谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
人和人看法不同观点不同性格相同的冲突矛盾会更多
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
人和人看法不同观点不同性格相同的冲突矛盾会更多
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
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1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
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4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
我个人的理解是，蝙蝠侠认为超人虽然保护了地球，但是，也引来了，许多强大的外星敌人，给地球带来了灾难！超人过于强大，一旦失控，将没有人能阻止他！当成立正义联盟后，蝙蝠侠针对每个成员的弱点，都留了后手，就是怕这些超人类失控！其实，蝙蝠侠和超人的矛盾，就是强大带来的恐惧
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
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第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
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上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
人和人看法不同观点不同性格相同的冲突矛盾会更多
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
我个人的理解是，蝙蝠侠认为超人虽然保护了地球，但是，也引来了，许多强大的外星敌人，给地球带来了灾难！超人过于强大，一旦失控，将没有人能阻止他！当成立正义联盟后，蝙蝠侠针对每个成员的弱点，都留了后手，就是怕这些超人类失控！其实，蝙蝠侠和超人的矛盾，就是强大带来的恐惧
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
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当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
很高兴邀请我回答你的问题，在接下来巴萨和利物浦的欧冠四强对决中，我们将能看到本赛季最尖锐的矛和最坚实的盾发生碰撞。而令人激动的是梅西和范迪克是目前欧洲最强的进攻和最佳的防守。
本赛季梅西个人在西甲和欧冠赛场总共完成了139次过人，而范迪克在英超和欧冠中至今还没有被任何球员过掉。
荷兰人范迪克在防线上的表现犹如泰山般稳健，但防守梅西需要和队友的配合，也需要队友及全队协防。足球对抗不可能全是1对1的对决。
我个人认为，单防把握性不大，而且也很冒险，需要整体，世界级的技术性锋线球员单对单面对同样级别的中后卫球员，进攻球员本身占有优势，所以防守球员被过的概率要大很多，这本就是这项运动的特点。所以我觉得:用后卫和后腰层次防守梅西可能会更好。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
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几种戏剧冲突
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如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
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第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
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一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
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下面是我的练习方法：
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2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
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几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
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一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
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下面是我的练习方法：
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2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
很高兴邀请我回答你的问题，在接下来巴萨和利物浦的欧冠四强对决中，我们将能看到本赛季最尖锐的矛和最坚实的盾发生碰撞。而令人激动的是梅西和范迪克是目前欧洲最强的进攻和最佳的防守。
本赛季梅西个人在西甲和欧冠赛场总共完成了139次过人，而范迪克在英超和欧冠中至今还没有被任何球员过掉。
荷兰人范迪克在防线上的表现犹如泰山般稳健，但防守梅西需要和队友的配合，也需要队友及全队协防。足球对抗不可能全是1对1的对决。
我个人认为，单防把握性不大，而且也很冒险，需要整体，世界级的技术性锋线球员单对单面对同样级别的中后卫球员，进攻球员本身占有优势，所以防守球员被过的概率要大很多，这本就是这项运动的特点。所以我觉得:用后卫和后腰层次防守梅西可能会更好。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
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一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
朱婷现如今是世界第一主攻手，弹跳摸高达3.5米左右，颜妮是世界杯最佳副攻，拦网能力出众。他们两个如果在排球联赛中相遇，应该很有看点。至于谁能够胜出，那就要看具体比赛中的发挥了。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
人和人看法不同观点不同性格相同的冲突矛盾会更多
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
我个人的理解是，蝙蝠侠认为超人虽然保护了地球，但是，也引来了，许多强大的外星敌人，给地球带来了灾难！超人过于强大，一旦失控，将没有人能阻止他！当成立正义联盟后，蝙蝠侠针对每个成员的弱点，都留了后手，就是怕这些超人类失控！其实，蝙蝠侠和超人的矛盾，就是强大带来的恐惧
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
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既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
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当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
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一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
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上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
很高兴邀请我回答你的问题，在接下来巴萨和利物浦的欧冠四强对决中，我们将能看到本赛季最尖锐的矛和最坚实的盾发生碰撞。而令人激动的是梅西和范迪克是目前欧洲最强的进攻和最佳的防守。
本赛季梅西个人在西甲和欧冠赛场总共完成了139次过人，而范迪克在英超和欧冠中至今还没有被任何球员过掉。
荷兰人范迪克在防线上的表现犹如泰山般稳健，但防守梅西需要和队友的配合，也需要队友及全队协防。足球对抗不可能全是1对1的对决。
我个人认为，单防把握性不大，而且也很冒险，需要整体，世界级的技术性锋线球员单对单面对同样级别的中后卫球员，进攻球员本身占有优势，所以防守球员被过的概率要大很多，这本就是这项运动的特点。所以我觉得:用后卫和后腰层次防守梅西可能会更好。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
朱婷现如今是世界第一主攻手，弹跳摸高达3.5米左右，颜妮是世界杯最佳副攻，拦网能力出众。他们两个如果在排球联赛中相遇，应该很有看点。至于谁能够胜出，那就要看具体比赛中的发挥了。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
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求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
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一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
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下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
因为论理没法论了只能用拳头了。理本身就和武力捆绑在一起，王里捆绑才成理，没有权那有理。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
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几种戏剧冲突
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如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
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一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
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下面是我的练习方法：
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2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
我个人的理解是，蝙蝠侠认为超人虽然保护了地球，但是，也引来了，许多强大的外星敌人，给地球带来了灾难！超人过于强大，一旦失控，将没有人能阻止他！当成立正义联盟后，蝙蝠侠针对每个成员的弱点，都留了后手，就是怕这些超人类失控！其实，蝙蝠侠和超人的矛盾，就是强大带来的恐惧
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如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
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第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
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很高兴邀请我回答你的问题，在接下来巴萨和利物浦的欧冠四强对决中，我们将能看到本赛季最尖锐的矛和最坚实的盾发生碰撞。而令人激动的是梅西和范迪克是目前欧洲最强的进攻和最佳的防守。
本赛季梅西个人在西甲和欧冠赛场总共完成了139次过人，而范迪克在英超和欧冠中至今还没有被任何球员过掉。
荷兰人范迪克在防线上的表现犹如泰山般稳健，但防守梅西需要和队友的配合，也需要队友及全队协防。足球对抗不可能全是1对1的对决。
我个人认为，单防把握性不大，而且也很冒险，需要整体，世界级的技术性锋线球员单对单面对同样级别的中后卫球员，进攻球员本身占有优势，所以防守球员被过的概率要大很多，这本就是这项运动的特点。所以我觉得:用后卫和后腰层次防守梅西可能会更好。
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如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
朱婷现如今是世界第一主攻手，弹跳摸高达3.5米左右，颜妮是世界杯最佳副攻，拦网能力出众。他们两个如果在排球联赛中相遇，应该很有看点。至于谁能够胜出，那就要看具体比赛中的发挥了。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
因为论理没法论了只能用拳头了。理本身就和武力捆绑在一起，王里捆绑才成理，没有权那有理。
谢邀。翻到一篇刚学写作时的笔记，希望能帮到题主。
几种戏剧冲突
求而不得，即为冲突。
一个人想要某样东西，但心中还有一个声音告诉他“你得不到的！”或者“你不能这样做！”，内心冲突就产生了。
如布拉德·皮特主演的《七宗罪》，最后一幕主角既想杀死反派报仇，又不愿意违背警察操守，经历了一段剧烈挣扎。
第二种冲突是人与人之间的冲突。冲突双方的诉求是矛盾的，为了达成目的，双方必须有一场或多场对决。
如吴宇森《变脸》中的恐怖分子凯斯·特洛伊和痛失爱子的探员尚·亚瑟。
第三种冲突是人与社会的冲突。如刘慈欣《三体》中的“面壁者”，都要在社会压力下对抗外星侵略者。（无图）
第四种冲突，是人与自然的冲突。天灾片标配，如《后天》《未来水世界》。
一部作品往往构造了多个冲突。这些冲突可以互相独立，也可以互相嵌套。如《雪国列车》中，人与人的冲突正是建立在人与自然的冲突之上。
制造冲突之原则
既然冲突是影视或文字作品中的必备元素，为何有些作品看得人昏昏欲睡，有些却感人肺腑呢？
这就要说到第二个问题，制造冲突应该有什么原则。
一个好的作品，要让观众/读者清楚地知道主角的诉求。可以适当通过独白、对话等方式提醒观众/读者。
当然，“清楚”是相对而言的。有些悬疑作品故意不让观众猜到主角的目的，如韩国电影《哭声》，也是十分成功的。
一个好的作品，会把冲突参与者挣扎的细节表现出来。表现不是哗众取宠，有时让主角一言不发更能体现他的心理活动。
《一代宗师》给了宫二一个特写，就是她落泪的样子。恩怨情仇，从此了断。
一个好的作品，应设置确实可信的障碍。简单来说，反派越是愚蠢，主角的胜利就越让人感到乏味，应尽量避免。
《反贪风暴4》的头号反派曹元元，却表现得像个二号反派，最后的安全室枪战都把我看呆了。
一个好的作品，应该给出冲突的结果，这是对观众/读者辛辛苦苦看完全片/全文后的奖励。不管结果是好是坏，一定要有。
和“清楚”一样，结果也是相对的。为了拍续集、写续作，的确可以挖一些坑，但至少要让观众/读者觉得，阶段性的结果对得起之前的冲突。
一个好的作品，会让观众对主角的诉求感同身受。这一点和第三点刚好是一对。超级英雄电影几乎都会着重实现这一点。
练习，不断练习
上面说的纯理论，稍微浏览一下就可以了。如果想熟练地制造矛盾冲突，练习才是最重要的。
下面是我的练习方法：
1.完全用对话表现两个人的冲突，一直写到其中一方不得不妥协，或者同归于尽。
2.用对话方式，让一个不太熟悉自己的人，明白自己不能直言的愿望。
3.收集新闻素材，用一句话概括冲突的本质。
4.找一本小说，试着重写完全不同的结局。
球员整天能力辽宁胜。把球员有效组织起来，制定战术，把优势最大化，广东胜。广东胜在教练，杨鸣水平太差，不是一般的差，耽误事了！