东野圭吾设定的加贺恭一郎，是一个常人化的侦探，特色正是平凡可亲。加贺于《毕业──雪月花杀人游戏》（８６）中以大学生身份登场，而在《沉睡的森林》（８９）再出场时已是警视厅搜查一课的刑事，但其实他在大学毕业后的两年间，曾出任了中学社会科教师。但教师的经历成为他人生中最大的挫折，最后不得不回归刑事的工作，而此也正面催使他要面对与父亲的纠葛关连。
我认为东野聪明的地方，正是把加贺设定为与日本社会问题紧密相连的人物──也可谓是从社会问题孕育出来的新时代警探，《红色手指》（０６）是一明晰的例子。东野于加贺恭一郎系列中，锁定的时代关键词正是赎罪，且贯彻始终于角色身上。《红色手指》中恭一郎老父隆正为了保偿过错，于是尽心尽力照顾作为单亲妈妈的妹妹克子及她的儿子修平，后者也因而把他视若代父看待。当所有人均以为恭一郎不孝，从不探望患癌的老父，原来那是隆正的赎罪承诺：因为后来发现离家出走的妻子在仙台寓所中，一个人孤独死去，所以他吩咐恭一郎在自己断气之前，一定不可靠近自己，好让自己同样地得以一个人去迎向死亡。
透过主角警探的背景设定，东野想指出当前日本社会丛生的诸种流弊，其实正是源于不自知式的自以为是，把个人所作所为作合理化的饰说加以肯定。《红色手指》中的昭夫竟然想把儿子杀人的罪名，推诿在患上老人痴呆症的母亲政惠身上（后来才道破她不过伪装而已）；《恶意》（９６）中的野野口修为了单纯的恶意，竟然大费周章去杀害童年伙伴作家日高，并竭尽所能去建构自己是日高背后的捉刀人，自己才是畅销小说的真正作家谎言布局；《麒麟之翼》（１１）把中学的欺凌事件易地重构，改换成父亲主动去为儿子赎罪的故事，最终甚至牺牲了生命。
以上的离轨失衡，某程度均是在富裕社会里人欲横流下，大家为了保持现在的生活水平，甚或是奢望强求他人的优越条件，从而犯下不同案件──那正是东野笔下日本社会集体潜意识的「罪」。而赎罪一旦转换成为破案法，要旨正好在于破案并非最重要的关键，犯人是否明白底蕴以及愿意承担赎罪的责任，那才是修正社会漏洞的正面动力。
圖片:阿部寬是加賀恭一郎的影像代言人
谢邀～～
东野圭吾笔下，加贺恭一郎系列
这系列书最让人感动的地方就是主人公是不断的在成长，不是像柯南一样永远停留在小学时代。 一直以来很多人看这系列书都是奔着加贺感情史去的，而且塑造了一个近乎于完美的男人形象。
东野圭吾设定的加贺恭一郎，是一个常人化的侦探，特色正是平凡可亲。加贺于《毕业──雪月花杀人游戏》（８６）中以大学生身份登场，而在《沉睡的森林》（８９）再出场时已是警视厅搜查一课的刑事，但其实他在大学毕业后的两年间，曾出任了中学社会科教师。但教师的经历成为他人生中最大的挫折，最后不得不回归刑事的工作，而此也正面催使他要面对与父亲的纠葛关连。
我认为东野聪明的地方，正是把加贺设定为与日本社会问题紧密相连的人物──也可谓是从社会问题孕育出来的新时代警探，《红色手指》（０６）是一明晰的例子。东野于加贺恭一郎系列中，锁定的时代关键词正是赎罪，且贯彻始终于角色身上。《红色手指》中恭一郎老父隆正为了保偿过错，于是尽心尽力照顾作为单亲妈妈的妹妹克子及她的儿子修平，后者也因而把他视若代父看待。当所有人均以为恭一郎不孝，从不探望患癌的老父，原来那是隆正的赎罪承诺：因为后来发现离家出走的妻子在仙台寓所中，一个人孤独死去，所以他吩咐恭一郎在自己断气之前，一定不可靠近自己，好让自己同样地得以一个人去迎向死亡。
透过主角警探的背景设定，东野想指出当前日本社会丛生的诸种流弊，其实正是源于不自知式的自以为是，把个人所作所为作合理化的饰说加以肯定。《红色手指》中的昭夫竟然想把儿子杀人的罪名，推诿在患上老人痴呆症的母亲政惠身上（后来才道破她不过伪装而已）；《恶意》（９６）中的野野口修为了单纯的恶意，竟然大费周章去杀害童年伙伴作家日高，并竭尽所能去建构自己是日高背后的捉刀人，自己才是畅销小说的真正作家谎言布局；《麒麟之翼》（１１）把中学的欺凌事件易地重构，改换成父亲主动去为儿子赎罪的故事，最终甚至牺牲了生命。
以上的离轨失衡，某程度均是在富裕社会里人欲横流下，大家为了保持现在的生活水平，甚或是奢望强求他人的优越条件，从而犯下不同案件──那正是东野笔下日本社会集体潜意识的「罪」。而赎罪一旦转换成为破案法，要旨正好在于破案并非最重要的关键，犯人是否明白底蕴以及愿意承担赎罪的责任，那才是修正社会漏洞的正面动力。
圖片:阿部寬是加賀恭一郎的影像代言人
谢邀～～
东野圭吾笔下，加贺恭一郎系列
这系列书最让人感动的地方就是主人公是不断的在成长，不是像柯南一样永远停留在小学时代。 一直以来很多人看这系列书都是奔着加贺感情史去的，而且塑造了一个近乎于完美的男人形象。
身形高大健硕。因为五官深邃的关系，逆光看的话会好像有黑眼圈和尖下巴。因不吸烟所以牙齿很白，笑容很爽朗。周遭的人对加贺的印象是：外表不错、很受欢迎的样子。
在《新参者》中头发稍微长了一点。兴趣是茶道和欣赏古典芭蕾。也是美国畅销书作家克莱顿的书迷。在国立T大学中是剑道部的部长，剑道六段，曾赢得全日本选手权优胜。
在《祈祷落幕时》中记述对将表演剑道的小演员进行“特别训练”。加贺虽然心地善良，又有领导和协调才能，成为警官后却经常单独行动。虽不善辩亦不沉默寡言，虽感情丰富亦有沉着冷静的一面，以他巨细无遗的洞察目光快速将案件看穿。
认为只要是在案件中内心受伤的人都是受害者，对于加害者也能表示理解，非常有人情味。出身于社会学部的文科生的他，对工学、化学和计算机科学也很熟悉。
但性格也有奇怪一面，在《新参者》里曾数次询问与案件无关的问题，被町内一部分人当作是怪人；又因不修边幅而被身边的警官们讨厌。
东野圭吾设定的加贺恭一郎，是一个常人化的侦探，特色正是平凡可亲。加贺于《毕业──雪月花杀人游戏》（８６）中以大学生身份登场，而在《沉睡的森林》（８９）再出场时已是警视厅搜查一课的刑事，但其实他在大学毕业后的两年间，曾出任了中学社会科教师。但教师的经历成为他人生中最大的挫折，最后不得不回归刑事的工作，而此也正面催使他要面对与父亲的纠葛关连。
我认为东野聪明的地方，正是把加贺设定为与日本社会问题紧密相连的人物──也可谓是从社会问题孕育出来的新时代警探，《红色手指》（０６）是一明晰的例子。东野于加贺恭一郎系列中，锁定的时代关键词正是赎罪，且贯彻始终于角色身上。《红色手指》中恭一郎老父隆正为了保偿过错，于是尽心尽力照顾作为单亲妈妈的妹妹克子及她的儿子修平，后者也因而把他视若代父看待。当所有人均以为恭一郎不孝，从不探望患癌的老父，原来那是隆正的赎罪承诺：因为后来发现离家出走的妻子在仙台寓所中，一个人孤独死去，所以他吩咐恭一郎在自己断气之前，一定不可靠近自己，好让自己同样地得以一个人去迎向死亡。
透过主角警探的背景设定，东野想指出当前日本社会丛生的诸种流弊，其实正是源于不自知式的自以为是，把个人所作所为作合理化的饰说加以肯定。《红色手指》中的昭夫竟然想把儿子杀人的罪名，推诿在患上老人痴呆症的母亲政惠身上（后来才道破她不过伪装而已）；《恶意》（９６）中的野野口修为了单纯的恶意，竟然大费周章去杀害童年伙伴作家日高，并竭尽所能去建构自己是日高背后的捉刀人，自己才是畅销小说的真正作家谎言布局；《麒麟之翼》（１１）把中学的欺凌事件易地重构，改换成父亲主动去为儿子赎罪的故事，最终甚至牺牲了生命。
以上的离轨失衡，某程度均是在富裕社会里人欲横流下，大家为了保持现在的生活水平，甚或是奢望强求他人的优越条件，从而犯下不同案件──那正是东野笔下日本社会集体潜意识的「罪」。而赎罪一旦转换成为破案法，要旨正好在于破案并非最重要的关键，犯人是否明白底蕴以及愿意承担赎罪的责任，那才是修正社会漏洞的正面动力。
圖片:阿部寬是加賀恭一郎的影像代言人
谢邀～～
东野圭吾笔下，加贺恭一郎系列
这系列书最让人感动的地方就是主人公是不断的在成长，不是像柯南一样永远停留在小学时代。 一直以来很多人看这系列书都是奔着加贺感情史去的，而且塑造了一个近乎于完美的男人形象。
身形高大健硕。因为五官深邃的关系，逆光看的话会好像有黑眼圈和尖下巴。因不吸烟所以牙齿很白，笑容很爽朗。周遭的人对加贺的印象是：外表不错、很受欢迎的样子。
在《新参者》中头发稍微长了一点。兴趣是茶道和欣赏古典芭蕾。也是美国畅销书作家克莱顿的书迷。在国立T大学中是剑道部的部长，剑道六段，曾赢得全日本选手权优胜。
在《祈祷落幕时》中记述对将表演剑道的小演员进行“特别训练”。加贺虽然心地善良，又有领导和协调才能，成为警官后却经常单独行动。虽不善辩亦不沉默寡言，虽感情丰富亦有沉着冷静的一面，以他巨细无遗的洞察目光快速将案件看穿。
认为只要是在案件中内心受伤的人都是受害者，对于加害者也能表示理解，非常有人情味。出身于社会学部的文科生的他，对工学、化学和计算机科学也很熟悉。
但性格也有奇怪一面，在《新参者》里曾数次询问与案件无关的问题，被町内一部分人当作是怪人；又因不修边幅而被身边的警官们讨厌。
柯南道尔的《福尔摩斯》探案系列在侦探小说的历史上占着早发的优势，其文学性，逻辑合理性、悬疑性与爱伦坡、阿加莎相比，差距不少，想怎么拔高就怎么拔高，不过是新时代的《侠盗罗宾汉》式的传奇故事而已。