两部剧都是宫斗戏的经典巅峰之作，针对问题，这次我占《金枝欲孽》。
《甄嬛传》更多是围绕皇权恩宠在争斗，甄嬛在进宫前后还怀着“只求一人心”的单纯心思，最后黑化反抗更多原因是被迫无奈，这其中有撕裂般的成长历史。而《金枝欲孽》围绕四个女人在深宫中的爱恨嗔痴，削弱了皇帝的分量，为了生存和出头而斗。
《金枝欲孽》更多的戏份表现在女人们对爱情、权利、欲望、仇恨的挣扎上面。
四个女人，如妃、安茜、尔淳、玉莹，从尔淳玉莹进宫那刻，就开始了相互残杀，互相撕咬。
《金枝欲孽》比《甄嬛传》高明的地方在于它所呈现的宫斗都是残酷冷血，任何情义都是被利用和反噬，最后活下来的内心满目苍夷，死去的悲歌难弃。
《甄嬛传》中大女主甄嬛在步步为营之中尚有几分真情陪伴，有他人相助，甄嬛的路走的顺畅得多。
《金枝欲孽》被誉为“宫斗剧的鼻祖”，宫斗手段也是让人不寒而栗，玉莹利用孙白杨的爱，让他接近对孙白杨有情的尔淳，以此陷害两人通奸。
对于以此帮助守护自己的安茜，在她获得圣宠成为安贵人之后，黑化的玉莹自知她不会再帮自己，同时自己的秘密被安茜知晓太多，同样设计陷害。
诸如此类的自相残杀太多，每个女人最后都不得善终。
在《金枝欲孽》中手段一直最高的是如妃，她最冷酷也是最为清醒，因为小格格被皇后诬陷失宠之后，被罚抄经，对于前来安慰的安茜，她边抄经书边轻飘飘的说：“心甘情愿,俯手称臣这类话,从来都不是用来形容我钮钴禄如玥”。
她的宠辱不惊，进可攻退可守的心智，《甄嬛传》中有几人能够与之匹配，所以她能活到最后，宫门中独留高处，彻底迷失自我。
《甄嬛传》跟多是讲述甄嬛进宫后的励志成长，而《金枝欲孽》更像是一部内宫女子图鉴，它将视角对准每一个女子，杀人不见血。所以更多人看过《金枝欲孽》会有寒意感自上心头，女子越毒，越悲凉。
正如剧中台词：“赢的人不过更心狠手辣，输得人未必光明正大”。《金枝欲孽》才是当之无愧的宫斗智力巅峰。
（壹条电影编辑部：辑一）
前者，后者的编剧还是受前者启发才写的
两部剧都是宫斗戏的经典巅峰之作，针对问题，这次我占《金枝欲孽》。
《甄嬛传》更多是围绕皇权恩宠在争斗，甄嬛在进宫前后还怀着“只求一人心”的单纯心思，最后黑化反抗更多原因是被迫无奈，这其中有撕裂般的成长历史。而《金枝欲孽》围绕四个女人在深宫中的爱恨嗔痴，削弱了皇帝的分量，为了生存和出头而斗。
《金枝欲孽》更多的戏份表现在女人们对爱情、权利、欲望、仇恨的挣扎上面。
四个女人，如妃、安茜、尔淳、玉莹，从尔淳玉莹进宫那刻，就开始了相互残杀，互相撕咬。
《金枝欲孽》比《甄嬛传》高明的地方在于它所呈现的宫斗都是残酷冷血，任何情义都是被利用和反噬，最后活下来的内心满目苍夷，死去的悲歌难弃。
《甄嬛传》中大女主甄嬛在步步为营之中尚有几分真情陪伴，有他人相助，甄嬛的路走的顺畅得多。
《金枝欲孽》被誉为“宫斗剧的鼻祖”，宫斗手段也是让人不寒而栗，玉莹利用孙白杨的爱，让他接近对孙白杨有情的尔淳，以此陷害两人通奸。
对于以此帮助守护自己的安茜，在她获得圣宠成为安贵人之后，黑化的玉莹自知她不会再帮自己，同时自己的秘密被安茜知晓太多，同样设计陷害。
诸如此类的自相残杀太多，每个女人最后都不得善终。
在《金枝欲孽》中手段一直最高的是如妃，她最冷酷也是最为清醒，因为小格格被皇后诬陷失宠之后，被罚抄经，对于前来安慰的安茜，她边抄经书边轻飘飘的说：“心甘情愿,俯手称臣这类话,从来都不是用来形容我钮钴禄如玥”。
她的宠辱不惊，进可攻退可守的心智，《甄嬛传》中有几人能够与之匹配，所以她能活到最后，宫门中独留高处，彻底迷失自我。
《甄嬛传》跟多是讲述甄嬛进宫后的励志成长，而《金枝欲孽》更像是一部内宫女子图鉴，它将视角对准每一个女子，杀人不见血。所以更多人看过《金枝欲孽》会有寒意感自上心头，女子越毒，越悲凉。
正如剧中台词：“赢的人不过更心狠手辣，输得人未必光明正大”。《金枝欲孽》才是当之无愧的宫斗智力巅峰。
（壹条电影编辑部：辑一）
前者，后者的编剧还是受前者启发才写的
两部剧都是宫斗戏的经典巅峰之作，针对问题，这次我占《金枝欲孽》。
《甄嬛传》更多是围绕皇权恩宠在争斗，甄嬛在进宫前后还怀着“只求一人心”的单纯心思，最后黑化反抗更多原因是被迫无奈，这其中有撕裂般的成长历史。而《金枝欲孽》围绕四个女人在深宫中的爱恨嗔痴，削弱了皇帝的分量，为了生存和出头而斗。
《金枝欲孽》更多的戏份表现在女人们对爱情、权利、欲望、仇恨的挣扎上面。
四个女人，如妃、安茜、尔淳、玉莹，从尔淳玉莹进宫那刻，就开始了相互残杀，互相撕咬。
《金枝欲孽》比《甄嬛传》高明的地方在于它所呈现的宫斗都是残酷冷血，任何情义都是被利用和反噬，最后活下来的内心满目苍夷，死去的悲歌难弃。
《甄嬛传》中大女主甄嬛在步步为营之中尚有几分真情陪伴，有他人相助，甄嬛的路走的顺畅得多。
《金枝欲孽》被誉为“宫斗剧的鼻祖”，宫斗手段也是让人不寒而栗，玉莹利用孙白杨的爱，让他接近对孙白杨有情的尔淳，以此陷害两人通奸。
对于以此帮助守护自己的安茜，在她获得圣宠成为安贵人之后，黑化的玉莹自知她不会再帮自己，同时自己的秘密被安茜知晓太多，同样设计陷害。
诸如此类的自相残杀太多，每个女人最后都不得善终。
在《金枝欲孽》中手段一直最高的是如妃，她最冷酷也是最为清醒，因为小格格被皇后诬陷失宠之后，被罚抄经，对于前来安慰的安茜，她边抄经书边轻飘飘的说：“心甘情愿,俯手称臣这类话,从来都不是用来形容我钮钴禄如玥”。
她的宠辱不惊，进可攻退可守的心智，《甄嬛传》中有几人能够与之匹配，所以她能活到最后，宫门中独留高处，彻底迷失自我。
《甄嬛传》跟多是讲述甄嬛进宫后的励志成长，而《金枝欲孽》更像是一部内宫女子图鉴，它将视角对准每一个女子，杀人不见血。所以更多人看过《金枝欲孽》会有寒意感自上心头，女子越毒，越悲凉。
正如剧中台词：“赢的人不过更心狠手辣，输得人未必光明正大”。《金枝欲孽》才是当之无愧的宫斗智力巅峰。
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前者，后者的编剧还是受前者启发才写的
两部剧都是宫斗戏的经典巅峰之作，针对问题，这次我占《金枝欲孽》。
《甄嬛传》更多是围绕皇权恩宠在争斗，甄嬛在进宫前后还怀着“只求一人心”的单纯心思，最后黑化反抗更多原因是被迫无奈，这其中有撕裂般的成长历史。而《金枝欲孽》围绕四个女人在深宫中的爱恨嗔痴，削弱了皇帝的分量，为了生存和出头而斗。
《金枝欲孽》更多的戏份表现在女人们对爱情、权利、欲望、仇恨的挣扎上面。
四个女人，如妃、安茜、尔淳、玉莹，从尔淳玉莹进宫那刻，就开始了相互残杀，互相撕咬。
《金枝欲孽》比《甄嬛传》高明的地方在于它所呈现的宫斗都是残酷冷血，任何情义都是被利用和反噬，最后活下来的内心满目苍夷，死去的悲歌难弃。
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《金枝欲孽》被誉为“宫斗剧的鼻祖”，宫斗手段也是让人不寒而栗，玉莹利用孙白杨的爱，让他接近对孙白杨有情的尔淳，以此陷害两人通奸。
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在《金枝欲孽》中手段一直最高的是如妃，她最冷酷也是最为清醒，因为小格格被皇后诬陷失宠之后，被罚抄经，对于前来安慰的安茜，她边抄经书边轻飘飘的说：“心甘情愿,俯手称臣这类话,从来都不是用来形容我钮钴禄如玥”。
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《甄嬛传》跟多是讲述甄嬛进宫后的励志成长，而《金枝欲孽》更像是一部内宫女子图鉴，它将视角对准每一个女子，杀人不见血。所以更多人看过《金枝欲孽》会有寒意感自上心头，女子越毒，越悲凉。
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两部剧都是宫斗戏的经典巅峰之作，针对问题，这次我占《金枝欲孽》。
《甄嬛传》更多是围绕皇权恩宠在争斗，甄嬛在进宫前后还怀着“只求一人心”的单纯心思，最后黑化反抗更多原因是被迫无奈，这其中有撕裂般的成长历史。而《金枝欲孽》围绕四个女人在深宫中的爱恨嗔痴，削弱了皇帝的分量，为了生存和出头而斗。
《金枝欲孽》更多的戏份表现在女人们对爱情、权利、欲望、仇恨的挣扎上面。
四个女人，如妃、安茜、尔淳、玉莹，从尔淳玉莹进宫那刻，就开始了相互残杀，互相撕咬。
《金枝欲孽》比《甄嬛传》高明的地方在于它所呈现的宫斗都是残酷冷血，任何情义都是被利用和反噬，最后活下来的内心满目苍夷，死去的悲歌难弃。
《甄嬛传》中大女主甄嬛在步步为营之中尚有几分真情陪伴，有他人相助，甄嬛的路走的顺畅得多。
《金枝欲孽》被誉为“宫斗剧的鼻祖”，宫斗手段也是让人不寒而栗，玉莹利用孙白杨的爱，让他接近对孙白杨有情的尔淳，以此陷害两人通奸。
对于以此帮助守护自己的安茜，在她获得圣宠成为安贵人之后，黑化的玉莹自知她不会再帮自己，同时自己的秘密被安茜知晓太多，同样设计陷害。
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在《金枝欲孽》中手段一直最高的是如妃，她最冷酷也是最为清醒，因为小格格被皇后诬陷失宠之后，被罚抄经，对于前来安慰的安茜，她边抄经书边轻飘飘的说：“心甘情愿,俯手称臣这类话,从来都不是用来形容我钮钴禄如玥”。
她的宠辱不惊，进可攻退可守的心智，《甄嬛传》中有几人能够与之匹配，所以她能活到最后，宫门中独留高处，彻底迷失自我。
《甄嬛传》跟多是讲述甄嬛进宫后的励志成长，而《金枝欲孽》更像是一部内宫女子图鉴，它将视角对准每一个女子，杀人不见血。所以更多人看过《金枝欲孽》会有寒意感自上心头，女子越毒，越悲凉。
正如剧中台词：“赢的人不过更心狠手辣，输得人未必光明正大”。《金枝欲孽》才是当之无愧的宫斗智力巅峰。
（壹条电影编辑部：辑一）
谢邀，没看过，爬山吗？