阎月明老师，国家一级演员、有名的相声演员和创作者、有名相声表演艺术家、有名相声作家、群口相声大家、国家一级演员。
不论你做什么都要自信。--阎月明
任何人想成就一番事业都必须付出超人的努力，艺术更是如此，有着极高悟性和灵性的阎月明在向前辈和同行学习的过程中领悟到了相声的真谛，找到了自己的定位。
由于这些年来通过自己(阎月明他)创作的磨练，包括作品的几经修改以及他走的路包括他人生的旅途什么的，他想想每个人都和自己一样，都不是一帆风顺的。只有自信才能成功，他。他的自信就是他想他愿意把他自己变成一个圆形的，因为地球是圆的他想把自己变成圆的，圆体的东西不会倒、不知道什么叫倒下，所以你自己把自己作为一个圆形的球去滚动，那你事业一定会成功。
作为一个成功的相声演员，除了演技之外，更重要的是创作。阎月明深谙其中道理，为此他将自己的精力投入到了创作中，用饱满的热情写出了许多深受观众喜爱的作品，其中广为人知的要数1992年春节联欢晚会上的群口相声《跑题》。你看前台啊都挺风光，后面啊他们这个创作是非常辛酸，咱们说起来就是1994年春节联欢晚会上的《跑题》，开着开会就跑题了，他、李金斗、石富宽他们仨，还有一个女的叫单联丽。因为他写这个《跑题》的时候，这个主题他早发现了，可是无从下手。你要是写跑题得有主题吧，那你没有主题怎么叫跑题呢，得讨论什么这可就难坏他了。要说这个环卫工人扫马路的，要说他跑题也不行，那是我们城市的工程师啊、是美容师啊;要说计划生育，那是国策啊也不允许跑题，这可把自己憋住了，他就知道这是块非常好的题材，人人都跑过可是就是开不开，这斤开篇就无从下手，一沾主题马上你就不行。自己跟你说这个什么叫呕心沥血，明明知道是个非常好的东西，自己就把它话不出来，什么叫吃不香睡不着，自己感觉到了那时候心一阵阵热。他给他一提示一下就顿开茅塞，就是什么呢上台就说上级批评我们了，说我们这个科一讨论就跑题，就跑题说跑题，跑题就是个主题。哎呀就这小点就卡了自己七天。找到了，就一气呵成，完了一念大伙儿全都鼓掌，好。
事业的成功使他感受到了肩上担子的沉重，因为时代永远需要一个艺术家有新的作品出现，观众也对演员提出了更高的要求。面对这一充满挑战性的职业，阎月明乐在其中，因为他实在太爱相声了，把欢笑带给观众，送到观众的心坎，这就是他的终身追求。
如果说相声不在生活里去酝酿，不把生活的东西抓住以后、你永远笼络不了人心，人家不听你的，人家可能不会写人家也可能不会说，但是他会听，这个老百姓眼睛是亮的、耳朵是明的，会听，人家有文化你糊弄不得。他比较严谨，字斟句酌，就靠你的能力当然一个人的能力有大小，他记得毛主席说过一句话，但只要有这点精神就是个纯粹的人，也是高尚的人。严谨在哪儿严谨在字斟句酌上，自己我写东西就凭我自己的力量、差一个字的时候自己半宿睡不好觉，自己就琢磨它。
成功的道路是坎坷的，千里马的幸运在于能遇到伯乐，而阎月明的成功与焦乃积的慧眼识英是离不开的。如今功成名就的阎月明也同样是一个惜才如金的人。他来到中央电视台是他们原来是他们中央电视台文艺部的艺术指导叫焦乃积先生，这也算他的一个老师，他也是部队出身，大个子长得很魁伟，原来自己早就看过他的作品，他写过《老将军让车》，自己以为是个老头呢，去了找到我以后，自己一看好伟岸啊好酷啊搁现在说，好酷啊，自己说年近花甲那简直是风韵犹存，这个是不得了的自己说好，他们俩是一拍即合。
阎月明他有两个嗜好他喜欢青年人他爱才，这个没有办法好像自己有这种癖，只要是他有才我自己花钱都行，我给他吃饭我怎么都行，我喜欢他只要有才我怎么都行。
针对当今相声作品的减少，业内人士认为是观众水平提高了，演员不太好演。对待这个问题，阎月明有他自己的见解。
他认为人们对相声不满意，其实对相声不满意是在关心它、在爱戴着它、他才不断地在询问着它，甚至老听不到一段好段子，说这什么呀在埋怨它，其实在这个背后在爱着它，自己相信它会回来的，他自己认为我们现在的浮躁已经结束，包括各个领域里的浮躁已经结束，文化市场已然铺开、文化产业将要兴起，那么面临这种情况下，我们有文化底蕴的东西一定会再度辉煌。中国有句俗话叫水涨船高啊，对不对，你是干这个的，另外这句话不科学，什么叫欣赏水平提高了，那么你像侯宝林老先生的段子不是照常人家听吗，你说《红楼梦》不是照常看吗，还是你的东西不好，现在的浮躁这弄钱去那跑去，根本就坐不住自己跟你说，坐不住的东西出来的东西就是浮躁的东西，自己敢保证不管他哪行哪业，你不沉下来你不去酝酿，你拿酒精对点水它就是不好喝，那到快那是酒吗，它得酝酿。
当时他们采访了他，他说:“你说这个栏目办得好好点就好在让自己和群众去见面，自己也希望这个《名人名家》这个栏目呢是继续办下去，也得到这些名人名家的支持，首先呢自己就支持这个栏目的开播，马上这个栏目呢办成了我们真正名人名家说心里话的栏目。其实呢你就把我们名人名家和老百姓都办在一块，自己这是对《名人名家》的希望，希望这个名人名家越办越好，办出您独特的风格，办成你诱人的魅力。”
阎月明先生是一位有喜剧笑臉的相声演员；同时个人也认为天津北方曲校毕业生兼留校教师马军先生的搭挡盛伟先生，和阎月明先生的面部表情同样也极具喜剧感，甚至午台表演风格言谈举止也非常相似。个人认为:阎月明先生是相声界才艺过人的相声演员。特别是他和高英培先生合作的多人相声《好，好，好！》
阎月明老师，国家一级演员、有名的相声演员和创作者、有名相声表演艺术家、有名相声作家、群口相声大家、国家一级演员。
不论你做什么都要自信。--阎月明
任何人想成就一番事业都必须付出超人的努力，艺术更是如此，有着极高悟性和灵性的阎月明在向前辈和同行学习的过程中领悟到了相声的真谛，找到了自己的定位。
由于这些年来通过自己(阎月明他)创作的磨练，包括作品的几经修改以及他走的路包括他人生的旅途什么的，他想想每个人都和自己一样，都不是一帆风顺的。只有自信才能成功，他。他的自信就是他想他愿意把他自己变成一个圆形的，因为地球是圆的他想把自己变成圆的，圆体的东西不会倒、不知道什么叫倒下，所以你自己把自己作为一个圆形的球去滚动，那你事业一定会成功。
作为一个成功的相声演员，除了演技之外，更重要的是创作。阎月明深谙其中道理，为此他将自己的精力投入到了创作中，用饱满的热情写出了许多深受观众喜爱的作品，其中广为人知的要数1992年春节联欢晚会上的群口相声《跑题》。你看前台啊都挺风光，后面啊他们这个创作是非常辛酸，咱们说起来就是1994年春节联欢晚会上的《跑题》，开着开会就跑题了，他、李金斗、石富宽他们仨，还有一个女的叫单联丽。因为他写这个《跑题》的时候，这个主题他早发现了，可是无从下手。你要是写跑题得有主题吧，那你没有主题怎么叫跑题呢，得讨论什么这可就难坏他了。要说这个环卫工人扫马路的，要说他跑题也不行，那是我们城市的工程师啊、是美容师啊;要说计划生育，那是国策啊也不允许跑题，这可把自己憋住了，他就知道这是块非常好的题材，人人都跑过可是就是开不开，这斤开篇就无从下手，一沾主题马上你就不行。自己跟你说这个什么叫呕心沥血，明明知道是个非常好的东西，自己就把它话不出来，什么叫吃不香睡不着，自己感觉到了那时候心一阵阵热。他给他一提示一下就顿开茅塞，就是什么呢上台就说上级批评我们了，说我们这个科一讨论就跑题，就跑题说跑题，跑题就是个主题。哎呀就这小点就卡了自己七天。找到了，就一气呵成，完了一念大伙儿全都鼓掌，好。
事业的成功使他感受到了肩上担子的沉重，因为时代永远需要一个艺术家有新的作品出现，观众也对演员提出了更高的要求。面对这一充满挑战性的职业，阎月明乐在其中，因为他实在太爱相声了，把欢笑带给观众，送到观众的心坎，这就是他的终身追求。
如果说相声不在生活里去酝酿，不把生活的东西抓住以后、你永远笼络不了人心，人家不听你的，人家可能不会写人家也可能不会说，但是他会听，这个老百姓眼睛是亮的、耳朵是明的，会听，人家有文化你糊弄不得。他比较严谨，字斟句酌，就靠你的能力当然一个人的能力有大小，他记得毛主席说过一句话，但只要有这点精神就是个纯粹的人，也是高尚的人。严谨在哪儿严谨在字斟句酌上，自己我写东西就凭我自己的力量、差一个字的时候自己半宿睡不好觉，自己就琢磨它。
成功的道路是坎坷的，千里马的幸运在于能遇到伯乐，而阎月明的成功与焦乃积的慧眼识英是离不开的。如今功成名就的阎月明也同样是一个惜才如金的人。他来到中央电视台是他们原来是他们中央电视台文艺部的艺术指导叫焦乃积先生，这也算他的一个老师，他也是部队出身，大个子长得很魁伟，原来自己早就看过他的作品，他写过《老将军让车》，自己以为是个老头呢，去了找到我以后，自己一看好伟岸啊好酷啊搁现在说，好酷啊，自己说年近花甲那简直是风韵犹存，这个是不得了的自己说好，他们俩是一拍即合。
阎月明他有两个嗜好他喜欢青年人他爱才，这个没有办法好像自己有这种癖，只要是他有才我自己花钱都行，我给他吃饭我怎么都行，我喜欢他只要有才我怎么都行。
针对当今相声作品的减少，业内人士认为是观众水平提高了，演员不太好演。对待这个问题，阎月明有他自己的见解。
他认为人们对相声不满意，其实对相声不满意是在关心它、在爱戴着它、他才不断地在询问着它，甚至老听不到一段好段子，说这什么呀在埋怨它，其实在这个背后在爱着它，自己相信它会回来的，他自己认为我们现在的浮躁已经结束，包括各个领域里的浮躁已经结束，文化市场已然铺开、文化产业将要兴起，那么面临这种情况下，我们有文化底蕴的东西一定会再度辉煌。中国有句俗话叫水涨船高啊，对不对，你是干这个的，另外这句话不科学，什么叫欣赏水平提高了，那么你像侯宝林老先生的段子不是照常人家听吗，你说《红楼梦》不是照常看吗，还是你的东西不好，现在的浮躁这弄钱去那跑去，根本就坐不住自己跟你说，坐不住的东西出来的东西就是浮躁的东西，自己敢保证不管他哪行哪业，你不沉下来你不去酝酿，你拿酒精对点水它就是不好喝，那到快那是酒吗，它得酝酿。
当时他们采访了他，他说:“你说这个栏目办得好好点就好在让自己和群众去见面，自己也希望这个《名人名家》这个栏目呢是继续办下去，也得到这些名人名家的支持，首先呢自己就支持这个栏目的开播，马上这个栏目呢办成了我们真正名人名家说心里话的栏目。其实呢你就把我们名人名家和老百姓都办在一块，自己这是对《名人名家》的希望，希望这个名人名家越办越好，办出您独特的风格，办成你诱人的魅力。”
阎月明先生是一位有喜剧笑臉的相声演员；同时个人也认为天津北方曲校毕业生兼留校教师马军先生的搭挡盛伟先生，和阎月明先生的面部表情同样也极具喜剧感，甚至午台表演风格言谈举止也非常相似。个人认为:阎月明先生是相声界才艺过人的相声演员。特别是他和高英培先生合作的多人相声《好，好，好！》
石富宽是高凤山的徒弟，属于宝字辈，跟侯宝林同辈。有一种说法称他自降一辈，为文字辈。小马前面已经发过文章，猜测“降下来”的这一辈，是从石富宽的师爷高德明先生开始的（详情可看相声辈分疑云：石富宽这一支自降一辈？)。但是这时候，“文革”时候一度遗失的“相声师承关系”资料，又被相声泰斗马三立大师整理出来并被当时出版的《天津文史》选用出版。不管怎么说，这份《京津相声演员谱系》，对于曲艺的研究是有用的。在这份资料里，石富宽师承这一支仍然使用原来的代系。
阎月明老师，国家一级演员、有名的相声演员和创作者、有名相声表演艺术家、有名相声作家、群口相声大家、国家一级演员。
不论你做什么都要自信。--阎月明
任何人想成就一番事业都必须付出超人的努力，艺术更是如此，有着极高悟性和灵性的阎月明在向前辈和同行学习的过程中领悟到了相声的真谛，找到了自己的定位。
由于这些年来通过自己(阎月明他)创作的磨练，包括作品的几经修改以及他走的路包括他人生的旅途什么的，他想想每个人都和自己一样，都不是一帆风顺的。只有自信才能成功，他。他的自信就是他想他愿意把他自己变成一个圆形的，因为地球是圆的他想把自己变成圆的，圆体的东西不会倒、不知道什么叫倒下，所以你自己把自己作为一个圆形的球去滚动，那你事业一定会成功。
作为一个成功的相声演员，除了演技之外，更重要的是创作。阎月明深谙其中道理，为此他将自己的精力投入到了创作中，用饱满的热情写出了许多深受观众喜爱的作品，其中广为人知的要数1992年春节联欢晚会上的群口相声《跑题》。你看前台啊都挺风光，后面啊他们这个创作是非常辛酸，咱们说起来就是1994年春节联欢晚会上的《跑题》，开着开会就跑题了，他、李金斗、石富宽他们仨，还有一个女的叫单联丽。因为他写这个《跑题》的时候，这个主题他早发现了，可是无从下手。你要是写跑题得有主题吧，那你没有主题怎么叫跑题呢，得讨论什么这可就难坏他了。要说这个环卫工人扫马路的，要说他跑题也不行，那是我们城市的工程师啊、是美容师啊;要说计划生育，那是国策啊也不允许跑题，这可把自己憋住了，他就知道这是块非常好的题材，人人都跑过可是就是开不开，这斤开篇就无从下手，一沾主题马上你就不行。自己跟你说这个什么叫呕心沥血，明明知道是个非常好的东西，自己就把它话不出来，什么叫吃不香睡不着，自己感觉到了那时候心一阵阵热。他给他一提示一下就顿开茅塞，就是什么呢上台就说上级批评我们了，说我们这个科一讨论就跑题，就跑题说跑题，跑题就是个主题。哎呀就这小点就卡了自己七天。找到了，就一气呵成，完了一念大伙儿全都鼓掌，好。
事业的成功使他感受到了肩上担子的沉重，因为时代永远需要一个艺术家有新的作品出现，观众也对演员提出了更高的要求。面对这一充满挑战性的职业，阎月明乐在其中，因为他实在太爱相声了，把欢笑带给观众，送到观众的心坎，这就是他的终身追求。
如果说相声不在生活里去酝酿，不把生活的东西抓住以后、你永远笼络不了人心，人家不听你的，人家可能不会写人家也可能不会说，但是他会听，这个老百姓眼睛是亮的、耳朵是明的，会听，人家有文化你糊弄不得。他比较严谨，字斟句酌，就靠你的能力当然一个人的能力有大小，他记得毛主席说过一句话，但只要有这点精神就是个纯粹的人，也是高尚的人。严谨在哪儿严谨在字斟句酌上，自己我写东西就凭我自己的力量、差一个字的时候自己半宿睡不好觉，自己就琢磨它。
成功的道路是坎坷的，千里马的幸运在于能遇到伯乐，而阎月明的成功与焦乃积的慧眼识英是离不开的。如今功成名就的阎月明也同样是一个惜才如金的人。他来到中央电视台是他们原来是他们中央电视台文艺部的艺术指导叫焦乃积先生，这也算他的一个老师，他也是部队出身，大个子长得很魁伟，原来自己早就看过他的作品，他写过《老将军让车》，自己以为是个老头呢，去了找到我以后，自己一看好伟岸啊好酷啊搁现在说，好酷啊，自己说年近花甲那简直是风韵犹存，这个是不得了的自己说好，他们俩是一拍即合。
阎月明他有两个嗜好他喜欢青年人他爱才，这个没有办法好像自己有这种癖，只要是他有才我自己花钱都行，我给他吃饭我怎么都行，我喜欢他只要有才我怎么都行。
针对当今相声作品的减少，业内人士认为是观众水平提高了，演员不太好演。对待这个问题，阎月明有他自己的见解。
他认为人们对相声不满意，其实对相声不满意是在关心它、在爱戴着它、他才不断地在询问着它，甚至老听不到一段好段子，说这什么呀在埋怨它，其实在这个背后在爱着它，自己相信它会回来的，他自己认为我们现在的浮躁已经结束，包括各个领域里的浮躁已经结束，文化市场已然铺开、文化产业将要兴起，那么面临这种情况下，我们有文化底蕴的东西一定会再度辉煌。中国有句俗话叫水涨船高啊，对不对，你是干这个的，另外这句话不科学，什么叫欣赏水平提高了，那么你像侯宝林老先生的段子不是照常人家听吗，你说《红楼梦》不是照常看吗，还是你的东西不好，现在的浮躁这弄钱去那跑去，根本就坐不住自己跟你说，坐不住的东西出来的东西就是浮躁的东西，自己敢保证不管他哪行哪业，你不沉下来你不去酝酿，你拿酒精对点水它就是不好喝，那到快那是酒吗，它得酝酿。
当时他们采访了他，他说:“你说这个栏目办得好好点就好在让自己和群众去见面，自己也希望这个《名人名家》这个栏目呢是继续办下去，也得到这些名人名家的支持，首先呢自己就支持这个栏目的开播，马上这个栏目呢办成了我们真正名人名家说心里话的栏目。其实呢你就把我们名人名家和老百姓都办在一块，自己这是对《名人名家》的希望，希望这个名人名家越办越好，办出您独特的风格，办成你诱人的魅力。”
阎月明先生是一位有喜剧笑臉的相声演员；同时个人也认为天津北方曲校毕业生兼留校教师马军先生的搭挡盛伟先生，和阎月明先生的面部表情同样也极具喜剧感，甚至午台表演风格言谈举止也非常相似。个人认为:阎月明先生是相声界才艺过人的相声演员。特别是他和高英培先生合作的多人相声《好，好，好！》
石富宽是高凤山的徒弟，属于宝字辈，跟侯宝林同辈。有一种说法称他自降一辈，为文字辈。小马前面已经发过文章，猜测“降下来”的这一辈，是从石富宽的师爷高德明先生开始的（详情可看相声辈分疑云：石富宽这一支自降一辈？)。但是这时候，“文革”时候一度遗失的“相声师承关系”资料，又被相声泰斗马三立大师整理出来并被当时出版的《天津文史》选用出版。不管怎么说，这份《京津相声演员谱系》，对于曲艺的研究是有用的。在这份资料里，石富宽师承这一支仍然使用原来的代系。
怎么互动？天天发微博，还是每天秀恩爱？
幼不幼稚？
至于说互动，你也得赶着老爷子有闲工夫出来的时候才可以，不然呢？每天在网上两个人发博文互诉欢喜之情？
喂了十年大象，大象都喂瘦了，孙越可是越长越胖。这段经历也不断的被他的师兄弟们提起来，说起来像是个笑话一般，可其背后的心酸又有几个人能够知道呢？
孙越有自己的师父，应该是赵小林。但是，那个时候的相声并不景气，虽然当时孙越有艺馨相声社，可演出的机会并不多。2009年加入了德云联盟才好了一点儿。之后就融进了德云社。所以，孙越后来拜师石富宽也算是跳门了，跳门在相声界并不是稀罕事，只要是原来的师父同意了，这没有什么好奇怪的。而且，有了于谦的引荐，拜师石富宽也就不再是难事。
当然，有的人或许会说他们的互动并不是频繁。这个就有点强人所难了，这又不是秀恩爱，扎扎实实的买手艺的传承，不需要那些个虚头巴脑的东西。
阎月明老师，国家一级演员、有名的相声演员和创作者、有名相声表演艺术家、有名相声作家、群口相声大家、国家一级演员。
不论你做什么都要自信。--阎月明
任何人想成就一番事业都必须付出超人的努力，艺术更是如此，有着极高悟性和灵性的阎月明在向前辈和同行学习的过程中领悟到了相声的真谛，找到了自己的定位。
由于这些年来通过自己(阎月明他)创作的磨练，包括作品的几经修改以及他走的路包括他人生的旅途什么的，他想想每个人都和自己一样，都不是一帆风顺的。只有自信才能成功，他。他的自信就是他想他愿意把他自己变成一个圆形的，因为地球是圆的他想把自己变成圆的，圆体的东西不会倒、不知道什么叫倒下，所以你自己把自己作为一个圆形的球去滚动，那你事业一定会成功。
作为一个成功的相声演员，除了演技之外，更重要的是创作。阎月明深谙其中道理，为此他将自己的精力投入到了创作中，用饱满的热情写出了许多深受观众喜爱的作品，其中广为人知的要数1992年春节联欢晚会上的群口相声《跑题》。你看前台啊都挺风光，后面啊他们这个创作是非常辛酸，咱们说起来就是1994年春节联欢晚会上的《跑题》，开着开会就跑题了，他、李金斗、石富宽他们仨，还有一个女的叫单联丽。因为他写这个《跑题》的时候，这个主题他早发现了，可是无从下手。你要是写跑题得有主题吧，那你没有主题怎么叫跑题呢，得讨论什么这可就难坏他了。要说这个环卫工人扫马路的，要说他跑题也不行，那是我们城市的工程师啊、是美容师啊;要说计划生育，那是国策啊也不允许跑题，这可把自己憋住了，他就知道这是块非常好的题材，人人都跑过可是就是开不开，这斤开篇就无从下手，一沾主题马上你就不行。自己跟你说这个什么叫呕心沥血，明明知道是个非常好的东西，自己就把它话不出来，什么叫吃不香睡不着，自己感觉到了那时候心一阵阵热。他给他一提示一下就顿开茅塞，就是什么呢上台就说上级批评我们了，说我们这个科一讨论就跑题，就跑题说跑题，跑题就是个主题。哎呀就这小点就卡了自己七天。找到了，就一气呵成，完了一念大伙儿全都鼓掌，好。
事业的成功使他感受到了肩上担子的沉重，因为时代永远需要一个艺术家有新的作品出现，观众也对演员提出了更高的要求。面对这一充满挑战性的职业，阎月明乐在其中，因为他实在太爱相声了，把欢笑带给观众，送到观众的心坎，这就是他的终身追求。
如果说相声不在生活里去酝酿，不把生活的东西抓住以后、你永远笼络不了人心，人家不听你的，人家可能不会写人家也可能不会说，但是他会听，这个老百姓眼睛是亮的、耳朵是明的，会听，人家有文化你糊弄不得。他比较严谨，字斟句酌，就靠你的能力当然一个人的能力有大小，他记得毛主席说过一句话，但只要有这点精神就是个纯粹的人，也是高尚的人。严谨在哪儿严谨在字斟句酌上，自己我写东西就凭我自己的力量、差一个字的时候自己半宿睡不好觉，自己就琢磨它。
成功的道路是坎坷的，千里马的幸运在于能遇到伯乐，而阎月明的成功与焦乃积的慧眼识英是离不开的。如今功成名就的阎月明也同样是一个惜才如金的人。他来到中央电视台是他们原来是他们中央电视台文艺部的艺术指导叫焦乃积先生，这也算他的一个老师，他也是部队出身，大个子长得很魁伟，原来自己早就看过他的作品，他写过《老将军让车》，自己以为是个老头呢，去了找到我以后，自己一看好伟岸啊好酷啊搁现在说，好酷啊，自己说年近花甲那简直是风韵犹存，这个是不得了的自己说好，他们俩是一拍即合。
阎月明他有两个嗜好他喜欢青年人他爱才，这个没有办法好像自己有这种癖，只要是他有才我自己花钱都行，我给他吃饭我怎么都行，我喜欢他只要有才我怎么都行。
针对当今相声作品的减少，业内人士认为是观众水平提高了，演员不太好演。对待这个问题，阎月明有他自己的见解。
他认为人们对相声不满意，其实对相声不满意是在关心它、在爱戴着它、他才不断地在询问着它，甚至老听不到一段好段子，说这什么呀在埋怨它，其实在这个背后在爱着它，自己相信它会回来的，他自己认为我们现在的浮躁已经结束，包括各个领域里的浮躁已经结束，文化市场已然铺开、文化产业将要兴起，那么面临这种情况下，我们有文化底蕴的东西一定会再度辉煌。中国有句俗话叫水涨船高啊，对不对，你是干这个的，另外这句话不科学，什么叫欣赏水平提高了，那么你像侯宝林老先生的段子不是照常人家听吗，你说《红楼梦》不是照常看吗，还是你的东西不好，现在的浮躁这弄钱去那跑去，根本就坐不住自己跟你说，坐不住的东西出来的东西就是浮躁的东西，自己敢保证不管他哪行哪业，你不沉下来你不去酝酿，你拿酒精对点水它就是不好喝，那到快那是酒吗，它得酝酿。
当时他们采访了他，他说:“你说这个栏目办得好好点就好在让自己和群众去见面，自己也希望这个《名人名家》这个栏目呢是继续办下去，也得到这些名人名家的支持，首先呢自己就支持这个栏目的开播，马上这个栏目呢办成了我们真正名人名家说心里话的栏目。其实呢你就把我们名人名家和老百姓都办在一块，自己这是对《名人名家》的希望，希望这个名人名家越办越好，办出您独特的风格，办成你诱人的魅力。”
阎月明先生是一位有喜剧笑臉的相声演员；同时个人也认为天津北方曲校毕业生兼留校教师马军先生的搭挡盛伟先生，和阎月明先生的面部表情同样也极具喜剧感，甚至午台表演风格言谈举止也非常相似。个人认为:阎月明先生是相声界才艺过人的相声演员。特别是他和高英培先生合作的多人相声《好，好，好！》
石富宽是高凤山的徒弟，属于宝字辈，跟侯宝林同辈。有一种说法称他自降一辈，为文字辈。小马前面已经发过文章，猜测“降下来”的这一辈，是从石富宽的师爷高德明先生开始的（详情可看相声辈分疑云：石富宽这一支自降一辈？)。但是这时候，“文革”时候一度遗失的“相声师承关系”资料，又被相声泰斗马三立大师整理出来并被当时出版的《天津文史》选用出版。不管怎么说，这份《京津相声演员谱系》，对于曲艺的研究是有用的。在这份资料里，石富宽师承这一支仍然使用原来的代系。
怎么互动？天天发微博，还是每天秀恩爱？
幼不幼稚？
至于说互动，你也得赶着老爷子有闲工夫出来的时候才可以，不然呢？每天在网上两个人发博文互诉欢喜之情？
喂了十年大象，大象都喂瘦了，孙越可是越长越胖。这段经历也不断的被他的师兄弟们提起来，说起来像是个笑话一般，可其背后的心酸又有几个人能够知道呢？
孙越有自己的师父，应该是赵小林。但是，那个时候的相声并不景气，虽然当时孙越有艺馨相声社，可演出的机会并不多。2009年加入了德云联盟才好了一点儿。之后就融进了德云社。所以，孙越后来拜师石富宽也算是跳门了，跳门在相声界并不是稀罕事，只要是原来的师父同意了，这没有什么好奇怪的。而且，有了于谦的引荐，拜师石富宽也就不再是难事。
当然，有的人或许会说他们的互动并不是频繁。这个就有点强人所难了，这又不是秀恩爱，扎扎实实的买手艺的传承，不需要那些个虚头巴脑的东西。
你的问题我来回答 以下:
1.于谦是相声界最牛的捧哏
据说捧哏叫量活，我从字面上理解就是，逗哏使出来的活捧哏来把握尺度，觉得太短了不够就抻长点，觉得有点过了就往回拽拽，既不能凉了也不能太热，把要表达的内容控制在一个合理范围内。
至于效果如何那就要看逗哏的功夫了，因为要有逗才有得捧。
2.他到底厉害在哪儿呢？
个人认为他捧哏的精髓是“话不在多 点到为止”，让观众自己去想，我就说这么多你们自己想象去吧。
~关于抽烟喝酒烫头 有一种人设叫：烟抽的越狠 人设站的越稳____谢谢邀请 以上