时代是无法被复写的。
神作这个词，是来源于一种心情，亦或者说激动。这是情绪化的语言，不能作数的。EVA的江湖地位，可以说在日本动画领域十分重要，但是又有其十分特殊之处。
特殊就是特殊，时代就是时代。
时代作为一个场景，是活的。它不能被其他东西说复写。在当时，日本经济不景气，又有天灾又有人祸，地震恐怖袭击甚至政坛地震。
在EVA诞生的十年前，日本社会已经出现了城市化所带来的一系列苦果，甚至还有环境污染的问题。虽然在八十年代被称之为黄金年代，但是黄金之下埋藏着很多不为人知却真实存在的社会压力。
不仅如此，EVA的制作公司GAINAX也面临着巨大的财政问题。所有的压力都在积蓄，作者想要发泄，观众也想要发泄。
这些要素共同构成了，观看EVA的场景。
这种场景，就算能够被我们说上一遍又一遍，转述个千百来回，也不及自己亲身感受一回来得印象深刻。神作不是用来论证的，而是用来感受的。
然而，对场景的复写做得到吗？
没办法。
就连本片的导演庵野秀明自己都做不到。在2007年，庵野重置了EVA做成了《福音战士新剧场版：序》。这部动画，可以说完全照搬了EVA TV版的分镜，完全是提升了画质和质量的复写。
但是这个复写，依旧没有达到当时，TV的那个水准。可以说，新剧场版失真了EVA非常多的部分。曾经有一个美国人评EVA说的就很好，EVA的厉害之处在于一种“全知视角”。就像故事的开始，碇真嗣看到了绫波丽的幻影。
这一段就好像从天上飞下来的一样，在故事中并没有得到任何解释。
就好像一个告知“你的故事开始了”，这种感觉一样。
即使新剧场版，也还原了这个镜头，但是他不是从天上飞下来的全知视角，而是一种对过去故事的照本宣科。
这并不是说，什么好什么坏。
只是，那个播出《新世纪福音战士》的1995年，已经不会再来了。
首先，EVA是一个非常隐晦的作品。里面蕴含了大量的信息，所以有很多的爱好者进行了深度的解读。
一方面EVA创新的提出了很多新的科幻概念，而且EVA有一点硬科幻的感觉，同样是巨大机器人打怪兽，EVA的真实感更强烈一些。
另一方面EVA中浓郁的宗教气息带来了极强的神秘感和宿命感。给观众逼格很高的感觉。
第三方面，EVA几个核心角色每一个人的性格模型和行为模型都极为复杂，摆脱了简单的善和恶的设定，放大了几个角色之间的美好与丑恶，并且给几个角色设置了超级纠缠的血统和情感关系。
因此，绝大多数不同类型的观众都可以看的津津有味。有人喜欢看暴走，有人喜欢看三角恋，有人喜欢看宗教故事，有人喜欢研究变态的心理。
而且EVA最后的人类补完计划充满了绝望。特别受到人生观比较悲观和对阴谋论感兴趣的人群。唯一幸存的两位主角成了人类新的亚当和夏娃，又蕴含着新的希望。这种大悲大喜，也是一种特别的美。
时代是无法被复写的。
神作这个词，是来源于一种心情，亦或者说激动。这是情绪化的语言，不能作数的。EVA的江湖地位，可以说在日本动画领域十分重要，但是又有其十分特殊之处。
特殊就是特殊，时代就是时代。
时代作为一个场景，是活的。它不能被其他东西说复写。在当时，日本经济不景气，又有天灾又有人祸，地震恐怖袭击甚至政坛地震。
在EVA诞生的十年前，日本社会已经出现了城市化所带来的一系列苦果，甚至还有环境污染的问题。虽然在八十年代被称之为黄金年代，但是黄金之下埋藏着很多不为人知却真实存在的社会压力。
不仅如此，EVA的制作公司GAINAX也面临着巨大的财政问题。所有的压力都在积蓄，作者想要发泄，观众也想要发泄。
这些要素共同构成了，观看EVA的场景。
这种场景，就算能够被我们说上一遍又一遍，转述个千百来回，也不及自己亲身感受一回来得印象深刻。神作不是用来论证的，而是用来感受的。
然而，对场景的复写做得到吗？
没办法。
就连本片的导演庵野秀明自己都做不到。在2007年，庵野重置了EVA做成了《福音战士新剧场版：序》。这部动画，可以说完全照搬了EVA TV版的分镜，完全是提升了画质和质量的复写。
但是这个复写，依旧没有达到当时，TV的那个水准。可以说，新剧场版失真了EVA非常多的部分。曾经有一个美国人评EVA说的就很好，EVA的厉害之处在于一种“全知视角”。就像故事的开始，碇真嗣看到了绫波丽的幻影。
这一段就好像从天上飞下来的一样，在故事中并没有得到任何解释。
就好像一个告知“你的故事开始了”，这种感觉一样。
即使新剧场版，也还原了这个镜头，但是他不是从天上飞下来的全知视角，而是一种对过去故事的照本宣科。
这并不是说，什么好什么坏。
只是，那个播出《新世纪福音战士》的1995年，已经不会再来了。
首先，EVA是一个非常隐晦的作品。里面蕴含了大量的信息，所以有很多的爱好者进行了深度的解读。
一方面EVA创新的提出了很多新的科幻概念，而且EVA有一点硬科幻的感觉，同样是巨大机器人打怪兽，EVA的真实感更强烈一些。
另一方面EVA中浓郁的宗教气息带来了极强的神秘感和宿命感。给观众逼格很高的感觉。
第三方面，EVA几个核心角色每一个人的性格模型和行为模型都极为复杂，摆脱了简单的善和恶的设定，放大了几个角色之间的美好与丑恶，并且给几个角色设置了超级纠缠的血统和情感关系。
因此，绝大多数不同类型的观众都可以看的津津有味。有人喜欢看暴走，有人喜欢看三角恋，有人喜欢看宗教故事，有人喜欢研究变态的心理。
而且EVA最后的人类补完计划充满了绝望。特别受到人生观比较悲观和对阴谋论感兴趣的人群。唯一幸存的两位主角成了人类新的亚当和夏娃，又蕴含着新的希望。这种大悲大喜，也是一种特别的美。
叛逆并不是绝对的，也并不是每个孩子都要叛逆，那么为什么孩子叛逆呢，时间上叛逆包含三点，一、孩子的自我觉醒，二对先前被动认知的判断为否定，三行为方式的综合为对立反叛。其实并不是每个孩子都叛逆，那为什么现在的孩子整体给热感觉越来越叛逆呢。随着年龄增长孩子的自我意识开始形成，他再也不是父母说什么就是什么的状态了开始有了自己的判断，另外现在的孩子接受信息的渠道越来越多，他会发现很多原来父母引导孩子的信息或者以前说的话并不能让自己信服，这个时候孩子开始不再唯父母的命令侍从了 所以家长就会感觉孩子叛逆，再加上如果孩子在小的时候教养方式不得当，孩子就会有不尊重父母的行为。对孩子的教育与管教不是出问题才要有的，而是长期潜移默化的，孩子没法管教也是在很久以前的不经意间就埋下了这个难以管教的种子，等种子越来越大了孩子越来越大了，问题就凸显出来了
时代是无法被复写的。
神作这个词，是来源于一种心情，亦或者说激动。这是情绪化的语言，不能作数的。EVA的江湖地位，可以说在日本动画领域十分重要，但是又有其十分特殊之处。
特殊就是特殊，时代就是时代。
时代作为一个场景，是活的。它不能被其他东西说复写。在当时，日本经济不景气，又有天灾又有人祸，地震恐怖袭击甚至政坛地震。
在EVA诞生的十年前，日本社会已经出现了城市化所带来的一系列苦果，甚至还有环境污染的问题。虽然在八十年代被称之为黄金年代，但是黄金之下埋藏着很多不为人知却真实存在的社会压力。
不仅如此，EVA的制作公司GAINAX也面临着巨大的财政问题。所有的压力都在积蓄，作者想要发泄，观众也想要发泄。
这些要素共同构成了，观看EVA的场景。
这种场景，就算能够被我们说上一遍又一遍，转述个千百来回，也不及自己亲身感受一回来得印象深刻。神作不是用来论证的，而是用来感受的。
然而，对场景的复写做得到吗？
没办法。
就连本片的导演庵野秀明自己都做不到。在2007年，庵野重置了EVA做成了《福音战士新剧场版：序》。这部动画，可以说完全照搬了EVA TV版的分镜，完全是提升了画质和质量的复写。
但是这个复写，依旧没有达到当时，TV的那个水准。可以说，新剧场版失真了EVA非常多的部分。曾经有一个美国人评EVA说的就很好，EVA的厉害之处在于一种“全知视角”。就像故事的开始，碇真嗣看到了绫波丽的幻影。
这一段就好像从天上飞下来的一样，在故事中并没有得到任何解释。
就好像一个告知“你的故事开始了”，这种感觉一样。
即使新剧场版，也还原了这个镜头，但是他不是从天上飞下来的全知视角，而是一种对过去故事的照本宣科。
这并不是说，什么好什么坏。
只是，那个播出《新世纪福音战士》的1995年，已经不会再来了。
首先，EVA是一个非常隐晦的作品。里面蕴含了大量的信息，所以有很多的爱好者进行了深度的解读。
一方面EVA创新的提出了很多新的科幻概念，而且EVA有一点硬科幻的感觉，同样是巨大机器人打怪兽，EVA的真实感更强烈一些。
另一方面EVA中浓郁的宗教气息带来了极强的神秘感和宿命感。给观众逼格很高的感觉。
第三方面，EVA几个核心角色每一个人的性格模型和行为模型都极为复杂，摆脱了简单的善和恶的设定，放大了几个角色之间的美好与丑恶，并且给几个角色设置了超级纠缠的血统和情感关系。
因此，绝大多数不同类型的观众都可以看的津津有味。有人喜欢看暴走，有人喜欢看三角恋，有人喜欢看宗教故事，有人喜欢研究变态的心理。
而且EVA最后的人类补完计划充满了绝望。特别受到人生观比较悲观和对阴谋论感兴趣的人群。唯一幸存的两位主角成了人类新的亚当和夏娃，又蕴含着新的希望。这种大悲大喜，也是一种特别的美。
叛逆并不是绝对的，也并不是每个孩子都要叛逆，那么为什么孩子叛逆呢，时间上叛逆包含三点，一、孩子的自我觉醒，二对先前被动认知的判断为否定，三行为方式的综合为对立反叛。其实并不是每个孩子都叛逆，那为什么现在的孩子整体给热感觉越来越叛逆呢。随着年龄增长孩子的自我意识开始形成，他再也不是父母说什么就是什么的状态了开始有了自己的判断，另外现在的孩子接受信息的渠道越来越多，他会发现很多原来父母引导孩子的信息或者以前说的话并不能让自己信服，这个时候孩子开始不再唯父母的命令侍从了 所以家长就会感觉孩子叛逆，再加上如果孩子在小的时候教养方式不得当，孩子就会有不尊重父母的行为。对孩子的教育与管教不是出问题才要有的，而是长期潜移默化的，孩子没法管教也是在很久以前的不经意间就埋下了这个难以管教的种子，等种子越来越大了孩子越来越大了，问题就凸显出来了
叛逆并不是绝对的，也并不是每个孩子都要叛逆，那么为什么孩子叛逆呢，时间上叛逆包含三点，一、孩子的自我觉醒，二对先前被动认知的判断为否定，三行为方式的综合为对立反叛。其实并不是每个孩子都叛逆，那为什么现在的孩子整体给热感觉越来越叛逆呢。随着年龄增长孩子的自我意识开始形成，他再也不是父母说什么就是什么的状态了开始有了自己的判断，另外现在的孩子接受信息的渠道越来越多，他会发现很多原来父母引导孩子的信息或者以前说的话并不能让自己信服，这个时候孩子开始不再唯父母的命令侍从了 所以家长就会感觉孩子叛逆，再加上如果孩子在小的时候教养方式不得当，孩子就会有不尊重父母的行为。对孩子的教育与管教不是出问题才要有的，而是长期潜移默化的，孩子没法管教也是在很久以前的不经意间就埋下了这个难以管教的种子，等种子越来越大了孩子越来越大了，问题就凸显出来了