汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
珍妮与阿甘是青梅竹马，两人一起成长，小时候的阿甘常被小朋友欺负，珍妮就对他大喊快跑。至于为什么没有和阿甘一起，是有原因的。
第一，珍妮所代表的是美国六十年代垮掉的一代，加入了一个乐队，到处去演唱，过着一种群居的生活，里面的人吸毒的也有，酗酒的也有，和阿甘重逢后依旧如故。
第二，珍妮不想回到自己的家，她恨自己的家，恨自己的老爸。阿甘陪她去老家的时候，她情绪失控，拿自己的鞋子扔那个房子，似乎是年幼的时候发生过什么不齿的事情，这也许就是珍妮一直在外流浪的原因。
第三，当珍妮厌倦了这样的流浪生活时候，回到了阿甘家，珍妮也知道阿甘一直爱慕自己，回到家乡，触景生情，忘不去过去的种种，最后还是离开了。离开前和阿甘度过了没有的一晚。
第四，阿甘不知怎么的，珍妮离开的日子他穿上她送的运动鞋，跑遍美国的大部分地方，后来成了名人，不断有记者采访。珍妮此时已生下他的孩子，过上全新的日子，做服务员，并把有关阿甘的新闻剪好收藏起来。
第四，当阿甘觉得自己累了，不想跑了，回到自己的家，看到了珍妮给他的来信，于是出现了开头的赴约。一家三口重逢时候的珍妮已经病重了。
整个电影阿甘始终代表着三观很正的人，曾经迷茫过，但是最终没有成为时代的牺牲品。珍妮没有一直不接受阿甘，不然她也不会为阿甘生下儿子，她是接受不了曾经肮脏的自己。
汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
珍妮与阿甘是青梅竹马，两人一起成长，小时候的阿甘常被小朋友欺负，珍妮就对他大喊快跑。至于为什么没有和阿甘一起，是有原因的。
第一，珍妮所代表的是美国六十年代垮掉的一代，加入了一个乐队，到处去演唱，过着一种群居的生活，里面的人吸毒的也有，酗酒的也有，和阿甘重逢后依旧如故。
第二，珍妮不想回到自己的家，她恨自己的家，恨自己的老爸。阿甘陪她去老家的时候，她情绪失控，拿自己的鞋子扔那个房子，似乎是年幼的时候发生过什么不齿的事情，这也许就是珍妮一直在外流浪的原因。
第三，当珍妮厌倦了这样的流浪生活时候，回到了阿甘家，珍妮也知道阿甘一直爱慕自己，回到家乡，触景生情，忘不去过去的种种，最后还是离开了。离开前和阿甘度过了没有的一晚。
第四，阿甘不知怎么的，珍妮离开的日子他穿上她送的运动鞋，跑遍美国的大部分地方，后来成了名人，不断有记者采访。珍妮此时已生下他的孩子，过上全新的日子，做服务员，并把有关阿甘的新闻剪好收藏起来。
第四，当阿甘觉得自己累了，不想跑了，回到自己的家，看到了珍妮给他的来信，于是出现了开头的赴约。一家三口重逢时候的珍妮已经病重了。
整个电影阿甘始终代表着三观很正的人，曾经迷茫过，但是最终没有成为时代的牺牲品。珍妮没有一直不接受阿甘，不然她也不会为阿甘生下儿子，她是接受不了曾经肮脏的自己。
两部电影放到现在都是顶级作品，但是在大量优秀电影喷涌而出的1994年，阿甘正传因为技术上的突破更加受到关注，肖申克的救赎因为技法上偏于传统而且剧情太优秀导致演员发挥空间不大而没有获得更大关注，所以成为奥斯卡最大的遗珠，没有之一
汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
珍妮与阿甘是青梅竹马，两人一起成长，小时候的阿甘常被小朋友欺负，珍妮就对他大喊快跑。至于为什么没有和阿甘一起，是有原因的。
第一，珍妮所代表的是美国六十年代垮掉的一代，加入了一个乐队，到处去演唱，过着一种群居的生活，里面的人吸毒的也有，酗酒的也有，和阿甘重逢后依旧如故。
第二，珍妮不想回到自己的家，她恨自己的家，恨自己的老爸。阿甘陪她去老家的时候，她情绪失控，拿自己的鞋子扔那个房子，似乎是年幼的时候发生过什么不齿的事情，这也许就是珍妮一直在外流浪的原因。
第三，当珍妮厌倦了这样的流浪生活时候，回到了阿甘家，珍妮也知道阿甘一直爱慕自己，回到家乡，触景生情，忘不去过去的种种，最后还是离开了。离开前和阿甘度过了没有的一晚。
第四，阿甘不知怎么的，珍妮离开的日子他穿上她送的运动鞋，跑遍美国的大部分地方，后来成了名人，不断有记者采访。珍妮此时已生下他的孩子，过上全新的日子，做服务员，并把有关阿甘的新闻剪好收藏起来。
第四，当阿甘觉得自己累了，不想跑了，回到自己的家，看到了珍妮给他的来信，于是出现了开头的赴约。一家三口重逢时候的珍妮已经病重了。
整个电影阿甘始终代表着三观很正的人，曾经迷茫过，但是最终没有成为时代的牺牲品。珍妮没有一直不接受阿甘，不然她也不会为阿甘生下儿子，她是接受不了曾经肮脏的自己。
两部电影放到现在都是顶级作品，但是在大量优秀电影喷涌而出的1994年，阿甘正传因为技术上的突破更加受到关注，肖申克的救赎因为技法上偏于传统而且剧情太优秀导致演员发挥空间不大而没有获得更大关注，所以成为奥斯卡最大的遗珠，没有之一
由于黑暗骑士的粉刷分，把教父挤下来了。教父粉也开始刷，给黑暗骑士打一分二分，黑暗粉也给教父打一分二分。就这样，肖申克的救赎上去了。
肖申克的救赎》主要表达的是坚持与自由，而《教父》表达的则是家庭与成长。两个完全不同的故事，在电影史上孰优孰劣，这都是见仁见智的看法，没有必要太在意影片的排名，毕竟排名这东西都是有深深的个人主观意识在里面，只做参考可以，不能通过排名去给电影下结论，仔细去观看，相信你的内心的声音。
汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
珍妮与阿甘是青梅竹马，两人一起成长，小时候的阿甘常被小朋友欺负，珍妮就对他大喊快跑。至于为什么没有和阿甘一起，是有原因的。
第一，珍妮所代表的是美国六十年代垮掉的一代，加入了一个乐队，到处去演唱，过着一种群居的生活，里面的人吸毒的也有，酗酒的也有，和阿甘重逢后依旧如故。
第二，珍妮不想回到自己的家，她恨自己的家，恨自己的老爸。阿甘陪她去老家的时候，她情绪失控，拿自己的鞋子扔那个房子，似乎是年幼的时候发生过什么不齿的事情，这也许就是珍妮一直在外流浪的原因。
第三，当珍妮厌倦了这样的流浪生活时候，回到了阿甘家，珍妮也知道阿甘一直爱慕自己，回到家乡，触景生情，忘不去过去的种种，最后还是离开了。离开前和阿甘度过了没有的一晚。
第四，阿甘不知怎么的，珍妮离开的日子他穿上她送的运动鞋，跑遍美国的大部分地方，后来成了名人，不断有记者采访。珍妮此时已生下他的孩子，过上全新的日子，做服务员，并把有关阿甘的新闻剪好收藏起来。
第四，当阿甘觉得自己累了，不想跑了，回到自己的家，看到了珍妮给他的来信，于是出现了开头的赴约。一家三口重逢时候的珍妮已经病重了。
整个电影阿甘始终代表着三观很正的人，曾经迷茫过，但是最终没有成为时代的牺牲品。珍妮没有一直不接受阿甘，不然她也不会为阿甘生下儿子，她是接受不了曾经肮脏的自己。
两部电影放到现在都是顶级作品，但是在大量优秀电影喷涌而出的1994年，阿甘正传因为技术上的突破更加受到关注，肖申克的救赎因为技法上偏于传统而且剧情太优秀导致演员发挥空间不大而没有获得更大关注，所以成为奥斯卡最大的遗珠，没有之一
由于黑暗骑士的粉刷分，把教父挤下来了。教父粉也开始刷，给黑暗骑士打一分二分，黑暗粉也给教父打一分二分。就这样，肖申克的救赎上去了。
肖申克的救赎》主要表达的是坚持与自由，而《教父》表达的则是家庭与成长。两个完全不同的故事，在电影史上孰优孰劣，这都是见仁见智的看法，没有必要太在意影片的排名，毕竟排名这东西都是有深深的个人主观意识在里面，只做参考可以，不能通过排名去给电影下结论，仔细去观看，相信你的内心的声音。
阿甘吧，轻快，阳光，好理解，结局也明快
汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
珍妮与阿甘是青梅竹马，两人一起成长，小时候的阿甘常被小朋友欺负，珍妮就对他大喊快跑。至于为什么没有和阿甘一起，是有原因的。
第一，珍妮所代表的是美国六十年代垮掉的一代，加入了一个乐队，到处去演唱，过着一种群居的生活，里面的人吸毒的也有，酗酒的也有，和阿甘重逢后依旧如故。
第二，珍妮不想回到自己的家，她恨自己的家，恨自己的老爸。阿甘陪她去老家的时候，她情绪失控，拿自己的鞋子扔那个房子，似乎是年幼的时候发生过什么不齿的事情，这也许就是珍妮一直在外流浪的原因。
第三，当珍妮厌倦了这样的流浪生活时候，回到了阿甘家，珍妮也知道阿甘一直爱慕自己，回到家乡，触景生情，忘不去过去的种种，最后还是离开了。离开前和阿甘度过了没有的一晚。
第四，阿甘不知怎么的，珍妮离开的日子他穿上她送的运动鞋，跑遍美国的大部分地方，后来成了名人，不断有记者采访。珍妮此时已生下他的孩子，过上全新的日子，做服务员，并把有关阿甘的新闻剪好收藏起来。
第四，当阿甘觉得自己累了，不想跑了，回到自己的家，看到了珍妮给他的来信，于是出现了开头的赴约。一家三口重逢时候的珍妮已经病重了。
整个电影阿甘始终代表着三观很正的人，曾经迷茫过，但是最终没有成为时代的牺牲品。珍妮没有一直不接受阿甘，不然她也不会为阿甘生下儿子，她是接受不了曾经肮脏的自己。
两部电影放到现在都是顶级作品，但是在大量优秀电影喷涌而出的1994年，阿甘正传因为技术上的突破更加受到关注，肖申克的救赎因为技法上偏于传统而且剧情太优秀导致演员发挥空间不大而没有获得更大关注，所以成为奥斯卡最大的遗珠，没有之一
由于黑暗骑士的粉刷分，把教父挤下来了。教父粉也开始刷，给黑暗骑士打一分二分，黑暗粉也给教父打一分二分。就这样，肖申克的救赎上去了。
肖申克的救赎》主要表达的是坚持与自由，而《教父》表达的则是家庭与成长。两个完全不同的故事，在电影史上孰优孰劣，这都是见仁见智的看法，没有必要太在意影片的排名，毕竟排名这东西都是有深深的个人主观意识在里面，只做参考可以，不能通过排名去给电影下结论，仔细去观看，相信你的内心的声音。
阿甘吧，轻快，阳光，好理解，结局也明快
《阿甘正传》的男主角IQ低于正常人，在别人眼里有点“傻”，但是从他“傻”的角度来看待这个充满聪明人的世界，才发现这些所谓的聪明人才是真正的“傻瓜”。阿甘想表达的是：生活是自己的，用心活好每一天不要被一些无谓的人和事影响虚度年华。
《肖申克的救赎》男主角智商、学识、忍耐力明显高于正常人许多，当他身陷囹圄时并未因为巨大的生活反差而崩溃，当他面对监狱的“强敌”：变态的狱友、极度权利扭曲的狱警、表面仁慈内心阴毒的典狱长。他没有绝望和放弃，反而用自己的学识和对生活的热情去感染和感化其他狱友。可以说他身上闪现出来的不只是一般“聪明人”的高智商，更是一种高于人性的神性。
汤姆.汉克斯是好莱坞少有的不靠颜值只拼演技、星途顺利、且颇受奥斯卡青睐的常青树型的演员。是奥斯卡奖历史上仅有的连续两次获奖的四名演员中的一个。
青涩的汤姆.汉克斯
1956年出生的他，早在28岁出演影片《美人鱼》时便开始走红。1988年，32岁的他凭借其主演的影片《飞向未来》首次获得奥斯卡最佳男主角奖提名。5年之后的1993年，汤姆.汉克斯把自己瘦成一副排骨主演了影片《费城》，在里面他饰演一位为自己维权的被解雇了的同性恋律师，并以此角问鼎当年的奥斯卡最佳男主角奖。
《费城》剧照
第二年，奥斯卡评委慷慨的再一次把最佳男主角奖的奖杯送到了汤姆.汉克斯的手上，获奖作品就是那部我们熟得不能再熟的《阿甘正传》。
回到题主的问题，如果要想见识一下这位连续两届奥斯卡奖得主的演技，那值得推荐的影片就太多了:在《西雅图夜未眠》（1993年）中饰演的暖男，会让姑娘们想和他谈场恋爱、自编自导自演的《挡不住的奇迹》（1996年）会令我们感叹他的多才、而《拯救大兵瑞恩》（1999年）和《达芬奇的密码》（2006年）又使我们不得不佩服他对各类角色的精准把握。
而小编着重要向大家推荐的，却是汤姆.汉克斯早期的作品，就是这部《飞向未来》。
它的故事非常吸引人:
13岁的乔什一直对自己的年龄有意见，不仅是因为个子矮连喜欢的玩具都玩不了，关键是追不到自己喜欢的女孩。于是他鬼使神差的往游乐场一个古旧许愿机里投了25美分，并许愿自己能变成一个大人。不出所料，第二天他果然变成了连自己母亲都认不出来的大人。
被母亲赶出来的他只得自谋生计，于是他希望得到的大人才有的种种好处接踵而来，而大人才有的种种烦恼同样的如影随形……乔什那颗13岁的心渐渐感到困倦失落，这是否真的就是自己想要的成长呢？
由汤姆.汉克斯饰演的乔什要以一个成人的外形去表现13岁儿童的心境，这种外形与心智的反差既是整部影片的卖点，又是对演员演技的巨大考验。时年32岁的汤姆.汉克斯几近完美的诠释了这个外形与内心充满矛盾的角色，并凭借此角第一次扣动了奥斯卡奖的大门。
虽然最终与奥斯卡奖擦肩而过，但这仍不失为是汤姆.汉克斯演艺生涯中一部不可多得的精品，有兴趣的朋友不妨关注一下。
我当时看阿甘正传还是高中，英语老师班里放给我们的，我当时真的以为他们找了个弱智来演的，太厉害了！问题是后来看他其他的电影，还不会受阿甘角色的影响。
珍妮与阿甘是青梅竹马，两人一起成长，小时候的阿甘常被小朋友欺负，珍妮就对他大喊快跑。至于为什么没有和阿甘一起，是有原因的。
第一，珍妮所代表的是美国六十年代垮掉的一代，加入了一个乐队，到处去演唱，过着一种群居的生活，里面的人吸毒的也有，酗酒的也有，和阿甘重逢后依旧如故。
第二，珍妮不想回到自己的家，她恨自己的家，恨自己的老爸。阿甘陪她去老家的时候，她情绪失控，拿自己的鞋子扔那个房子，似乎是年幼的时候发生过什么不齿的事情，这也许就是珍妮一直在外流浪的原因。
第三，当珍妮厌倦了这样的流浪生活时候，回到了阿甘家，珍妮也知道阿甘一直爱慕自己，回到家乡，触景生情，忘不去过去的种种，最后还是离开了。离开前和阿甘度过了没有的一晚。
第四，阿甘不知怎么的，珍妮离开的日子他穿上她送的运动鞋，跑遍美国的大部分地方，后来成了名人，不断有记者采访。珍妮此时已生下他的孩子，过上全新的日子，做服务员，并把有关阿甘的新闻剪好收藏起来。
第四，当阿甘觉得自己累了，不想跑了，回到自己的家，看到了珍妮给他的来信，于是出现了开头的赴约。一家三口重逢时候的珍妮已经病重了。
整个电影阿甘始终代表着三观很正的人，曾经迷茫过，但是最终没有成为时代的牺牲品。珍妮没有一直不接受阿甘，不然她也不会为阿甘生下儿子，她是接受不了曾经肮脏的自己。
两部电影放到现在都是顶级作品，但是在大量优秀电影喷涌而出的1994年，阿甘正传因为技术上的突破更加受到关注，肖申克的救赎因为技法上偏于传统而且剧情太优秀导致演员发挥空间不大而没有获得更大关注，所以成为奥斯卡最大的遗珠，没有之一
由于黑暗骑士的粉刷分，把教父挤下来了。教父粉也开始刷，给黑暗骑士打一分二分，黑暗粉也给教父打一分二分。就这样，肖申克的救赎上去了。
肖申克的救赎》主要表达的是坚持与自由，而《教父》表达的则是家庭与成长。两个完全不同的故事，在电影史上孰优孰劣，这都是见仁见智的看法，没有必要太在意影片的排名，毕竟排名这东西都是有深深的个人主观意识在里面，只做参考可以，不能通过排名去给电影下结论，仔细去观看，相信你的内心的声音。
阿甘吧，轻快，阳光，好理解，结局也明快
《阿甘正传》的男主角IQ低于正常人，在别人眼里有点“傻”，但是从他“傻”的角度来看待这个充满聪明人的世界，才发现这些所谓的聪明人才是真正的“傻瓜”。阿甘想表达的是：生活是自己的，用心活好每一天不要被一些无谓的人和事影响虚度年华。
《肖申克的救赎》男主角智商、学识、忍耐力明显高于正常人许多，当他身陷囹圄时并未因为巨大的生活反差而崩溃，当他面对监狱的“强敌”：变态的狱友、极度权利扭曲的狱警、表面仁慈内心阴毒的典狱长。他没有绝望和放弃，反而用自己的学识和对生活的热情去感染和感化其他狱友。可以说他身上闪现出来的不只是一般“聪明人”的高智商，更是一种高于人性的神性。
丹中尉并不是残疾人，只是用了一点小小的电脑特技罢了，电影中“丹中尉”的扮演者加里·辛尼斯（Gary Sinise）在电影后半段中扮演的残疾的“丹中尉”其实只是在拍摄的时候穿了一双特制的蓝色靴子，在电影的后期制作时用电脑去掉了而已。不必过于担心