只叫李大人，不说李鸿章，这在戏剧、小说创作上很正常，出于艺术需要，进行处理。
除了有剧情架空的需要，还有暴露的是编剧和主创团队的无能啊！
话说这是一部越看越让人失望的剧，前面十五集把调子起的足够高。很多细节可圈可点，清末江湖的刻画非常逼真，特别是周莹吴聘相遇的江湖乞丐敲竹杠的桥段，活灵活现。商战的气势也十足，吴家内部、与谢家的明争暗斗、与官府的暗通款曲，真要让人以为清末大变局时代的精彩大戏喷薄而出了。
可惜啊可惜，吴聘领盒饭以后，整个剧情不可抑制地朝着玛丽苏神剧加速度冲刺了，狗血啊！孙俪亲自改的剧本，另一个甄嬛、另一个芈月，泾县安吴堡成了后宫，爱她的男人都死去、恨她的男人女人都没得善终，以至于她说自己是灾星，我不由得笑了：你哪是灾星，你明明是黑洞啊！为了刻画爱情而捂起自己的双眼双耳无视历史和现实，这明明是滥情。
而作为描绘同一时代的作品，《大宅门》却是截然不同的气质，里面都是商战的纵横捭阖、人性的尔虞我诈、前现代的男尊女卑愚忠愚孝，剧终白家是同仁堂乐家的改造，詹王府、魏大人也都是虚构，以为那年花开起码能够媲美大宅门，却连《大宅门》的门槛都够不到！
《那年花开月正圆》出现李大人、贝勒、王爷纷纷出现，是编剧为了强行注入年代感加戏。从目前资料来看，历史上靠卖盐引起家的吴家，除了富贾天下，也是二品顶戴。陕西山高皇帝远，历史上与载漪、李鸿章的经营并无太深交集，而载漪、李鸿章的争斗也并非如此激烈。主创为了营造紧张感，引入他们无可厚非，但是他们来了以后却没为商战加戏，倒是没头脑杀人（查坤杀沈月生）、蹩脚说爱（杜明礼与胡咏梅）等等，为了服务于周莹的大女主效应，强行变态，可笑不可笑。李大人自己也没脸露出真名李鸿章吧？！
这部电视剧我没有看过，不过细想一下就应该有所判断。封建制度下的国民对于官吏都是存有敬畏之心的，因此，直呼官吏的名讳是大忌，这就不难理解了！
只叫李大人，不说李鸿章，这在戏剧、小说创作上很正常，出于艺术需要，进行处理。
除了有剧情架空的需要，还有暴露的是编剧和主创团队的无能啊！
话说这是一部越看越让人失望的剧，前面十五集把调子起的足够高。很多细节可圈可点，清末江湖的刻画非常逼真，特别是周莹吴聘相遇的江湖乞丐敲竹杠的桥段，活灵活现。商战的气势也十足，吴家内部、与谢家的明争暗斗、与官府的暗通款曲，真要让人以为清末大变局时代的精彩大戏喷薄而出了。
可惜啊可惜，吴聘领盒饭以后，整个剧情不可抑制地朝着玛丽苏神剧加速度冲刺了，狗血啊！孙俪亲自改的剧本，另一个甄嬛、另一个芈月，泾县安吴堡成了后宫，爱她的男人都死去、恨她的男人女人都没得善终，以至于她说自己是灾星，我不由得笑了：你哪是灾星，你明明是黑洞啊！为了刻画爱情而捂起自己的双眼双耳无视历史和现实，这明明是滥情。
而作为描绘同一时代的作品，《大宅门》却是截然不同的气质，里面都是商战的纵横捭阖、人性的尔虞我诈、前现代的男尊女卑愚忠愚孝，剧终白家是同仁堂乐家的改造，詹王府、魏大人也都是虚构，以为那年花开起码能够媲美大宅门，却连《大宅门》的门槛都够不到！
《那年花开月正圆》出现李大人、贝勒、王爷纷纷出现，是编剧为了强行注入年代感加戏。从目前资料来看，历史上靠卖盐引起家的吴家，除了富贾天下，也是二品顶戴。陕西山高皇帝远，历史上与载漪、李鸿章的经营并无太深交集，而载漪、李鸿章的争斗也并非如此激烈。主创为了营造紧张感，引入他们无可厚非，但是他们来了以后却没为商战加戏，倒是没头脑杀人（查坤杀沈月生）、蹩脚说爱（杜明礼与胡咏梅）等等，为了服务于周莹的大女主效应，强行变态，可笑不可笑。李大人自己也没脸露出真名李鸿章吧？！
这部电视剧我没有看过，不过细想一下就应该有所判断。封建制度下的国民对于官吏都是存有敬畏之心的，因此，直呼官吏的名讳是大忌，这就不难理解了！
从心理学的角度，特定的生活背景，使他心理畸形，变态。表现在亦正亦邪，是身份复杂的乡绅。但是为了赚钱和私人利益就会不择手段，给胡咏梅献计借刀杀人，这听起来根本就不像是好人啊！像是背地里暗算别人的阴险小人，但是俞灏明似乎就是在诠释这个性格特征。
只叫李大人，不说李鸿章，这在戏剧、小说创作上很正常，出于艺术需要，进行处理。
除了有剧情架空的需要，还有暴露的是编剧和主创团队的无能啊！
话说这是一部越看越让人失望的剧，前面十五集把调子起的足够高。很多细节可圈可点，清末江湖的刻画非常逼真，特别是周莹吴聘相遇的江湖乞丐敲竹杠的桥段，活灵活现。商战的气势也十足，吴家内部、与谢家的明争暗斗、与官府的暗通款曲，真要让人以为清末大变局时代的精彩大戏喷薄而出了。
可惜啊可惜，吴聘领盒饭以后，整个剧情不可抑制地朝着玛丽苏神剧加速度冲刺了，狗血啊！孙俪亲自改的剧本，另一个甄嬛、另一个芈月，泾县安吴堡成了后宫，爱她的男人都死去、恨她的男人女人都没得善终，以至于她说自己是灾星，我不由得笑了：你哪是灾星，你明明是黑洞啊！为了刻画爱情而捂起自己的双眼双耳无视历史和现实，这明明是滥情。
而作为描绘同一时代的作品，《大宅门》却是截然不同的气质，里面都是商战的纵横捭阖、人性的尔虞我诈、前现代的男尊女卑愚忠愚孝，剧终白家是同仁堂乐家的改造，詹王府、魏大人也都是虚构，以为那年花开起码能够媲美大宅门，却连《大宅门》的门槛都够不到！
《那年花开月正圆》出现李大人、贝勒、王爷纷纷出现，是编剧为了强行注入年代感加戏。从目前资料来看，历史上靠卖盐引起家的吴家，除了富贾天下，也是二品顶戴。陕西山高皇帝远，历史上与载漪、李鸿章的经营并无太深交集，而载漪、李鸿章的争斗也并非如此激烈。主创为了营造紧张感，引入他们无可厚非，但是他们来了以后却没为商战加戏，倒是没头脑杀人（查坤杀沈月生）、蹩脚说爱（杜明礼与胡咏梅）等等，为了服务于周莹的大女主效应，强行变态，可笑不可笑。李大人自己也没脸露出真名李鸿章吧？！
这部电视剧我没有看过，不过细想一下就应该有所判断。封建制度下的国民对于官吏都是存有敬畏之心的，因此，直呼官吏的名讳是大忌，这就不难理解了！
从心理学的角度，特定的生活背景，使他心理畸形，变态。表现在亦正亦邪，是身份复杂的乡绅。但是为了赚钱和私人利益就会不择手段，给胡咏梅献计借刀杀人，这听起来根本就不像是好人啊！像是背地里暗算别人的阴险小人，但是俞灏明似乎就是在诠释这个性格特征。
只叫李大人，不说李鸿章，这在戏剧、小说创作上很正常，出于艺术需要，进行处理。
除了有剧情架空的需要，还有暴露的是编剧和主创团队的无能啊！
话说这是一部越看越让人失望的剧，前面十五集把调子起的足够高。很多细节可圈可点，清末江湖的刻画非常逼真，特别是周莹吴聘相遇的江湖乞丐敲竹杠的桥段，活灵活现。商战的气势也十足，吴家内部、与谢家的明争暗斗、与官府的暗通款曲，真要让人以为清末大变局时代的精彩大戏喷薄而出了。
可惜啊可惜，吴聘领盒饭以后，整个剧情不可抑制地朝着玛丽苏神剧加速度冲刺了，狗血啊！孙俪亲自改的剧本，另一个甄嬛、另一个芈月，泾县安吴堡成了后宫，爱她的男人都死去、恨她的男人女人都没得善终，以至于她说自己是灾星，我不由得笑了：你哪是灾星，你明明是黑洞啊！为了刻画爱情而捂起自己的双眼双耳无视历史和现实，这明明是滥情。
而作为描绘同一时代的作品，《大宅门》却是截然不同的气质，里面都是商战的纵横捭阖、人性的尔虞我诈、前现代的男尊女卑愚忠愚孝，剧终白家是同仁堂乐家的改造，詹王府、魏大人也都是虚构，以为那年花开起码能够媲美大宅门，却连《大宅门》的门槛都够不到！
《那年花开月正圆》出现李大人、贝勒、王爷纷纷出现，是编剧为了强行注入年代感加戏。从目前资料来看，历史上靠卖盐引起家的吴家，除了富贾天下，也是二品顶戴。陕西山高皇帝远，历史上与载漪、李鸿章的经营并无太深交集，而载漪、李鸿章的争斗也并非如此激烈。主创为了营造紧张感，引入他们无可厚非，但是他们来了以后却没为商战加戏，倒是没头脑杀人（查坤杀沈月生）、蹩脚说爱（杜明礼与胡咏梅）等等，为了服务于周莹的大女主效应，强行变态，可笑不可笑。李大人自己也没脸露出真名李鸿章吧？！
谢邀。此剧虽未结束，但我可以总结以下两点：
1.做大生意要有靠山。
吴蔚文之所以顺风顺水，可不仅仅靠的诚信经营，更靠的是左大人这座靠山，光军需订单就让他赚得盆满钵满。沈四海能在吴蔚文死后做大，还不靠的是贝勒爷。周莹能一枝独秀，虽然开始没有明显的靠山，但却暗合洋务派，得到赵白石、张长清的鼎力协助，至于后来有慈禧加持，那就更不在话下了。
2.有靠山亦有风险。
有了靠山未必一劳永逸，相反，恰恰可能充满风险。翻手为云覆手雨，城头变幻大王旗，赌的是个运气。左大人一死，其敌对势力反扑，吴蔚文再怎么诚信亦惘然，最终落得个家破人亡的下场。等贝勒爷失势，沈四海也必定是树倒猢狲散。周莹的靠山正因为是暗的，当她不识时务、不听招呼的时候，等待她的自然是牢狱之灾。
政商一脉，古今一理，概莫能外乎？