感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
我从今年八月底开始临习米芾，主要是蜀素帖和苕溪诗帖，因为这两个贴书写时间很近，相差一个月左右，笔法结构相近，但用的笔纸（绢）不同，书写效果不一样。下面我也贴一下我临的米芾。
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
我从今年八月底开始临习米芾，主要是蜀素帖和苕溪诗帖，因为这两个贴书写时间很近，相差一个月左右，笔法结构相近，但用的笔纸（绢）不同，书写效果不一样。下面我也贴一下我临的米芾。
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
其实这个姓氏就是“蒲”，我们熟知的《聊斋志异》的作者蒲松龄，就是此姓的后代，而朱元璋之所以对此姓恨之入骨，原因还得追溯到南宋时期，在南宋时期，有一位名叫蒲寿庚的商人，他在当地经营香料，是一个富甲一方的人，不过后来，宋朝被击败，南宋的皇帝逃到泉州，而蒲寿庚有权有势，所以皇帝就打算去投靠他，谁知蒲寿庚一看南宋大势已去，说什么也不愿帮助他。
他不帮也就不帮吧，南宋皇帝另寻他人，可是这个蒲寿庚为了向元朝表忠心，肆意屠杀当地的赵氏宗亲，这也使得他历经宋元两朝依然屹立不倒，当地人虽然对他的行为极为不满，可是碍于元朝的威势，只能是敢怒不敢言。
后来元朝败落，明朝建立，此地讨伐他后代的声音不绝于耳，朱元璋知道后，为了平息民愤，也为了平息自己内心的愤怒，特意下旨：男世世奴，女代代娼，也正是因为此举，蒲姓后代纷纷改姓，一时间明朝竟再无蒲姓后人，直到数十年后此法被遗忘，他们的后代才敢改回本姓。
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
我从今年八月底开始临习米芾，主要是蜀素帖和苕溪诗帖，因为这两个贴书写时间很近，相差一个月左右，笔法结构相近，但用的笔纸（绢）不同，书写效果不一样。下面我也贴一下我临的米芾。
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
其实这个姓氏就是“蒲”，我们熟知的《聊斋志异》的作者蒲松龄，就是此姓的后代，而朱元璋之所以对此姓恨之入骨，原因还得追溯到南宋时期，在南宋时期，有一位名叫蒲寿庚的商人，他在当地经营香料，是一个富甲一方的人，不过后来，宋朝被击败，南宋的皇帝逃到泉州，而蒲寿庚有权有势，所以皇帝就打算去投靠他，谁知蒲寿庚一看南宋大势已去，说什么也不愿帮助他。
他不帮也就不帮吧，南宋皇帝另寻他人，可是这个蒲寿庚为了向元朝表忠心，肆意屠杀当地的赵氏宗亲，这也使得他历经宋元两朝依然屹立不倒，当地人虽然对他的行为极为不满，可是碍于元朝的威势，只能是敢怒不敢言。
后来元朝败落，明朝建立，此地讨伐他后代的声音不绝于耳，朱元璋知道后，为了平息民愤，也为了平息自己内心的愤怒，特意下旨：男世世奴，女代代娼，也正是因为此举，蒲姓后代纷纷改姓，一时间明朝竟再无蒲姓后人，直到数十年后此法被遗忘，他们的后代才敢改回本姓。
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
朱元璋下令将蒲寿庚子孙列入贱籍，禁止泉州蒲氏色目读书入仕，这是结果。那么朱元璋为什么会这么做呢？
公元1276年，元军攻占南宋都城临安，俘5岁的南宋皇帝恭宗。此时南宋孤忠臣陆秀夫、文天祥和张世杰等人连续拥立了两个幼小的皇帝（宋端宗、幼主），成立朝廷。南宋皇族逃往泉州，意“欲作都泉州”，此时的蒲寿庚已经通敌，“昰欲入泉州，招抚蒲寿庚有异志”，宋端宗等人无法进入城内，只好待在东海法石寺。张世杰向蒲借船被拒，抄没其财产，蒲寿庚进而“尽杀南外宗室”，并且追杀皇帝宋端宗和宋末帝，导致二位皇帝进一步南逃。1277年，张世杰复返围城，尽管得到当地百姓和士族武装的支持，但元兵增援，宋军腹背受敌，围城未果撤回。
蒲家世代在泉州受大宋朝廷重用，而在国家危亡之际，竟然选择投敌害主，这样的人对于朱元璋新建的政权大明朝而言无疑是反面教材。
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
一向对南宋怀有觊觎之心的元世祖忽必烈在联宋灭金之后，并没有因南宋的俯首称臣而放弃攻打南宋！于是长达45年的侵略征服南宋的战争开始了！
公元1276年忽必烈兵临南宋都城临安，宋少帝匐地降元！南宋余脉被迫向南方的南方福建泉州一带逃亡！然而没过几年，蒙古铁骑又一次兵临城下！
公元1279年南宋抗击蒙古铁骑的最后一战――涯海大战爆发。此次战役虽然最终以南宋军民全军覆没而告终！但是此战却是最英勇悲壮的一战！
在战争当中，南宋大臣，陆秀夫在生死关头命令自己的夫人自尽，然后用白绫把自己和年幼的皇帝，绑在一起，怀揣玉玺，从容投海。南宋军民更是个个都英勇顽强，奋不顾身，没有一个人投降，以至于海上浮尸十万，诺大的海域被战士们的鲜血染红了。文天祥在元军的囚舰里看到如此惨烈的战况，发出了“痛若酷罚，无以胜堪”悲鸣！
此战之后由宋太祖赵匡胤建的立历时三百多年的赵宋王朝彻底结束！有后人说此战之后无华夏，现在看来好像是有点片面之词了！
说到最后，我上网查了一下，所谓涯海之战，的涯海，应该是广东新会地区！可能跟泉州没有太大的关系！
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
马超吧，关羽是武圣，曹操说赵云和吕布一个级别的战将，关羽和黄忠打个平手，张飞吓退百万曹军，马超也很勇猛，小说中稍显逊色
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
成仙了？难道是空空道人降临？您再仙气满身，弄出来的东西也叫人看得懂呀！自我陶醉可不好！