人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
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首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
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如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
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其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
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人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
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首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
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骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
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市川実和子、市川実日子姐妹：
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《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
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上的当多了不容易被骗了呗
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
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什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
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从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
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骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
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外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
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孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
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上的当多了不容易被骗了呗
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
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骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
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衰老是必然的。谁都会老的，但怎样让远离油腻，让自己活的精彩，那就需要自律。一是运动，可以奔跑，瑜伽，登山，游泳。二是要努力，别以为一切都已经成为定局，越努力越快乐，学习，努力工作，看书。三是旅行，有钱就去更远的地方，没钱就附近走走，穷游也不错。四是要爱自己，饮食清淡，买好的衣服，用适合自己的护肤品，化妆品。多和朋友聚聚，别整天宅在家里。放弃得不到的爱情，好好吃饭，好好睡觉！
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
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《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
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《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
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其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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上的当多了不容易被骗了呗
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
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首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
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《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
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《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
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最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
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衰老是必然的。谁都会老的，但怎样让远离油腻，让自己活的精彩，那就需要自律。一是运动，可以奔跑，瑜伽，登山，游泳。二是要努力，别以为一切都已经成为定局，越努力越快乐，学习，努力工作，看书。三是旅行，有钱就去更远的地方，没钱就附近走走，穷游也不错。四是要爱自己，饮食清淡，买好的衣服，用适合自己的护肤品，化妆品。多和朋友聚聚，别整天宅在家里。放弃得不到的爱情，好好吃饭，好好睡觉！
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
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如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
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外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
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罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
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《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
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现实太无趣
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因为老了再油就晚了嘛[我想静静]
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
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首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
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骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
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而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
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《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
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当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
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电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
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市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
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从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
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骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
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以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
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上的当多了不容易被骗了呗
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《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
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衰老是必然的。谁都会老的，但怎样让远离油腻，让自己活的精彩，那就需要自律。一是运动，可以奔跑，瑜伽，登山，游泳。二是要努力，别以为一切都已经成为定局，越努力越快乐，学习，努力工作，看书。三是旅行，有钱就去更远的地方，没钱就附近走走，穷游也不错。四是要爱自己，饮食清淡，买好的衣服，用适合自己的护肤品，化妆品。多和朋友聚聚，别整天宅在家里。放弃得不到的爱情，好好吃饭，好好睡觉！
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因为老了再油就晚了嘛[我想静静]
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《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
油腻中年，网络流行语，其中所谓“油腻”无非就是一些让人看着讨厌不招人喜欢的特质，该词多形容那些油腔滑调，世故圆滑，不修边幅邋遢不堪，没有真正的才学和能力又喜欢装逼吹嘘的中年人。中年男性大多处于上有老、下有小的状态，生活压力较大，加上职场的天花板开始显现，难以取得更大的成就，继而心理上出现自我否定、怀疑不安等情绪。而“油腻”、“肥胖”或是中年男性早出晚归、蓬头垢面、拼命工作赚钱养家，过度使用快餐品，无暇顾及自身形象所致。总结以上结论，油腻这个词还是贬义成分居多，假如人到中年注重一下自身的形象，修养，素质，油腻这个词怎么会轮到自己头上呢亲爱的朋友们你们说对吗！声明一下，配图为本人，中年男性。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
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什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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上的当多了不容易被骗了呗
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
衰老是必然的。谁都会老的，但怎样让远离油腻，让自己活的精彩，那就需要自律。一是运动，可以奔跑，瑜伽，登山，游泳。二是要努力，别以为一切都已经成为定局，越努力越快乐，学习，努力工作，看书。三是旅行，有钱就去更远的地方，没钱就附近走走，穷游也不错。四是要爱自己，饮食清淡，买好的衣服，用适合自己的护肤品，化妆品。多和朋友聚聚，别整天宅在家里。放弃得不到的爱情，好好吃饭，好好睡觉！
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
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因为老了再油就晚了嘛[我想静静]
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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油腻中年，网络流行语，其中所谓“油腻”无非就是一些让人看着讨厌不招人喜欢的特质，该词多形容那些油腔滑调，世故圆滑，不修边幅邋遢不堪，没有真正的才学和能力又喜欢装逼吹嘘的中年人。中年男性大多处于上有老、下有小的状态，生活压力较大，加上职场的天花板开始显现，难以取得更大的成就，继而心理上出现自我否定、怀疑不安等情绪。而“油腻”、“肥胖”或是中年男性早出晚归、蓬头垢面、拼命工作赚钱养家，过度使用快餐品，无暇顾及自身形象所致。总结以上结论，油腻这个词还是贬义成分居多，假如人到中年注重一下自身的形象，修养，素质，油腻这个词怎么会轮到自己头上呢亲爱的朋友们你们说对吗！声明一下，配图为本人，中年男性。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
个人觉得没有必要，那样多累啊，随性比较好，怎么舒服怎么过，没必要在意他人的看法
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
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中年人喜欢看历史片，如，康熙王朝，胡雪岩，百家讲坛，等，，，因为到了不惑之年就会反观自己有无成就，和未来之路该如何走，了解历史就更会了解人生之道
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
什么叫成熟，什么叫油腻，这是两个完全不同的概念！成熟是魅力，油腻是恶心，我看你是没有整懂的
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
从一个女人的角度看，中年人要做到不油腻必须具备以下几点:
第一、保持身材，加强运动。人到中年应酬多，运动少，体型发福，看起来油腻。
第二、保持清洁卫生，勤洗头洗澡，着装整齐，而不是邋遢。
第三、幽默风趣，需要见多识广，和厚重的文化底蕴，而不是下三滥的荤段子。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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上的当多了不容易被骗了呗
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
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其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
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衰老是必然的。谁都会老的，但怎样让远离油腻，让自己活的精彩，那就需要自律。一是运动，可以奔跑，瑜伽，登山，游泳。二是要努力，别以为一切都已经成为定局，越努力越快乐，学习，努力工作，看书。三是旅行，有钱就去更远的地方，没钱就附近走走，穷游也不错。四是要爱自己，饮食清淡，买好的衣服，用适合自己的护肤品，化妆品。多和朋友聚聚，别整天宅在家里。放弃得不到的爱情，好好吃饭，好好睡觉！
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
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首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
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市川実和子、市川実日子姐妹：
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而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
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其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
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因为老了再油就晚了嘛[我想静静]
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
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人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
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骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
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而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
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《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
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现实太无趣
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油腻中年，网络流行语，其中所谓“油腻”无非就是一些让人看着讨厌不招人喜欢的特质，该词多形容那些油腔滑调，世故圆滑，不修边幅邋遢不堪，没有真正的才学和能力又喜欢装逼吹嘘的中年人。中年男性大多处于上有老、下有小的状态，生活压力较大，加上职场的天花板开始显现，难以取得更大的成就，继而心理上出现自我否定、怀疑不安等情绪。而“油腻”、“肥胖”或是中年男性早出晚归、蓬头垢面、拼命工作赚钱养家，过度使用快餐品，无暇顾及自身形象所致。总结以上结论，油腻这个词还是贬义成分居多，假如人到中年注重一下自身的形象，修养，素质，油腻这个词怎么会轮到自己头上呢亲爱的朋友们你们说对吗！声明一下，配图为本人，中年男性。
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
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首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
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骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
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而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
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《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
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《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
个人觉得没有必要，那样多累啊，随性比较好，怎么舒服怎么过，没必要在意他人的看法
人到中年，吃饭喝汤不再喜欢辛辣调味品，开始爱上清淡的食物原味；
人到中年，穿衣打扮不再以吸引眼球为目的，只选择让自己穿着舒服的衣物；
人到中年，渐渐找准了生活节奏，对许多事物开始形成自我观点，越来越不容易被五花八门的舆论左右思想......
如果你觉得自己是这样一类中年人，恭喜！你已经远离了庸俗的油腻中年人群体，开始站队到“禁欲系”中年人群中，而一说起适合“禁欲系”中年人群观赏的电影，电影鲨的脑海里立马闪现出这位霓虹国女导演的名字——荻上直子。
首先，荻上直子电影里的角色，无一例外都是“禁欲系”的古怪中年人
小林聪美：
外表上的怪：《海鸥食堂》里的她，由于亚洲人典型的娇小身形，被当地人看做是半孩子半女人的奇怪综合体。
骨子里的怪：抱着“因为芬兰和日本都靠海，所以都应该喜欢吃鱼”的单纯念头，就千里迢迢从日本到芬兰去开了家饭馆，这简直就是种任性到无边的生活态度。
罇真佐子：
外表上的怪：擅长用正装搭配古板面相的严谨老妇人，古着的穿衣风格与当今潮流格格不入。
骨子里的怪：总在影片里扮演或言语刻薄，毒舌犀利或存在严重沟通障碍，一句整话都说不出来的两种极端性角色，其共同点都是生活在自己的世界里，与社会严重脱节。
片桐入：
外表上的怪：身板小，脑袋大，漫画感十足的方脑袋怪咖。
骨子里的怪：所饰演的常常是与怪异外表反差极大的温情治愈的角色，性情温和容易相处、多愁善感容易被打动、但也自有一套独特的行事哲学，比如纠结去哪里旅行才好时，闭着眼睛在地图上随手一指，便只身来到芬兰。
P.S（给你们一张片桐入和向井理的剧照，方便对比两位演员的头围）
市川実和子、市川実日子姐妹：
以“怪模”身份出道走红，高大的身材加上标志的金鱼眼。与荻上直子喜欢的“瘦小”中年女人标准不同，她对年青女孩的选角标准必须是“大只”。
而与这些古怪中年人配搭的美食，却是那样的幸福、治愈
《眼镜》里，大家唯一做的正经事儿就是聚在一起认真地品尝美食
《游泳池》里的角色，每个人都正经历人生的困境和难处，但面对美食却总能放下一切，尽情享受。
《海鸥食堂》里的美食承担起文化沟通、情感沟通的重要作用
其次，荻上直子的每部电影似乎都设定在一个古怪的故事背景下
《海鸥食堂》讲的是一位日本女人决定在芬兰开一家日本餐厅，创业伙伴分别是闭着眼睛在地图上随手一指便只身来到芬兰的绿；在机场丢失了行李，对空气吉他抱有浓厚兴趣的老妇人正子。
《眼镜》的故事是，一个日本女人去荒无人烟的岛上旅行。在住宿的旅馆里，遇到与自己爱犬同名的旅馆主人裕二；常常微笑，但极少说话的刨冰高手樱；不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈；以及来找她的青年艾草。五个戴着眼镜的人每天一起在海边做奇怪的早操，然后一起吃早饭。
《游泳池》的女主小夜追随母亲京子来到一个有大泳池的酒店，她想要弄明白为什么母亲把自己抛给外婆，却在异国他乡收养了一个一心寻母但总是遭遇失败的泰国男孩。
然而，剧中人物相互温暖，淡淡幽幽、无风无浪的日子却让人感到幸福无边。
当饭店生意慢慢在芬兰当地打开销路，也同时给片中4位女主、一个疯狂边缘的芬兰女人和一个消极颓废芬兰男人带去了生活的热度（《海鸥食堂》）；
孤僻的外孙，从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所（《厕所》）；
面对性别认同障碍的儿子，妈妈亲自教他穿上胸罩（《人生密密缝》）；
东京来转学生，褐色短发一时聚焦女孩目光，孰不知落后的吉野家发型屋里，那个被镇上孩子们嫌弃的发型，却变成了城市的流行。（《吉野理发之家》）
最后，荻上直子电影里标志性的演职员集体操，用古怪幸福来形容也再合适不过
但每次看完荻上直子的作品，电影鲨都觉自己像极了在观赏一个美感独特的画展
从画面上看，如果荻上直子是位画家，那应该是以画景为专长，偶尔穿插人物，色调多为淡雅的蓝和白，画面感觉宁静致远、温柔舒缓。从内容上看。无论在芬兰、加拿大还是清迈，荻上直子的几部作品都有意让主人公远离现代的日本都会，再在世界上某个遥远角落里与日本文化做链接。荻上直子用充满个性的语言做的其实是日本文化的输出工作。
其实以上电影鲨所描写的古怪中年人，并不古怪，他们是找到了简单生活、回归本真的生活态度。而荻上直子电影里，这些简单朴素的人们和实实在在的美食所带来的奇妙观感，让电影鲨想起《海鸥食堂》里的一句话，“有些东西很朴素，但是很好吃。”比如，酸奶泡麦片香蕉就是好吃，炝炒圆白菜就是好吃，凉拌木耳和夏天的西瓜、冬天的烤白薯就是好吃。就好像我们的生活里并没有太多大是大非的大道理，有的只是一茶一饭的平凡快乐。
现实太无趣
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首先是人到中年发胖，人胖动作笨拙。
其次男人都好色，一个帅哥和一个胖的中年人同样的动作。帅哥你会觉得好看，而油腻大叔你会觉得恶心。
油腻中年大叔就是颜值低