我一直觉得《深夜食堂》系列，不论是剧版还是影版，它吸引人的地方都不是食物，食物在这里面只是一个引子，是吸引人们走近食堂的引子，真正吸引人的是这些食客身上的故事，和每一个人身上的那种温柔。
之前看过一篇文章，讲述的是日本人身上独有的温柔特质，他们自己也喜欢把这两个字挂在嘴边。但与我们中国人所理解的温柔不同的是，他们说的温柔不仅仅是说话细声细语，带人亲切有理，而是那种处处设身处地为他人着想的品质。的确，在日本人身上，我们经常能看到这一点。
《深夜食堂2》依旧延续了第一部和剧版的模式，没有犯其他由剧版开发成电影的系列的错误，就是可以把故事大局化，它依然是在简简单单地讲着一个个心灵鸡汤式的故事。
整部电影一共说了三个故事：情低落时就会穿“丧服”减压的赤冢范子接连遭遇了工作和感情双重打击，但最终找到了真爱，又有了积极生活得动力；高木清太爱上比自己大十几岁的女人而与母亲发生冲突，经过沟通，母亲觉得是时候对儿子放手，母子最终和解；老太太小川夕起子始终无法走出抛夫弃子的阴影而遭遇了电信诈骗，好心的食堂食客帮助她见到了失联已久的儿子。
能讨论的东西有很多，例如姐弟恋，站在情侣的角度和站在父母的角度看，接受与不接受都情有可原，到底该如何处理。对于年轻时为爱出走，年迈时又因为亲情苦恼的老人，是否应该原谅等等。
为什么黄磊版的《深夜食堂》口碑扑街？以美食为载体，通过人物身上的故事而达到治愈心灵的结果，才是深夜食堂的初衷，而剧版的《深夜食堂》徒有皮毛，深知连美食也是一带而过，那么你给观众看什么呢？
你不扑谁扑？
原汁原味的深夜食堂来了，前日已经在北京见过小林薰，电影《深夜食堂2》延续该系列的治愈系风格，上演着美食诱惑和一个又一个普通但耐人寻味的故事。《深夜食堂》，还是原来的的味道，还是那样的大叔在深夜伴你。
美食只是载体，透过美食我们看到的是电影的人情味儿，表达细腻情感的影视剧，我们还真的不如人家。深夜12点，一碗面、一餐美食，在特定的地方，让我们释放心中的苦闷。吃的人生百态，调味的是喜怒哀乐，深夜安慰的不仅是味蕾，还有寂寞的心。
其实，从来没觉得食物有什么神奇的功能，然而就是这些简单的食材煮成的食物，让人与人之间的距离消散，拉近了我们心的位置。也许，在每个人的心底都希望有一间那样的深夜食堂，能在我们失意和沮丧的时候，暖暖我们的心，这才是深夜食堂的真实意义。
把情融去美食当中，调动起你的味蕾，让你的心门打开，并释放失意与苦闷。故事只是参照，果真是没有一顿美食解决不了的烦恼。
电影《深夜食堂2》，归根结底胜在一个“情”字上。
我一直觉得《深夜食堂》系列，不论是剧版还是影版，它吸引人的地方都不是食物，食物在这里面只是一个引子，是吸引人们走近食堂的引子，真正吸引人的是这些食客身上的故事，和每一个人身上的那种温柔。
之前看过一篇文章，讲述的是日本人身上独有的温柔特质，他们自己也喜欢把这两个字挂在嘴边。但与我们中国人所理解的温柔不同的是，他们说的温柔不仅仅是说话细声细语，带人亲切有理，而是那种处处设身处地为他人着想的品质。的确，在日本人身上，我们经常能看到这一点。
《深夜食堂2》依旧延续了第一部和剧版的模式，没有犯其他由剧版开发成电影的系列的错误，就是可以把故事大局化，它依然是在简简单单地讲着一个个心灵鸡汤式的故事。
整部电影一共说了三个故事：情低落时就会穿“丧服”减压的赤冢范子接连遭遇了工作和感情双重打击，但最终找到了真爱，又有了积极生活得动力；高木清太爱上比自己大十几岁的女人而与母亲发生冲突，经过沟通，母亲觉得是时候对儿子放手，母子最终和解；老太太小川夕起子始终无法走出抛夫弃子的阴影而遭遇了电信诈骗，好心的食堂食客帮助她见到了失联已久的儿子。
能讨论的东西有很多，例如姐弟恋，站在情侣的角度和站在父母的角度看，接受与不接受都情有可原，到底该如何处理。对于年轻时为爱出走，年迈时又因为亲情苦恼的老人，是否应该原谅等等。
粗制滥造！真是服了编剧，就算是借鉴人家的题材，就不能从舌尖上的中国里选几十道菜出来吗？？
我大中国地大物博，宵夜就只有泡面吗？你从南选到北选材，我看能让你演几百集菜都不带重样的吧？！？！
实在搞不懂黄磊脑子怎么想的？自己也会做饭，戏里这些夜宵不会打他自己脸吗？那摆盘，我随便百度上一搜的美食都够你流一地口水的！不信你看。
我一直觉得《深夜食堂》系列，不论是剧版还是影版，它吸引人的地方都不是食物，食物在这里面只是一个引子，是吸引人们走近食堂的引子，真正吸引人的是这些食客身上的故事，和每一个人身上的那种温柔。
之前看过一篇文章，讲述的是日本人身上独有的温柔特质，他们自己也喜欢把这两个字挂在嘴边。但与我们中国人所理解的温柔不同的是，他们说的温柔不仅仅是说话细声细语，带人亲切有理，而是那种处处设身处地为他人着想的品质。的确，在日本人身上，我们经常能看到这一点。
《深夜食堂2》依旧延续了第一部和剧版的模式，没有犯其他由剧版开发成电影的系列的错误，就是可以把故事大局化，它依然是在简简单单地讲着一个个心灵鸡汤式的故事。
整部电影一共说了三个故事：情低落时就会穿“丧服”减压的赤冢范子接连遭遇了工作和感情双重打击，但最终找到了真爱，又有了积极生活得动力；高木清太爱上比自己大十几岁的女人而与母亲发生冲突，经过沟通，母亲觉得是时候对儿子放手，母子最终和解；老太太小川夕起子始终无法走出抛夫弃子的阴影而遭遇了电信诈骗，好心的食堂食客帮助她见到了失联已久的儿子。
能讨论的东西有很多，例如姐弟恋，站在情侣的角度和站在父母的角度看，接受与不接受都情有可原，到底该如何处理。对于年轻时为爱出走，年迈时又因为亲情苦恼的老人，是否应该原谅等等。
除了模仿还是模仿，在中国还要穿个日本衣服，这就是为了省事而照搬，棒子翻拍的至少穿了个蓝色的牛仔服。黄磊还要穿个日式的夹脚。还有饭堂里几个主要的人物也是模仿，连娘娘腔也要复制一个……
我一直觉得《深夜食堂》系列，不论是剧版还是影版，它吸引人的地方都不是食物，食物在这里面只是一个引子，是吸引人们走近食堂的引子，真正吸引人的是这些食客身上的故事，和每一个人身上的那种温柔。
之前看过一篇文章，讲述的是日本人身上独有的温柔特质，他们自己也喜欢把这两个字挂在嘴边。但与我们中国人所理解的温柔不同的是，他们说的温柔不仅仅是说话细声细语，带人亲切有理，而是那种处处设身处地为他人着想的品质。的确，在日本人身上，我们经常能看到这一点。
《深夜食堂2》依旧延续了第一部和剧版的模式，没有犯其他由剧版开发成电影的系列的错误，就是可以把故事大局化，它依然是在简简单单地讲着一个个心灵鸡汤式的故事。
整部电影一共说了三个故事：情低落时就会穿“丧服”减压的赤冢范子接连遭遇了工作和感情双重打击，但最终找到了真爱，又有了积极生活得动力；高木清太爱上比自己大十几岁的女人而与母亲发生冲突，经过沟通，母亲觉得是时候对儿子放手，母子最终和解；老太太小川夕起子始终无法走出抛夫弃子的阴影而遭遇了电信诈骗，好心的食堂食客帮助她见到了失联已久的儿子。
能讨论的东西有很多，例如姐弟恋，站在情侣的角度和站在父母的角度看，接受与不接受都情有可原，到底该如何处理。对于年轻时为爱出走，年迈时又因为亲情苦恼的老人，是否应该原谅等等。
我们是全天四班倒的值班部队，前夜和后夜两个班有夜餐吃，明天半夜都有炊事班的班长起来做饭，最怀念的还是大锅煮的方便面，凉凉了吃真的是酣畅淋漓，退伍回家自己煮面，怎么也做不出那种味道了。
我一直觉得《深夜食堂》系列，不论是剧版还是影版，它吸引人的地方都不是食物，食物在这里面只是一个引子，是吸引人们走近食堂的引子，真正吸引人的是这些食客身上的故事，和每一个人身上的那种温柔。
之前看过一篇文章，讲述的是日本人身上独有的温柔特质，他们自己也喜欢把这两个字挂在嘴边。但与我们中国人所理解的温柔不同的是，他们说的温柔不仅仅是说话细声细语，带人亲切有理，而是那种处处设身处地为他人着想的品质。的确，在日本人身上，我们经常能看到这一点。
《深夜食堂2》依旧延续了第一部和剧版的模式，没有犯其他由剧版开发成电影的系列的错误，就是可以把故事大局化，它依然是在简简单单地讲着一个个心灵鸡汤式的故事。
整部电影一共说了三个故事：情低落时就会穿“丧服”减压的赤冢范子接连遭遇了工作和感情双重打击，但最终找到了真爱，又有了积极生活得动力；高木清太爱上比自己大十几岁的女人而与母亲发生冲突，经过沟通，母亲觉得是时候对儿子放手，母子最终和解；老太太小川夕起子始终无法走出抛夫弃子的阴影而遭遇了电信诈骗，好心的食堂食客帮助她见到了失联已久的儿子。
能讨论的东西有很多，例如姐弟恋，站在情侣的角度和站在父母的角度看，接受与不接受都情有可原，到底该如何处理。对于年轻时为爱出走，年迈时又因为亲情苦恼的老人，是否应该原谅等等。
主要是不真实，日本这种深夜食堂是确实存在的艺术来源于生活高于生活说白了还是有生活基础的衬托。中国版的呢？完全凭空出现的首先就先天不足 后天失调。观众身边哪有这样的地方？都是生拉硬抓啊。