如果大家手头有1981年《全国首届书法篆刻展作品集》，请打开翻翻，是否有种感觉：其中很多作品与今天的老干部书法的水平相当。
就艺术而言，一个时代有一个时代的审美，一个时代有一个时代的特色。
虽然就今天的眼光看，1985年全国硬笔书法大赛特等奖中，有些作品相对平庸，但在那个时代，绝对代表了全国最高水平。你想想，投稿100多万件，这在现在是不可想像的一个数字。在刚刚结束的全国第十二届书法篆刻展中，投稿也不过5万多件。
而那硬笔大赛特等奖中，目前已成为书法大家，这更能说明当初获奖者绝非浪得虚名。比如曹宝麟，广东暨南大学书法研究所所长，曾获书法界最高奖兰亭奖。
又如赵彦良(虽然我并喜欢他的相对老派的书法)，曾任新疆建设兵团书协主席，现退休回上海老家带一对双胞胎外孙。
再如张秀，少年成名，18岁即为屈原纪念馆题写牌匾，曾多次在书法大赛中获奖。
但是，正如上面所言，书法审美有其时代性，再加上彼时资讯不发达，信息传播慢，书法方面的资料并非人人时时可以学习，更由于中国社会正从一场大变革中苏醒，书法艺术也处于复苏阶段，我们不能以今天的书法审美尺度去衡量当时的书法作品。
正如当时风蘼全国的庞中华、杨再春等人的书法，人人都奉为神明，然而今天来看，庞老师的字相对业余，杨再春更是老干部体。
回到题目，葛全胜的获奖作品在当时绝对是无可争议的佳作，但以今天的眼光看，略显平庸。
顺便说一句，有人认为葛先生不在书法界发展很可惜，但我认为书法不是生活的全部，社会需要不同的分工，如若葛先生留在书法界，那当代就少了一位优秀的地理学家，中科院院士葛全胜在地理学领域对国家的贡献应该更大。
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首先得肯定，葛先生的字写的是可以的，是有书法功底的。但这字不管得过什么奖项，并不能说明什么，最多就只能说明，在有限的投稿人群里，他的字写的比较出众，仅此而已。在民间，字写的漂亮的，真的不计其数。就我所碰到的，我的中学语文老师，还有我的一位中学同班同学，及我的一位同事，他们的字都是那么的漂亮，都是我学习的榜样。虽然自己也苦练过一段时间的书法，但50年过去了，现在想起他们的字，就觉差距太大，自愧不如。