忧愁，万分感伤。在一个没有动物，没有虫鸟，没有人迹的地方，一片荒凉的冰寒世界，一个孤独的老人在江面上钓鱼，难道是为了享受生活的乐趣吗？是打发无聊的时光吗？肯定不是，只有一个可能，就是生活所迫，为了生存，看到这凄凉的景象，读了这首绝句，总有一种伤心流泪的感觉。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
清风霁月一江雪；
浮云蔽日半天霞。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
意境很多是随情，随景而发的 。诗人当初的情况我们不是太了解。但目前自己的情形比较清楚。
比如自己坚持自己的原则，别人都不一样，那就孤零零的一个人。还在坚持自己。
这个问题只有走进两位诗人，方能知晓。柳宗元、白居易是唐代大诗人，为人们敬仰。两位笔下的《江雪》、《夜雪》同是写雪，但风格各异。不代表他人，只是我一孔之见:
唐诗宋词是我国五千年灿烂文化的瑰宝，其中文人墨客不乏对雪的描写，却各有千秋。“大雪满弓刀”，描写战士们的刀剑被雪光映射闪闪发光——卢纶笔下之雪；“青海长云暗雪山”，环境艰苦，戍边苦寒——王昌龄笔下之雪；“将登太行雪满山”，大雪阻路，行路坎坷——李白笔下之雪。同是，写雪，境遇不同而已！柳宗元，白居易的雪亦如此。
柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
远远望去，天地之间飞鸟绝迹，小路不见人影，只有一叶孤舟，蓑笠渔翁迎风斗雪，独自在寒冷的江心垂钓，不由得令人联想油然而生:老翁为何如此垂钓？是大自然的魅力所至？还是另有隐情？
纵观全诗寥寥几笔，却勾画出一幅渔翁寒江垂钓图。运用白描手法，无任何修饰，想必这渔翁的原型便是诗人本身，那是定然！我不仅啧舌，这“万千孤独”中站立的则是诗人伟岸坚贞而又孤落寂寞的形象，到此，渔翁独钓寒江雪便有了着落。可见诗人独到的笔触，构思的奇特，手法的巧妙。
后人评说这首诗“二十字可作二十层，却是一片”（五律七言八句，从中截取便是一片）出手不凡，耐人寻味。
至于白居易的《夜雪》，又别有一番景致:
已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜阑之时，枕被如冰，杜甫亦有“狐裘不暖锦衾薄”杜甫是因八月风高，卷三重茅而觉冷，那么白居易呢？“已讶裘枕凉”，因冷而惊醒，以此看见窗户被白雪泛出的光照亮；况且不时听到雪落压竹枝压折之声。雪重而觉寒。
这首诗的独到之处在于动词的运用以及描写角度的变换。动词为:“讶”、“见”、“知”、“闻”。讶:表示心里活动细致入微，见窗明，从视觉写，知雪重写雪之大，纷纷而落；闻从听觉写雪压竹枝压折的声音，衬托雪之重。全诗题眼“冷”，委婉地传达出诗人被贬后的寂寞，冷清之状态和无限感叹之情怀。
白居易的《夜雪》其特点:新颖别致，着重体现在:立意不俗；动词妙用。
总而言之:描写同一景物，只是手法不同而已。其主旨:表面上无一处写寂寞，冷清，而又无一处不在写。
2020年3月16日于北京
图片来自网络
诚邀，平民之宴为你解答。
大家都了解，古诗往往都有这么一个特点，那就是“借景抒情”，借景物来抒发诗人自己内心的感受。柳宗元的《江雪》正是其中典型的一首诗。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗中，渔翁（也就是老翁）与大自然抗争的形象正是诗人柳宗元自己的精神写照。
为什么这么说呢？那我们就要来了解一下柳宗元这个人物了。 柳宗元，唐代文学家，唐宋八大家之一，字子厚，世称柳河东。20岁中进士，当时国家政治腐败黑暗。他立志改革，救国救民于水深火热之中，却遭到皇帝和当权派的打击，被贬为永州司马。当时的永州非常偏远，极度贫穷。他的战友王叔文被赐死，另一战友也病死在贬所，母亲来永州不到半年就去世。真是集国忧、家祸、困苦于一身呀！
这首《江雪》诗呢，就是柳宗元在这样一种状况下，去创作来描写的。大家欣赏一下诗中的深邃意境吧，千山万径，一片雪白；飞鸟绝迹，人踪湮没。在这样空旷而又凄凉的背景之下，却有一位渔翁，独自一人，默默垂钓。
这位渔翁就是柳宗元的自画像。那么，柳宗元究竟在钓什么呢？他钓的是一种精神，一种顽强不屈的精神，虽然遭到许多人的迫害、打压与嘲笑，但永不改变自己的做事原则和人生信仰。
柳宗元是打不倒的，因为这位老翁心中始终燃烧着希望！