看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
谢谢你的邀请，
大家欣赏书法作品大致以下三个方面：
1.要看作品的章法布局，整体结构，包括落款。2.要看字的出处，来自古人谁的帖，笔法是否流畅，具有自然书写性，不做作，也就是熟练程度。3.要看字法结构，结体合理性，奇正的变化，疏密，流白等等协调关系。
如果以上都很好，那就是很好的书法作品。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
谢谢你的邀请，
大家欣赏书法作品大致以下三个方面：
1.要看作品的章法布局，整体结构，包括落款。2.要看字的出处，来自古人谁的帖，笔法是否流畅，具有自然书写性，不做作，也就是熟练程度。3.要看字法结构，结体合理性，奇正的变化，疏密，流白等等协调关系。
如果以上都很好，那就是很好的书法作品。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
是的，可以放松心情，陶然情操。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
谢谢你的邀请，
大家欣赏书法作品大致以下三个方面：
1.要看作品的章法布局，整体结构，包括落款。2.要看字的出处，来自古人谁的帖，笔法是否流畅，具有自然书写性，不做作，也就是熟练程度。3.要看字法结构，结体合理性，奇正的变化，疏密，流白等等协调关系。
如果以上都很好，那就是很好的书法作品。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
是的，可以放松心情，陶然情操。
看到这个题目，我想起2003年秋去湖北襄樊拜访米公祠的情景，至今历历在目。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣，其他碑刻145碣。
纪念馆馆长听朋友介绍，得知我研习米芾书法多年，请我题字，我说是怀着朝圣一般的心情来，不敢班门弄斧，一再推辞；无奈盛情难却，写了“东临碣石，以观沧海”几个字，我的意思是来到米公祠，就是一滴水见到沧海。的确，看到米芾的书法真迹或原碑，真是惊喜异常。我还购买了几幅碑拓，有一套大字的唐诗《米芾书王维诗》，共六张，带回来以后，装裱镶框，每日临习，颇有收获。
关于米芾书法，历代评价极高，“宋四家”中他的成就在四人中最高，在中国书法史上具有举足轻重的地位，绝非浪得虚名。首先，他博采众长，融会贯通，自成一格。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真；特别是与王献之书法的血脉贯通，更有性格的相似，但他的笔画厚阔，结体欹斜，呈现出舒张圆劲之势，又有高人之处。
米芾书法最大的特点就是结体奇绝，变化多端，格调萧散简远，开创了宋代的尚意书风，广受世人赞誉。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，书法中有真趣，有自然之妙。
米芾在书法艺术上的创新，是无人所及的。他追求古法，主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，书画成就极高，他的画被称作“米家山水米”，自成一家。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书法艺术上，行书成就最大。他的行书富有气势，雄强潇洒飘逸。笔力沉着。字势雄逸；“沉着”谓成竹在胸，落笔凝练。“痛快”与“沉着”本事对立的风格，米芾却能在对立中求统一，达到凝练而不滞涩，飘逸而不轻脱，给人一种古朴凝重之感。
书法作品是经过多年苦练，加技巧才能写出好的作品来！